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　　3.95億港元成交的宋代美人枕自成交以來(lái)就一直備受爭(zhēng)議。日前，有知情人士公布了一張?jiān)撁廊苏沓鐾梁笪唇?jīng)修復(fù)的原形照片，而令人詫異的是，美人枕的原形應(yīng)該是娃娃枕。那為什么娃娃枕會(huì)被修復(fù)成美人枕呢？文物修復(fù)的背后究竟如何被利益綁架？

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　　天價(jià)文物竟是整容產(chǎn)品

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　　3.95億港元成交的宋代美人枕自成交以來(lái)就不斷受到各種質(zhì)疑，除了涉嫌自買(mǎi)自賣(mài)以外，美人枕為贗品的質(zhì)疑聲也不斷，盡管美人枕通過(guò)了《熱釋光檢測(cè)報(bào)告》，但在深圳望野博物館館長(zhǎng)閻焰看來(lái)，“娃娃的屁股和美女的腦袋是不協(xié)調(diào)的，其中一種可能就是該物件經(jīng)過(guò)修補(bǔ)，造成頭身不完全匹配”。

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　　至于為什么會(huì)被錯(cuò)修，閻焰補(bǔ)充道，上世紀(jì)80年代河北曲陽(yáng)定窯遺址文物保管所出土文物中就有一件真正的定窯美人枕，造成很大轟動(dòng)。相較而言，娃娃枕當(dāng)時(shí)并沒(méi)有什么名氣，而且天價(jià)成交的美人枕出土后頭部是從發(fā)髻線出現(xiàn)殘缺，所以文物修復(fù)師可能為了求奇、求貴重等利益行為，并沒(méi)有真正判斷出枕的原有形制，而是在頭部加了發(fā)髻發(fā)冠。這也證實(shí)了北京商報(bào)記者在7月2日發(fā)表的《揭開(kāi)琮尚文化的藝術(shù)品圈錢(qián)騙局》一文中，知情人士透露了美人枕最初頭部有殘缺而經(jīng)過(guò)數(shù)次修復(fù)的事實(shí)。

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　　在資深文物修復(fù)專家李先生看來(lái)，文物整容常見(jiàn)的有將殘缺的修完整，素白瓷后加彩、后加釉，民窯款修成官窯款，酸腐蝕做舊、用幾件老件拼湊成一件等。現(xiàn)在不同地區(qū)有各自擅長(zhǎng)的文物修復(fù)類型，青銅器以北京、河南為主，玉器在江浙，瓷器為景德鎮(zhèn)，漆器在山西，字畫(huà)多以北京、江浙一帶為主。

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　　很多人把文物修復(fù)師看做是“文物醫(yī)生”，因?yàn)閲?guó)家文物局調(diào)查顯示，全國(guó)文物系統(tǒng)3000多萬(wàn)件館藏文物中，一半以上存在不同程度的破損，需要“文物醫(yī)生”來(lái)修復(fù)。但就是這樣一個(gè)很值得尊重的職業(yè)，卻被一些為了利益而進(jìn)行商業(yè)修復(fù)的文物修復(fù)師破壞著。

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　　“小手術(shù)”暗藏高收益

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　　“凡是用做商業(yè)修復(fù)的，最終目的都是要獲得更大的商業(yè)回報(bào)。”李先生如是說(shuō)。文物通常會(huì)用“整舊如舊”，但往往最終成了“以假亂真”，被利益綁架的修復(fù)師不會(huì)從文物的設(shè)計(jì)、結(jié)構(gòu)、材料、形制、色調(diào)等方面來(lái)還原文物的歷史原狀，而是追求如何形似能有最大市場(chǎng)。

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　　“一般從事修復(fù)的都是懂行的專家，對(duì)于要修復(fù)后成品的市場(chǎng)行情是知道的。以一件花30萬(wàn)元買(mǎi)來(lái)的官窯破損瓷器來(lái)看，如果修補(bǔ)完善，可能最終以3000萬(wàn)元拍賣(mài)成交。那我們可能會(huì)拿走一半以上，還得是看熟人的面子上”，李先生透露，而且，與玉雕雕刻工人有些相似，修復(fù)行業(yè)中，可以說(shuō)手藝人都是靠技術(shù)要價(jià)，技術(shù)越高的人，要價(jià)自然也就越高。

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　　“早年在國(guó)家文物貿(mào)易會(huì)上，就有典型的文物商業(yè)修復(fù)的痕跡，比如把唐三彩頭部切掉，然后變成扭頭、抬頭、低頭等各種新奇、獨(dú)特的造型”，閻焰告訴北京商報(bào)記者，商業(yè)修復(fù)要盡量修復(fù)成完整狀態(tài)，達(dá)到以假亂真的要求。在深圳市文物考古鑒定所所長(zhǎng)任志錄看來(lái)，商業(yè)修復(fù)帶有創(chuàng)作性，會(huì)根據(jù)大致相同的器物原形來(lái)猜測(cè)，可以說(shuō)怎么有價(jià)值怎么修。

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　　但李先生也表示，“目前來(lái)看，商業(yè)修復(fù)一般不敢出圈，有些東西是不能改的，改制的時(shí)候也是要考慮市場(chǎng)的，為了修改后的東西能以假亂真，必須滿足文化、藝術(shù)、技術(shù)等多重條件才會(huì)修復(fù)調(diào)整”。

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　　不同于商業(yè)修復(fù)，任志錄認(rèn)為，一般考古單位的文物修復(fù)不能猜測(cè)，必須要有原形，碗有足有口，罐子也是有罐壁，如果有缺，不會(huì)修復(fù)。對(duì)此，閻焰也表示，修復(fù)流程一般按缺損狀態(tài)走，有輪廓線就按輪廓線走，即使有1/5的輪廓線都可以修，但是如果瓶口完全缺失就不能修復(fù)。

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　　“最少干預(yù)”才是最大保護(hù)

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　　文物修復(fù)作為文物保護(hù)、收藏重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，應(yīng)該值得重視起來(lái)，但是，“目前文物市場(chǎng)上，商業(yè)修復(fù)介入太多，金燦燦的佛像在修復(fù)完成后就引來(lái)一片質(zhì)疑，所以說(shuō)文物修復(fù)一定要尊重原始狀態(tài)，盡量少干預(yù)”，閻焰無(wú)奈地表示，就如同夢(mèng)想修復(fù)維納斯是不可能的，曾經(jīng)修復(fù)“斷臂的維納斯”成了藝術(shù)家、歷史家最感興趣的課題，但是隨后世人也發(fā)現(xiàn)即使有1萬(wàn)種修復(fù)也不是維納斯原來(lái)的樣子。

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　　文物修復(fù)后迷惑性很大，在李先生看來(lái)，國(guó)內(nèi)古董商圈內(nèi)，除非少數(shù)古董商會(huì)告訴買(mǎi)家文物是如何修復(fù)的，大多數(shù)古董商人在高利益誘惑下，會(huì)選擇閉口不談。相對(duì)較好的是知名拍賣(mài)行會(huì)在圖錄中標(biāo)出修補(bǔ)痕跡。

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　　“修復(fù)不同于燒制，用膠是會(huì)產(chǎn)生痕跡的，對(duì)于有經(jīng)驗(yàn)的藏家可以從形制、造型等方面看出是否符合時(shí)代特征，而且，可以借鑒儀器檢測(cè)，X光、紫外線、熱釋光、脫?；禂?shù)等都可以檢測(cè)。但是，文物真假又很難用法律來(lái)定性。國(guó)內(nèi)外都沒(méi)有相關(guān)法律條文，只有古玩商人以次充好、以假亂真來(lái)作為文物出售，并構(gòu)成詐騙才在法律監(jiān)管的范圍內(nèi)”，任志錄如是說(shuō)。

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　　閻焰認(rèn)為，商業(yè)修復(fù)只要尊重原始原貌是被認(rèn)可的，商業(yè)修復(fù)師在一定程度上對(duì)文物起到了保護(hù)作用，本應(yīng)該值得尊重，但主觀臆造的惡意修復(fù)在商業(yè)市場(chǎng)也很常見(jiàn)。這類“惡意修復(fù)”更多的是為實(shí)現(xiàn)利益最大化。