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　　太平天國距今已有150余年，當(dāng)時曾在各地建造王府，繪有壁畫，但至今仍保留壁畫的地方卻屈指可數(shù)。越城區(qū)現(xiàn)存的太平天國壁畫，主要分布在魯迅路李家臺門、書圣故里探花臺門、前觀巷凌家臺門、下大路來王殿，以及越城區(qū)偏門外的馬太守廟，但很多壁畫已經(jīng)有些模糊不清了。

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　　越城區(qū)兩臺門還存有壁畫

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　　家住越城區(qū)蕭山街探花臺門的李傳慶老人，經(jīng)常會碰到一些游客來打聽太平天國壁畫，因為1861年至1863年間，太平軍進駐紹興，曾在這個臺門內(nèi)繪制過許多壁畫。

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　　在探花臺門東廂房，堂正中排板上面畫的是一幅彩色的云龍圖案，因木質(zhì)腐朽，畫面有點模糊不清。但據(jù)李傳慶介紹，其實這條“龍”還是一位不折不扣的天氣預(yù)報“土專家”，一旦遇到潮濕悶熱的天氣，“龍”身上就會泛出一些細細的水珠，說明下雨變天的概率在增大。

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　　東西兩壁描繪的是一些歷史故事，有“趙子龍截江救阿斗”“張飛獨守灞陵橋”“九江口火燒陳友諒”“楊六郎轅門斬子”等內(nèi)容，畫面中水陸交戰(zhàn)涇渭分明，場面氣勢宏大，人物線條流暢，風(fēng)格明朗清晰。雖經(jīng)這么多年歲月侵蝕，但這些畫面依然絢麗多姿，實在是一份研究太平天國史、美術(shù)史、紹興地方史的寶貴文物。

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　　另一處保存較完好的太平天國壁畫位于魯迅路都昌坊39號，繪在李家臺門的“香火堂”前，總面積有120平方米，東西兩邊墻壁繪有鳳凰、白象、獅、麒麟等飛禽走獸畫面，氣勢磅礴。

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　　神話題材較獨特

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　　太平天國時期為啥要繪制大批壁畫？據(jù)了解，1853年，太平天國定都天京（今南京），建立政權(quán)。隨之興起的是建造各類府第衙館，將壁畫描繪在公堂墻壁及梁枋檁柱之上，一方面是為了顯示其濃厚的封建等級傾向，另一方面也是為了寓意太平軍將士們勇猛頑強的戰(zhàn)斗精神。

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　　由于“官方”倡導(dǎo)，加之現(xiàn)實需要，太平天國曾專門設(shè)置過一個繪畫機構(gòu)——繡錦衙，并從社會上征召一些民間畫工專事壁畫創(chuàng)作，以至于后來太平軍每攻下一城一縣，“門扇墻壁，無一不畫”，壁畫繪制之風(fēng)由此盛行。

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　　太平天國的壁畫主要有4種題材：一是山水花鳥和龍鳳瑞物；二是各類動物，尤多猛獸；三是描寫勞動生活；四是再現(xiàn)軍事斗爭壯舉。但據(jù)市文物局工作人員介紹，紹興的太平天國壁畫卻屬特例，主要以描寫神話題材為主。例如探花臺門的“轅門斬子”壁畫，既有騰云駕霧圖形，又雜糅進歷史神話故事，這種神怪交織融合的氣氛在某種程度上就是太平天國宗教意識的反映。

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　　保護方法需借鑒

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　　太平天國壁畫“隱身”越城區(qū)老臺門內(nèi)，但保護前景卻不容樂觀。探花臺門壁畫位于一幢木結(jié)構(gòu)小屋內(nèi)，雜物堆積，電線亂拉，后進還住著一對揀破爛的父女，在這里燒柴做飯，致使板壁畫面因煙熏褪色不太清晰。李家臺門的太平天國壁畫，也有外來租戶隨意晾曬衣物，致使壁畫出現(xiàn)霉變、剝落，部分畫面只能根據(jù)殘存墨跡依稀辨認。

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　　如何讓這些珍貴的文物“起死回生”，讓歷經(jīng)百年滄桑的壁畫重新受到關(guān)注？據(jù)了解，南京市文物局在科學(xué)評估壁畫文物價值的前提下，曾通過“植皮手術(shù)”修復(fù)，對嚴重剝落的太平天國壁畫先用石膏等材料進行固定，將其從墻上揭下，再進行除菌除霉，最終讓壁畫“延年益壽”。對于在房梁檁子上面的壁畫，則用全封閉玻璃罩保護，既防止了屋面漏水損壞壁畫，也可以讓壁畫原景呈現(xiàn)。此外，還把壁畫原址打造成一個“太平天國壁畫藝術(shù)博物館”，制作可觸摸的“壁畫電子版”，這樣做都是為了更科學(xué)、更直觀地保護太平天國壁畫。