編者按：2011年6月1日，一件藍(lán)地琺瑯彩雙龍蓮紋碗在香港佳士得拍賣會(huì)以約合人民幣5024萬(wàn)元的天價(jià)成交，而這并不是琺瑯彩的最高成交價(jià)，在今年的香港蘇富比春拍“玫茵堂珍藏——重要中國(guó)御瓷選粹”專場(chǎng)中，一件清乾隆御制琺瑯彩“古月軒”題詩(shī)錦雞花石圖膽瓶，以2億港元在場(chǎng)外以私人洽購(gòu)的方式成交，成為琺瑯彩瓷迄今為止最高成交價(jià)。之前的紀(jì)錄是2006年秋拍，香港佳士得的一件御制琺瑯彩杏林春燕圖盌，成交價(jià)1.51億港元。為什么琺瑯彩瓷能在長(zhǎng)期不慍不火的瓷器市場(chǎng)頻頻獲得天價(jià)，它的價(jià)格成因究竟有哪些關(guān)鍵因素，本刊通過(guò)專家的系列解讀，試圖解開(kāi)其中的奧秘。

　　琺瑯彩瓷又稱瓷胎畫(huà)琺瑯或琺瑯畫(huà)瓷，是專為清代宮廷御用而特制的一種精細(xì)彩繪瓷器，創(chuàng)燒于康熙晚期，由造辦處琺瑯作的匠師將銅胎畫(huà)琺瑯之技法成功地移植到瓷胎上而創(chuàng)制的新瓷器品種。雍正時(shí)期，琺瑯彩瓷的工藝和繪畫(huà)達(dá)到成熟，乾隆后期由于粉彩的興起而逐漸銷聲匿跡。由于當(dāng)時(shí)產(chǎn)量較少，能夠留傳至今的傳世品極少，據(jù)有關(guān)史料記載，原清宮舊藏康、雍、乾三朝琺瑯彩瓷主要集中在乾清宮東端凝殿左右屋內(nèi)，共有400余件。后來(lái)，其中的300多件于1933年古物南遷后離開(kāi)故宮，1949年被運(yùn)往臺(tái)灣，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院，還有40件現(xiàn)收藏于北京故宮博物院?，F(xiàn)在收藏琺瑯彩瓷最多的，當(dāng)屬海峽兩岸的兩個(gè)故宮，此外，上海博物館和南京博物院也收藏了少量的琺瑯彩瓷。零散收藏在世界各地博物館和私人藏家手中的琺瑯彩瓷，多是晚清流散出宮或被英法聯(lián)軍從圓明園掠走的?，F(xiàn)在出現(xiàn)在市場(chǎng)上流通的琺瑯彩瓷，基本上都是清末流散出宮的，數(shù)量非常少，因此，一件琺瑯彩瓷重復(fù)上拍的情況就比較多。

　　縱觀中國(guó)藝術(shù)品拍賣史，每一次琺瑯彩瓷在拍場(chǎng)上的亮相，總會(huì)與天價(jià)聯(lián)系在一起。2005年香港蘇富比秋拍中，清乾隆御制琺瑯彩“古月軒”題詩(shī)花石錦雞圖雙耳瓶以1.1548億港元成交，打破了當(dāng)時(shí)亞洲地區(qū)單件藝術(shù)品拍賣最高成交價(jià)紀(jì)錄;2006年香港佳士得秋拍中，清乾隆御制琺瑯彩杏林春燕圖碗以1.5123億港元被香港收藏家張永珍女士拍得;2010年，香港蘇富比秋拍中，清乾隆御制琺瑯彩捶瓶以1.4066億港元成交……今年，香港蘇富比春拍，“玫茵堂珍藏——重要中國(guó)御瓷選粹”專場(chǎng)中，估價(jià)高達(dá)1.8億港元的“清乾隆御制琺瑯彩‘古月軒’題詩(shī)錦雞花石圖膽瓶”再次成為關(guān)注的焦點(diǎn)，此件琺瑯彩膽瓶曾在1997年香港蘇富比秋拍中以992萬(wàn)港元被“玫茵堂”主人Zuellig兄弟拍得。盡管由于此次估價(jià)過(guò)高或其他種種原因，現(xiàn)場(chǎng)拍賣未能成交，但很快便以私人洽購(gòu)的方式以2億港元的天價(jià)成交。

　　臺(tái)灣著名收藏家、觀想文物藝術(shù)公司董事長(zhǎng)徐政夫認(rèn)為，琺瑯彩瓷在所有瓷器品種中，不僅制作工藝繁復(fù)，數(shù)量稀少，燒制精美，而且具有極高的藝術(shù)性，表現(xiàn)出很強(qiáng)的創(chuàng)造力，歷來(lái)都是很多瓷器收藏家夢(mèng)寐以求想要收藏的珍品，因此天價(jià)琺瑯彩瓷的出現(xiàn)，也是比較正常的現(xiàn)象。“琺瑯彩瓷的產(chǎn)生，是瓷器發(fā)展史上的巨大創(chuàng)新，它不僅色彩豐富，且有濃淡之分，由深到淺的顏色變化，能夠表現(xiàn)出立體的感覺(jué)，還可以表現(xiàn)出明暗關(guān)系，非常適合在瓷器上作寫(xiě)實(shí)畫(huà)，因此，將繪畫(huà)真正運(yùn)用到瓷器上去的即是從琺瑯彩開(kāi)始，而此前的瓷上繪畫(huà)基本為圖案畫(huà)?，m瑯彩的繪畫(huà)從雍正朝開(kāi)始主要由宮廷畫(huà)師根據(jù)宮廷御用紙絹畫(huà)的畫(huà)稿進(jìn)行繪畫(huà)。據(jù)史料記載，當(dāng)時(shí)畫(huà)供奉紙畫(huà)的名家眾多，包括有王原祁、蔣廷錫、郎世寧、冷梅、唐岱、高其佩、袁江、董邦達(dá)、金廷標(biāo)、李世倬、沈暉、袁瑛、王敬銘等，這些名畫(huà)家的畫(huà)稿被宮廷畫(huà)師精心地描繪于琺瑯彩瓷器上，形神兼?zhèn)?，?dú)具風(fēng)采。尤其是在畫(huà)面上配以相呼應(yīng)的題詩(shī)和朱文或白文的胭脂水或抹紅印章，將中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印相結(jié)合的特點(diǎn)在瓷器上完美地表現(xiàn)了出來(lái)，使琺瑯彩瓷更具藝術(shù)性和文化韻味。因此琺瑯彩瓷代表了當(dāng)時(shí)最高的藝術(shù)水平和工藝水準(zhǔn)，價(jià)格自然會(huì)比其他品種的瓷器高。”徐政夫說(shuō)。

　　對(duì)于琺瑯彩瓷今后的市場(chǎng)，徐政夫認(rèn)為，不論其他瓷器品種行情如何，琺瑯彩瓷今后依然會(huì)受藏家追捧，市場(chǎng)仍會(huì)非常穩(wěn)定。對(duì)于新進(jìn)的藏家，他建議，收藏瓷器應(yīng)量力而行，盡量收藏藝術(shù)性、工藝性好的瓷器精品，精品具有穩(wěn)定的抗風(fēng)險(xiǎn)能力和升值潛力，對(duì)于琺瑯彩瓷，如果有緣遇到，可適當(dāng)收藏一兩件，但也不必過(guò)于執(zhí)著。