2011年春拍已進入尾聲，紫砂雖未續(xù)寫“天價”神話，但各大拍賣行紫砂專場佳績頻出，在業(yè)內(nèi)引起一番騷動。嘉德接連三個紫砂專場重磅出擊，再度締造“白手套”成交專場。嘉德所拍顧景舟、韓美林合作“提梁盤壺”以1150萬元摘得今年紫砂春拍桂冠。保利顧景舟、魏紫熙合作“矮井欄壺”以1035萬元成交，匡時顧景舟“云肩如意三頭茶具”以1023.5萬元成交?，F(xiàn)當代精品繼續(xù)領(lǐng)跑紫砂春拍市場，同時，古代紫砂價位也有所提升。有言論稱：紫砂將躍居主流收藏領(lǐng)域。本刊記者采訪了各大拍賣行紫砂專場負責人，對紫砂市場的現(xiàn)狀及未來投資空間進行評說和分析。

　　2011年嘉德春拍 顧景舟 韓美林 提梁盤壺 成交價1150萬元

　　紫砂將躍居主流收藏領(lǐng)域?

　　從去年秋拍到今年春拍各大拍賣行紛紛舉辦紫砂專場，紫砂熱已成不爭事實，但是否能成為主流收藏品?北京保利中國當代水墨、現(xiàn)代工藝品部經(jīng)理即紫砂主管安蓓說：“很多人都在問紫砂是否能夠進入古董、雜項等相對主流的板塊，我個人覺得不會，因為它現(xiàn)在還是處于一個上升階段，現(xiàn)在有很多的買家開始重新認識紫砂的文化價值和市場價值，但是由于紫砂的存世量很少，所以還不會成為主流的門類。”她還表示：“新進來的藏家和買家對這塊的認識還是比較新的，更深的文化價值還是沒有被挖掘出來，還需要我們業(yè)內(nèi)從業(yè)人員繼續(xù)培養(yǎng)、引導(dǎo)這個市場。”

　　北京匡時當代工藝品部主管楊珺也同樣認為今年春拍紫砂市場仍在持續(xù)升溫，她說“今年春拍嘉德、保利、匡時都有上千萬元的大師的壺。頂級大師的壺在千萬元級的關(guān)口已經(jīng)立住了，像何道洪、汪寅仙、顧邵培這些很優(yōu)秀的一流大師價格都有一個很大的提升，老壺的市場也有很大提升。”對于紫砂能否成為主流項目，楊珺表示：“我沒有那么大的信心，因為紫砂的數(shù)量非常少，宜興的紫砂壺雖然有很多，幾千萬把都有，但是能上拍的并不多，一把商品壺只有使用價值，但沒有拍賣價值，能夠在拍賣市場流通的壺還是非常少的，所以他不可能成為主流的項目。”

　　北京榮寶在去年秋拍中推出的紫砂專場以98%的成交率圓滿落錘，但今年卻因為藏家不肯出貨而遇到征集困難的問題，所以今春沒有再次舉辦紫砂專場。榮寶總經(jīng)理劉尚勇深有感觸地總結(jié)道：“紫砂不可能成為主流收藏品，它還是算一個小門類，因為存世量太小，大家看到現(xiàn)在紫砂市場行情在漲，更不愿意出貨，它沒有量的支撐。”

　　中國嘉德瓷器工藝品部高級業(yè)務(wù)經(jīng)理陳林林則認為能否成為“主流收藏”在于收藏群體是全國性的還是區(qū)域性的，他表示：“嘉德的紫砂拍賣每年以常規(guī)的形式進行，是全國范圍的收藏行為，另外，不斷有新的收藏群體進入，而且具有很高的熱情。”

　　紫砂新老壺誰將領(lǐng)風騷?

　　紫砂新壺與老壺的市場潛力一直被論爭不休，目前市場中新壺市場價格遠遠領(lǐng)先于老壺的價格，主要原因是老壺存在鑒定門檻，楊珺表示：“老壺鑒定門檻比較高，一些業(yè)內(nèi)藏家、資深行家也反映，老壺無論從審美價值，歷史價值以及應(yīng)該有的價格來看，都是應(yīng)該比新壺的高。比如邵大亨，他是顧景舟最推崇的大師，而邵大亨的壺的價格現(xiàn)在只是顧景舟的三分之一，從數(shù)量上來說，邵大亨的壺是顧景舟的幾十分之一。量非常的少，這對老壺的出處來源要求更高。有時候東西很好，但是沒有一個很清晰的流傳來源，藏家也不敢出手。”安蓓說：“我的客戶也反映，認識新壺要比老壺容易些;另外還認為新壺的實用性比較強;認為進嘴的東西，是不是新的比較好等等。這些都是對古董的意識還沒有到位。”各位業(yè)內(nèi)人士對老壺的市場潛力的認定也有不同答案，安蓓認為：“生硬的把老壺和新壺進行比較哪個更有市場潛力是不好說的，這要看買家的選擇與買家的實力。新壺已經(jīng)過千萬元了，老壺現(xiàn)在只局限于幾百萬元，我還是希望把老壺的精品帶到它適當?shù)膬r格里面去，現(xiàn)在老壺的精品還是沒有到預(yù)期的市場價值。”楊珺認為：“未來老壺是有可能高過新壺的價格的，但也一定是有出處來源的，老壺價格應(yīng)該得到更高市場的認可。” 陳林林也表示：“目前，新壺比老壺更受追捧,但是從我們的建議來說，老壺有很大提升空間。”

　　而榮寶總經(jīng)理劉尚勇認為：“解決不了鑒定問題，就無法談老壺的市場潛力。如果是流傳有序的老壺，當然價格會高，我相信到時候那些制壺專家也想買吧。”

　　工藝師與書畫家合作成亮點?

　　目前，紫砂成交價格排行榜中，位居前列的多為工藝大師與書畫名家合作的作品。如2010年嘉德春拍以1232萬元成交的顧景舟制、吳湖帆書畫的“相明石瓢壺”;2011年嘉德春拍以1150萬元成交的顧景舟、韓美林合作“提梁盤壺”;2011年北京保利春拍以1035萬元成交的顧景舟、魏紫熙合作“矮井欄壺”等等。這類作品是否就是紫砂收藏“掐尖兒”的對象呢?

　　安蓓表示：“中國人自始至終比較認名人的東西，畫家在這個壺上傾盡了自己的藝術(shù)水準，做壺的人因為有了大師的畫的存在也使出了渾身解數(shù)，作品的藝術(shù)價值被提高了。還有很多收藏者非?？粗孛麕熍c畫家合作背后的故事，比如這次拍賣的顧景舟和魏紫熙合作的壺，有很多人比較看重這只壺是由金陵畫派藝術(shù)家亞明牽線，兩位大師進行的合作，這些也是推動它的價格一個主要原因”

　　楊珺認為：“這類壺比較特殊，而且數(shù)量稀少，并且反應(yīng)了時代的審美風格，是突破傳統(tǒng)、具有創(chuàng)新性的作品。有書畫大師的加入，反而會引起很多藝術(shù)家去關(guān)注、介入紫砂工藝，做更多的創(chuàng)新出來。對于藏家來說可選擇的余地更大，能夠看到更多優(yōu)秀作品，從投資角度來說工藝大師和書畫名家合作的作品數(shù)量少，增值空間更大。”

　　陳林林認為：“紫砂從陳明遠開始進入到藝人和文人結(jié)合的時代，提高了藝術(shù)價值和文化內(nèi)涵，工藝和藝術(shù)的完美結(jié)合才能體現(xiàn)更多的價值。”

　　劉尚勇則認為，名家自己獨立制作的作品價值應(yīng)該更高，他表示：“真正好的壺是‘素壺’，不需要裝飾與雕刻，因為它的線條多一分不行，少一分不行，已經(jīng)到完美程度了，多刻一筆就是對它的損傷。‘素壺’是不可遮掩的，有些不好的壺，當它造型不準確了，線條不完美了，才會用繪畫、花紋去補救。”對于市場中位居前列的并非是‘素壺’的現(xiàn)象，他認為：“市場和學(xué)術(shù)上的認同是兩種情況，市場賣的貴是有偶然因素的，也許是比它更好的壺沒有出來。”

　　紫砂市場仍有未開發(fā)的處女地?

　　今年春拍過百萬、千萬元級的紫砂拍品不在少數(shù)，但卻沒有突破去年的成交紀錄，目前紫砂的市場價值是否偏低?對于這個疑問，安蓓認為：“這個市場是處于上升期，它目前的市場價位是高還是低尚且無法預(yù)計，但是紫砂里還有很多個板塊有發(fā)展，比如老壺的板塊，老壺中有的名家作品存世量少，人們對它的藝術(shù)的認識還不夠。還有一些可能不是大名家，但是他的有些作品非常精美。新壺里也有未被發(fā)現(xiàn)的好的工藝師，比如蔣蓉，她是和顧景舟齊名的，是非常優(yōu)秀的女藝術(shù)家，但是她的作品價位現(xiàn)在還僅在100多萬元，它的作品應(yīng)該還會再有一個高潮，這些應(yīng)該是藏家值得關(guān)注的。”

　　楊珺表示：“今年的高價沒有超出去年的紀錄，但是今年有幾把壺都拍到1000多萬元，這個是值得關(guān)注的，人們心里的價位是整體上浮了，去年那把‘相明石瓢壺’拍出來的時候，所有人都非常震驚，而今年顧景舟的壺拍1150萬元，沒有人覺得驚訝，覺得很正常了。”劉尚勇認為：“目前紫砂不是價格偏低，是沒有好東西出來，目前紫砂的市場需求是大的，但是供應(yīng)不足，有的人好東西拿在手上20年都不出貨，這樣下去紫砂市場就要停頓了。”

　　對于紫砂市場中高端作品是否會帶動中低端作品價位，楊珺表示：“高端作品會發(fā)揮一個帶動作用。一些中青年大師，他們的作品以前沒有那么高，現(xiàn)在整個價位都提升了，他們的價格也會隨著被推高，但是真正有實力的會上去，經(jīng)不起市場檢驗的慢慢的就會被淘汰。”劉尚勇也認為：“首先是差距會拉大，好的壺是有限的，差的壺可以無限制作。好的壺肯定價位越來越高。其次中低端壺受影響價位也會有所提升，精品壺的價位遠高于中低端壺，大家會退而求其次的選擇中低端壺。” 陳林林表示：“高端紫砂會帶動低端紫砂的價格，是符合市場規(guī)律的，需要注意的是作為投資來說，還要注意投資風險，從藝術(shù)市場的發(fā)展來看，根據(jù)以往的經(jīng)驗，一旦藝術(shù)市場出現(xiàn)波動，中低端的作品會受到相對大的沖擊。”

　　2011年春拍紫砂成交價格排名前十