展館林立的京城近日又多了一個高大上的藝術(shù)館。據(jù)報載：“9月11日至10月11日，‘歷史的溫度：中央美術(shù)學(xué)院與中國具象繪畫’大型系列巡展北京展登陸 勞動人民文化宮太廟藝術(shù)館。該展覽的舉行同時也標(biāo)志著歷時三年設(shè)計、規(guī)劃、改造的太廟藝術(shù)館正式投入運行?！保ā侗本┣嗄陥蟆?015年9月22日）

　　眾所周知，位于天安門廣場東北側(cè)的勞動人民文化宮曾是明清兩代皇帝祭奠祖先的家廟——太廟。1924年辟為和平公園，1950年改為“勞動人民文化 宮”，1988年1月被列入全國重點文物保護(hù)單位。與故宮每天人山人海的觀眾量相比，勞動人民文化宮和故宮另一側(cè)的中山公園游客較少，更適合晨練、散步、 冥思。

　　也許是出于吸引觀眾的考慮，勞動人民文化宮自1980年起開辦書市，延續(xù)20多年，成為京城文化一景。2011年勞動人民文化宮書市停辦，據(jù)當(dāng)時的媒體報 道，理由主要有：太廟是國家級重點文物保護(hù)單位，根本不應(yīng)該成為一個大規(guī)模的營業(yè)場所；每次辦書市都須現(xiàn)搭攤位，有文物專家認(rèn)為，此舉實際上在傷害太廟； 在太廟辦書市，讀者停車難、坐車難，買書不方便。

　　皇室家廟畢竟有著獨特的象征意義和巨大的品牌影響力，很多與文化藝術(shù)相關(guān)的發(fā)布會、展演的主辦方看中的正是這一點，在太廟舉行的各式各樣活動日見其多，昔 日專屬皇家、平民莫入的宗廟漸漸大眾化了。以太廟作為展示平臺最受矚目的，當(dāng)屬1998年張藝謀任導(dǎo)演的大型實景歌劇《圖蘭多》。一些書畫活動也紛紛在太 廟登場，眾多領(lǐng)導(dǎo)、嘉賓出席，參與者在此領(lǐng)獎或揮毫，自我感覺非同一般，對活動的宣傳報道在規(guī)格上也儼然有極大提升。

　　與臨時性的展演活動不同的是，近日投入運行的太廟藝術(shù)館則是常態(tài)性開放的展覽館。為什么要打造太廟藝術(shù)館？文化宮副主任張毅對媒體的解釋是：“太廟有著近 600年的歷史，其文化內(nèi)涵豐富，文化宮結(jié)合自身總體發(fā)展定位，對自身功能進(jìn)行了重新梳理，2012年以來，北京市總工會投入資金建設(shè)太廟藝術(shù)館，使太廟 成為弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、推動中外文化藝術(shù)展示互鑒的專業(yè)展覽、展示場所?！碑?dāng)年開辦書市，在受歡迎的同時也有爭議；如今開辦藝術(shù)館，如何兼顧文物保護(hù) 和合理開發(fā)？舉辦臨時性的展演活動，不需要改造殿內(nèi)、園內(nèi)建筑，人流量只是在短時段內(nèi)較多，管理方集中人力疏導(dǎo)，可以避免殿內(nèi)文物、古樹損壞。而作為常態(tài) 性展出的藝術(shù)館，古建筑結(jié)構(gòu)勢必要做大規(guī)模的改造，才能達(dá)到恒溫恒濕、燈光照明、安保設(shè)施等方面的硬性條件，也對展覽主辦方、眾多游客的文物保護(hù)意識提出 了更高的要求。雖然張毅表示“一切行動都是堅持對文物建筑的零損害”“所有的展品都不會接觸古建筑”，我們并不清楚在改造施工過程中是否真的做到了“零損 害”，在該館正式運行后不斷的布展、撤展過程中是否能做到萬無一失。

　　說京城展館林立并不夸張，大型博物館、美術(shù)館不下十幾個，小型的藝術(shù)館、藝術(shù)空間、畫廊不計其數(shù)。在太廟藝術(shù)館附近就有多家，南邊一路之遙是中國國家博物 館，東邊一墻之隔是皇城藝術(shù)館，西側(cè)故宮里面有專門陳列古代書畫精品的武英殿、延禧宮等多處。近些年，由于中國書畫市場活躍，博物館、展覽館甚至各種樓堂 館所，但凡有空置場地的，基本上都會拿出來做展覽。中國人民革命軍事博物館、民族文化宮、中國國際展覽中心、恭王府等并非以書畫展示為主，而實際上收場租 費、辦書畫展已經(jīng)是其主要服務(wù)內(nèi)容之一。目前，在很多展覽呈現(xiàn)同質(zhì)化、很多展廳缺乏好展覽的背景下，太廟藝術(shù)館真有存在的必要嗎？

　　據(jù)了解，太廟藝術(shù)館由北京市總工會、北京市勞動人民文化宮聯(lián)合中央美術(shù)學(xué)院共同管理運營，開館展即“歷史的溫度：中央美術(shù)學(xué)院與中國具象繪畫”。我們知 道，中央美術(shù)學(xué)院自身就有極其氣派、面積可觀的學(xué)校美術(shù)館和院內(nèi)多個展廳，該校真有那么多的展覽內(nèi)容需要開拓另一個展示場所——太廟藝術(shù)館？抑或只是該校 借助“寶地”太廟展示學(xué)院形象的推廣策略之一？

　　筆者擔(dān)憂的是，太廟改造藝術(shù)館有可能在全國文物系統(tǒng)引起仿效風(fēng)，因為維修、保護(hù)文物古建筑需要持續(xù)投入，而不能形成新的亮點，吸引游客，增加收益，連太廟 這樣的國家級重點文物保護(hù)單位都能改建展覽館，其他古建筑何不也試一把？事實是，各地已有層出不窮的美術(shù)館，藝術(shù)展示場所趨于過剩，即便改建不會損壞文 物，仿效太廟的做法也不明智。筆者希望，各地文物主管部門不應(yīng)倡導(dǎo)和批準(zhǔn)類似的改造方案。