文/圖 宋振喜

　　低價(jià)買進(jìn)，一番炒作后再高價(jià)拋出，海外炒家以此在國內(nèi)拍場(chǎng)大肆斂財(cái)。從明式黃花梨家具到掐絲琺瑯器、文房雅玩，乃至中國當(dāng)代藝術(shù)品和高端官窯粉彩，在國內(nèi)藏家還來不及反應(yīng)的時(shí)候，這些藝術(shù)品已經(jīng)被炒到了天價(jià)。有專家坦言：國內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)熱鬧的背后，實(shí)則演繹了一幕幕海外藏家狂拋、國內(nèi)藏家接盤的鬧劇。

　　海外藏家急出手

　　400萬買來，1億元賣出

　　“這幅畫應(yīng)該能過億！”今年5月20日，在北京嘉德春拍預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)，巨幅齊白石《松柏高立圖？篆書四言聯(lián)》面前，幾位藏家給出自己的判斷。兩天后這幅作品果然以4.255億元最終成交。4億元看似神話，實(shí)則無獨(dú)有偶，2010年保利春拍的黃庭堅(jiān)書法作品《砥柱銘》以4.368億元成交。如今在外資、金融資本、民間資本等各路熱錢的帶動(dòng)下，國內(nèi)所有門類的藝術(shù)品、文物的拍賣價(jià)格都連創(chuàng)新高。

　　據(jù)文化部市場(chǎng)司日前發(fā)布的《2010中國藝術(shù)品市場(chǎng)年度報(bào)告》顯示，2010年中國藝術(shù)品市場(chǎng)交易總額達(dá)1694億元，比2009年增長41%。藝術(shù)原創(chuàng)作品和古董的交易總額占全球市場(chǎng)份額的23%，首次超越英國上升至全球第二位。

　　與國內(nèi)收藏界進(jìn)入億元時(shí)代所表現(xiàn)出的不冷靜相比，國外收藏家此時(shí)則紛紛選擇出手套現(xiàn)，不少高價(jià)成交的藝術(shù)品，送拍者都是港澳臺(tái)及海外藏家。其中，知名的海外收藏家尤倫斯夫婦，也開始大規(guī)模地拋售中國藝術(shù)品。

　　今年4月3日香港蘇富比春季拍賣會(huì)上，“尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)收藏”拍賣專場(chǎng)推出了106件他20年里所收藏的中國當(dāng)代藝術(shù)品。“尤倫斯夫婦在我們的土地上，用我們自己的東西卷走了6億多元，這讓中國人情何以堪?！闭劶按耸?，山西收藏家高先生感慨萬千。

　　雅昌藝術(shù)中心研究總監(jiān)關(guān)予更是稱：“以目前的成交來看，國內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)熱鬧的背后，演繹了一幕海外藏家狂拋、國內(nèi)藏家接盤的場(chǎng)景?！?/p>

　　作品被拍出天價(jià)

　　知名畫家遭低價(jià)“包養(yǎng)”

　　2006年3月，蘇富比率先在紐約的“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”專場(chǎng)中推出中國當(dāng)代藝術(shù)。中國畫家張曉剛的《大家庭》系列、方力鈞的《光頭》系列、岳敏君的《笑臉》系列、王廣義的《大批判》系列等一起亮相，這標(biāo)志著世界拍賣市場(chǎng)上第一次完整地出現(xiàn)了中國新油畫的身影。上述四人也因此被冠以“中國當(dāng)代藝術(shù)四大天王”的名號(hào)。

　　這場(chǎng)拍賣會(huì)總成交額達(dá)到了1323萬美元。拍賣會(huì)的成功立刻在亞洲區(qū)域市場(chǎng)中得到了更強(qiáng)的回應(yīng)。一周之后的4月8日，香港蘇富比拍賣公司推出了“中國當(dāng)代藝術(shù)”拍賣專場(chǎng)，現(xiàn)場(chǎng)的熱情幾乎達(dá)到了“爆棚”的程度。

　　2006年11月，隨著張曉剛1993年的作品《天安門》在香港佳士得拍出了1900萬元人民幣，中國當(dāng)代書畫開始進(jìn)入千萬元時(shí)代。同年，劉小東2004年的作品《三峽新移民》在北京保利拍出了2200萬元人民幣的價(jià)格，又一次刷新了中國當(dāng)代油畫的拍賣紀(jì)錄。

　　統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，2007年在全球35位藝術(shù)作品拍賣價(jià)格達(dá)七位數(shù)的藝術(shù)家中，中國占了15位。在過去7年，中國藝術(shù)家作品的價(jià)格上漲了8倍，而先前某些國內(nèi)知名畫家還處于被海外畫廊80萬元買斷一年的境地。

　　盡管拍品創(chuàng)了天價(jià)，但畫家本人卻并沒因此一夜暴富。當(dāng)被問到破紀(jì)錄的感受時(shí)，張曉剛曾對(duì)友人表示：“《天安門》那么貴不是我賣的，那畫早就不屬于我了，90年代(上世紀(jì))給海外藏家時(shí)不過5000美元?！?/p>

　　同樣，《三峽新移民》在拍出2200萬元的天價(jià)后，劉小東本人也沒感到絲毫興奮，他說：“當(dāng)初《三峽新移民》被那位印尼藏家買去，以為他會(huì)永久收藏這幅畫，沒想到這么快就高價(jià)拋出?！鄙鲜鲇∧岵丶揖褪窍群笤谟∧岷托录悠露ň拥摹昂貌刂佬g(shù)館”主人郭瑞騰。郭瑞騰多年來一直在從事中國藝術(shù)品的買賣，低價(jià)買進(jìn)“原始股”是他的一貫手法，劉小東的《三峽新移民》在兩年內(nèi)為其帶來了超原價(jià)10倍的收益，一買一賣獲利上千萬元。

　　做局中國當(dāng)代藝術(shù)

　　老外手握八成中國藏品

　　據(jù)了解，尤倫斯夫婦主要收藏的中國藝術(shù)品可分為古代書畫與近現(xiàn)代書畫、中國近現(xiàn)代油畫與當(dāng)代油畫四個(gè)部分，藏品總數(shù)達(dá)1700多件，其中中國當(dāng)代藝術(shù)品占藏品總數(shù)的80%。目前，尤倫斯夫婦是業(yè)界公認(rèn)的藏品最有質(zhì)量中國當(dāng)代藝術(shù)的藏家。

　　1987年，尤倫斯夫婦來到中國時(shí)，國內(nèi)關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)的人很少。當(dāng)時(shí)，以很低的價(jià)格就可以買到諸如陳逸飛、曾梵志、張曉剛、方力鈞等后來頗具影響力的當(dāng)代畫家的作品。據(jù)尤倫斯回憶說，他購買的第一件中國當(dāng)代藝術(shù)作品是中國詩人艾青之子艾軒畫的《西藏小孩》，當(dāng)時(shí)艾軒作畫的條件還非常艱苦，只能在一個(gè)25瓦的燈泡下作畫。其實(shí)當(dāng)時(shí)在中國從事當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的畫家們生活普遍非常艱苦。此時(shí)慧眼識(shí)珠又出手闊綽的尤倫斯，自然成為他們的伯樂。

　　步尤倫斯之后，國際著名收藏家、前瑞士駐中國外交官烏利？西克(Uli Sigg)也從上世紀(jì)90年代開始收藏上世紀(jì)80年代以來中國當(dāng)代藝術(shù)作品，20年時(shí)間共收藏了1000多件。烏利？西克曾公開表示：“在中國，我至少訪問過300位藝術(shù)家?！?/p>

　　從2001年起，以藝術(shù)基金為代表的海外資本開始涉足中國當(dāng)代藝術(shù)，這促使中國當(dāng)代藝術(shù)快速升溫。這些海外基金，一部分對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展起到一定的推動(dòng)作用，還有一部分則成就了如今藝術(shù)品市場(chǎng)中的最大受益者，他們利用這部分基金操控價(jià)格，成為中國當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的莊家，尤倫斯就是其中之一。

　　目前，國際上有專門面向中國的藝術(shù)基金，除尤倫斯基金，還有印尼CP基金會(huì)、倫敦紅樓基金會(huì)、紐約古根海姆藝術(shù)基金會(huì)以及美國鋁業(yè)基金會(huì)、特拉基金會(huì)等。海外資本進(jìn)入的方式也十分多樣，國內(nèi)不少著名藝術(shù)機(jī)構(gòu)背后的資金就來自海外。這些基金通過設(shè)立獎(jiǎng)項(xiàng)，以學(xué)術(shù)或公益的方式，繞開畫廊制度低價(jià)“吃進(jìn)”藝術(shù)作品。

　　一位不愿透露姓名的評(píng)論家向記者表示，張曉剛和岳敏君等幾個(gè)國內(nèi)當(dāng)代著名畫家在五六年前參與了美國一個(gè)基金會(huì)的計(jì)劃。這個(gè)基金會(huì)的老板以每人不足100萬美元的價(jià)格買斷了幾位畫家兩年內(nèi)的所有作品。據(jù)悉，低價(jià)拿到作品后，“尤倫斯”們緊接著各顯神通，開始一系列的運(yùn)作。通常的模式是為包裝畫家辦畫展、設(shè)立相關(guān)獎(jiǎng)項(xiàng)，最后高價(jià)拍賣出手。

　　行內(nèi)質(zhì)疑嚴(yán)重炒作

　　老外掉頭進(jìn)軍印度市場(chǎng)

　　行業(yè)人士陳蘭菊表示，很多當(dāng)代藝術(shù)家的作品，存在嚴(yán)重的炒作現(xiàn)象。例如，2007年紐約蘇富比春季拍賣會(huì)岳敏君的油畫《金魚》以超過1000萬元人民幣成交。當(dāng)時(shí)在現(xiàn)場(chǎng)無人舉牌，而是3個(gè)電話委托買家在競(jìng)爭，這種手法是一些炒畫者慣用的。

　　還有一個(gè)奇特的現(xiàn)象是，代表中國古代藝術(shù)最高水平的黃公望、八大山人等諸多大師，其作品也僅僅徘徊在幾十萬元的水平。“其根本原因是炒家手中缺乏低價(jià)的批量"籌碼"。”陳蘭菊說。

　　與上述高調(diào)拍賣相呼應(yīng)，在此期間，以尤倫斯為代表的國外藏家所推崇的中國當(dāng)代書畫，是否真的物有所值，業(yè)內(nèi)一直爭議不斷。以香港蘇富比2006年秋季拍賣會(huì)中的拍品估價(jià)為例，一件齊白石的國畫作品《畢卓盜酒》，被認(rèn)為是大師人物畫中的精品，其估價(jià)在80萬元至120萬元之間。而一件張曉剛的油畫作品《血緣系列：大家庭》估價(jià)竟達(dá)880萬至1200萬港元。齊白石是中國著名國畫大師，而張曉剛只是1958年出生的職業(yè)畫家……

　　對(duì)于尤倫斯等海外藏家接連批量出手的行為，業(yè)界有個(gè)較為普遍的共識(shí)：從2008年開始，在全球金融危機(jī)背景下，國外對(duì)于藝術(shù)品收藏的熱情在下降。而在中國，對(duì)藝術(shù)品卻出現(xiàn)爆發(fā)式的求購熱情。這對(duì)于國外收藏家而言，是一個(gè)絕佳的套現(xiàn)機(jī)會(huì)。

　　對(duì)于這些國外高手，退出前的鋪墊還是必要的。中國當(dāng)代藝術(shù)品自2008年達(dá)到頂峰之后，一直呈下滑狀態(tài)。而在2011年的春拍，尤倫斯又開始拋售中國當(dāng)代藝術(shù)品，這給中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)出一個(gè)非常不好的信號(hào)：正常狀態(tài)下的價(jià)格不可能有如此倍數(shù)的上升。

　　之所以拋售中國藏品，尤倫斯表示，主要一個(gè)原因是由于自己年事已高，子女對(duì)收藏并不十分感興趣，所以他并不計(jì)劃把自己的藏品留給后代。但話音剛落，尤倫斯就宣布準(zhǔn)備進(jìn)軍印度藝術(shù)品市場(chǎng)。其中的原因，無非今天的印度，恰猶如幾年前的中國，一方面國內(nèi)對(duì)當(dāng)代藝術(shù)重視不夠，一方面在印度國內(nèi)又存在大量的富人可以接盤。