中國(guó)文物網(wǎng)（編輯 倪冰）中華世紀(jì)壇世界藝術(shù)館，是中國(guó)第一家以世界藝術(shù)為收藏、展示、研究對(duì)象的公益性國(guó)家文化事業(yè)機(jī)構(gòu)。它以傳播世界文明、促進(jìn)文化交流、普及藝術(shù)教育、中華世紀(jì)壇服務(wù)大眾需求為宗旨，以各國(guó)博物館、藝術(shù)館、學(xué)校等文化教育機(jī)構(gòu)為合作伙伴，致力于建設(shè)首都世界城市的“世界之窗”。日前，中華世紀(jì)壇世界藝術(shù)館副館長(zhǎng)馮光生接受中國(guó)文物網(wǎng)記者采訪。

博物館是創(chuàng)新變革的動(dòng)力源泉

“博物館在推動(dòng)社會(huì)變革的同時(shí)也改變著自己”談到今年5.18國(guó)際博物館日主題“博物館(記憶+創(chuàng)造力)=社會(huì)變革”的意義時(shí)，馮光生說(shuō)道，“這個(gè)主題簡(jiǎn)練的表達(dá)強(qiáng)調(diào)博物館在當(dāng)今社會(huì)的意義。這是博物館人從人類(lèi)進(jìn)步的角度為自己確定的目標(biāo)和責(zé)任：以人類(lèi)共同的記憶，激發(fā)創(chuàng)新的活力，推動(dòng)社會(huì)的變革和發(fā)展。這個(gè)主題，是現(xiàn)代博物館半個(gè)世紀(jì)以來(lái)變革實(shí)踐的結(jié)果，是博物館收藏、保護(hù)、研究、展示、教育、傳播各個(gè)功能作用于社會(huì)的終極目的。這個(gè)主題的提出，既是博物館對(duì)于社會(huì)責(zé)任的宣示，也是其籍以提升公眾及社會(huì)對(duì)博物館在社會(huì)發(fā)展中的角色定位和認(rèn)知的希望。”

博物館是人類(lèi)共同記憶和精神家園。馮光生說(shuō)道，回顧二十多年來(lái)，歷次國(guó)際博物館日的主題絕大多數(shù)都是從不同的角度強(qiáng)調(diào)著博物館與社會(huì)的密切關(guān)系。比較而言，這次主題表達(dá)得更加概括、簡(jiǎn)煉、精辟。通過(guò)這個(gè)主題的推廣，更多的公眾會(huì)更清晰地察覺(jué)到：博物館不再僅僅是存放一堆舊物，引發(fā)思古幽情的地方，不再僅僅是崇高的精神殿堂，而是人類(lèi)共同記憶和精神家園，是創(chuàng)新變革的動(dòng)力源泉，是建設(shè)世界的工具。這種意識(shí)會(huì)促成公眾享受博物館、使用博物館的習(xí)慣。自然，這樣的主題也會(huì)深深影響博物館自身的建設(shè)和發(fā)展，包括影響著博物館的建筑設(shè)計(jì)理念、主導(dǎo)業(yè)務(wù)、教育及服務(wù)形式等。

充分發(fā)揮博物館的社會(huì)功能

馮光生曾在湖北博物館任職多年，對(duì)于如何更好地發(fā)揮博物館的社會(huì)功能談到自己的理解。

“更好地發(fā)揮博物館的社會(huì)功能，我認(rèn)為一要培育受眾，二要植根社區(qū)。” 馮光生認(rèn)為，培育受眾，是讓更多的人認(rèn)知博物館、喜歡博物館、走進(jìn)博物館，把享受博物館成為生活中的一部分，讓博物館成為人們激發(fā)創(chuàng)造活力的充電站。為了更多地吸引觀眾的興趣，自己在湖北省博物館曾經(jīng)參加過(guò)一些嘗試。比如，將“編鐘現(xiàn)場(chǎng)演奏”設(shè)計(jì)為文物陳列的高潮部分，將動(dòng)態(tài)展示與文物靜態(tài)展覽相結(jié)合，直觀、生動(dòng)地揭示古樂(lè)器的音樂(lè)性能。這項(xiàng)從1983年開(kāi)放的展示項(xiàng)目至今仍是該館引人的亮點(diǎn)，也是被國(guó)內(nèi)十幾家博物館所移植的成功模式。湖北省博物館早在上世紀(jì)九十年代末的一次國(guó)際博物館日就嘗試過(guò)免費(fèi)開(kāi)放日，從中分析當(dāng)?shù)厥忻駥?duì)博物館的認(rèn)知程度。近2萬(wàn)人的日觀眾量較之平時(shí)200人日均流量的反差使同事們大受驚嚇，看到了民眾中潛在的另一種熱情。全國(guó)各大博物館實(shí)行免費(fèi)開(kāi)放以來(lái)，觀眾量大增。但是，有相當(dāng)一部分觀眾的心理還屬于“獵奇探寶”的沖動(dòng)，而不是沉浸于文化感受的自覺(jué)。培養(yǎng)穩(wěn)定的受眾群體并提高他們的參觀質(zhì)量，博物館還需要長(zhǎng)期、深入、細(xì)致地工作。這直接影響著博物館效應(yīng)以及博物館文化力、推動(dòng)力的發(fā)揮。

將博物館植根社區(qū)，是強(qiáng)調(diào)博物館與其生存空間的密切關(guān)系。一個(gè)博物館必須與所在城市的脈動(dòng)合拍，成為所在社區(qū)的有機(jī)組成部分。博物館要“接地氣”，才能根深葉茂。世界藝術(shù)館就是在北京籌辦奧運(yùn)、建設(shè)“人文北京”之際應(yīng)運(yùn)而生的。合著北京建設(shè)世界城市的腳步，這個(gè)以傳播世界文明、促進(jìn)文化交流、普及藝術(shù)教育、服務(wù)大眾需求為宗旨的年輕的博物館，已成為北京的世界文化之窗和首都公共文化服務(wù)體系中重要的組成部分。

幾年來(lái)，世界藝術(shù)館以觀眾為本，以精彩展覽及多方位服務(wù),吸引觀眾并逐步培養(yǎng)他們享受博物館的習(xí)慣。藝術(shù)館的基本陳列“偉大的世界文明”，本著“讓中國(guó)的觀眾不出國(guó)門(mén)，就能了解世界”的理念，以歐美14家博物館珍藏的328件珍品，介紹了古埃及、美索不達(dá)米亞、古希臘、古羅馬、印度和美洲六大古代文明。這個(gè)即使在國(guó)外博物館也難以見(jiàn)到的大型展覽，使絕大數(shù)觀眾第一次親睹過(guò)去僅從書(shū)本里得知的實(shí)物。許許多多的疑問(wèn)因一目了然而化解，許許多多的猜想又因親眼所見(jiàn)而產(chǎn)生。觀眾的興趣和享受就在這種“知”“問(wèn)”的過(guò)程逐漸濃厚，有100多萬(wàn)觀眾在北京走進(jìn)了“偉大的世界文明”。配合基本陳列，我們每年還要推出二、三個(gè)重點(diǎn)專(zhuān)題展。這些展覽的選題針對(duì)不同的興趣群體合理搭配，以期不同的受眾群體能持續(xù)對(duì)本館的期待和關(guān)注度。為了促成觀眾享受博物館的習(xí)慣，我們?cè)O(shè)置了一系列“深度享受”項(xiàng)目。如各類(lèi)體驗(yàn)、導(dǎo)引、互動(dòng)和交流等。其中數(shù)字化預(yù)覽、展場(chǎng)閱讀、館內(nèi)外講座、親子活動(dòng)、藝術(shù)冬（夏）令營(yíng)、公眾創(chuàng)意活動(dòng)、會(huì)員活動(dòng)等已接近常態(tài)化、系列化，甚至成為品牌項(xiàng)目。世界藝術(shù)館是北京市中小學(xué)生“社會(huì)大課堂”首批重點(diǎn)推介的資源單位，與多所中小學(xué)校建立了館校合作關(guān)系，為中小學(xué)生提供校外教育。幾年來(lái)，經(jīng)由精彩展覽的吸引和“深度享受”的培育，世界藝術(shù)館已經(jīng)擁有了一個(gè)穩(wěn)定優(yōu)質(zhì)的觀眾群體。這是一批種子群體，他們散發(fā)的力量會(huì)影響到更多的民眾，影響他們對(duì)博物館的喜好和素質(zhì)的提升。

     國(guó)內(nèi)古建筑群保護(hù)力度仍顯不足

就印象最深的博物館，馮光生說(shuō)道，這是自己常被問(wèn)到的一個(gè)問(wèn)題。“十分有趣，每次遇到這個(gè)問(wèn)題，我想象中首先冒出來(lái)的不是一個(gè)具象的博物館和她的建筑，卻是一座城市——羅馬。幾乎所有去過(guò)羅馬的同行都有這樣的感受，羅馬整個(gè)城市就是一座無(wú)與倫比的博物館。這座“城市博物館”，有著強(qiáng)烈的氣場(chǎng)和整體感。無(wú)處不在的歷史遺存和文化符號(hào)，使你仿若穿越在往世。一個(gè)存活在當(dāng)今的古老城市和一個(gè)整體保存古老記憶的現(xiàn)代城市在此重合，就是她的特色。歷史的層層積淀一直伴隨著這個(gè)城市走向現(xiàn)代的步伐，構(gòu)成城市的品格、氣息和形象特征。這是個(gè)保護(hù)與利用、記憶與創(chuàng)新密切結(jié)合，相互促進(jìn)的極好的范例。近幾年我參觀了國(guó)內(nèi)的一些民居群落和古建筑群，總有一種有殼沒(méi)魂的感覺(jué)。一些古民居，躲過(guò)了戰(zhàn)火，躲過(guò)了“文革”，沒(méi)躲過(guò)當(dāng)今的大躍進(jìn)式的開(kāi)發(fā)，建筑被修葺一新，除了彌漫的商業(yè)氣息之外，就像一個(gè)斷了香火的村鎮(zhèn)。羅馬的經(jīng)驗(yàn)值得我們研究和學(xué)習(xí)。”

馮光生曾經(jīng)兩次十分倉(cāng)促地訪問(wèn)過(guò)盧浮宮，他說(shuō)，“第一次臨近閉館，隨著標(biāo)示引導(dǎo)觀看了鎮(zhèn)館三寶，再走馬觀花地穿過(guò)各個(gè)展廳，將近一個(gè)小時(shí)。第二次是個(gè)秋夜，已經(jīng)閉館，靜靜地在宮前廣場(chǎng)呆了兩個(gè)小時(shí)。我與盧浮宮的實(shí)地接觸不過(guò)三個(gè)小時(shí)。但是，由于其低調(diào)而無(wú)微不至的服務(wù)，重視教育和知識(shí)傳播理念，以及廣泛而又強(qiáng)大的影響力，逐漸疊加，她卻是我印象最深的博物館之一。世界藝術(shù)館在2009年9月舉辦了《觸•覺(jué)——從盧浮宮到世紀(jì)壇》展。與盧浮宮的這次合作經(jīng)歷，使我們對(duì)盧浮宮的藝術(shù)文化教育活動(dòng)以及各類(lèi)無(wú)障礙藝術(shù)教育、特別是觸覺(jué)藝術(shù)教育有了深刻地感受。這項(xiàng)中國(guó)大陸首次為視覺(jué)殘障人士舉辦的藝術(shù)展，強(qiáng)化了環(huán)境與展品的色彩反差（有利于弱視群體），鋪有盲道、立有盲文說(shuō)明牌、配有盲文圖錄，還有志愿者人工講解和語(yǔ)音導(dǎo)覽，為視障人士營(yíng)造了一個(gè)感知藝術(shù)的無(wú)障礙空間。這次展覽也成為京津地區(qū)、武漢、福建等地的盲人觀眾人生經(jīng)歷的第一次造型藝術(shù)體驗(yàn)。展覽的立意及細(xì)節(jié)充滿(mǎn)著盧浮宮博物館對(duì)人的關(guān)懷和對(duì)藝術(shù)的敬仰，我想，這就是盧浮宮的引人之處，盧浮宮魅力。”

對(duì)于國(guó)內(nèi)的博物館中，馮光生說(shuō)道，“自改革開(kāi)放以來(lái)，上海博物館一直處于中國(guó)博物館界的領(lǐng)軍之列。然而，最使我佩服的是這個(gè)館所具有的深厚的民眾基礎(chǔ)以及她對(duì)城市的影響力。如果調(diào)查一下市民對(duì)當(dāng)?shù)夭┪镳^的認(rèn)知度，我相信上海博物館一定能拔頭籌。這一點(diǎn)，在上海的街頭巷尾你都能感受到。上海人以上海博物館引以為驕傲。擁有當(dāng)?shù)孛癖姷膿泶鬟@一點(diǎn)，是許多博物館難以匹及的。”

世界藝術(shù)館籌建世界藝術(shù)中心

對(duì)于世界藝術(shù)館在當(dāng)代，又會(huì)實(shí)現(xiàn)哪些轉(zhuǎn)型，馮光生說(shuō)道，世界藝術(shù)館還十分年輕，它從2003年起立項(xiàng)、論證、籌備， 2006年開(kāi)館到今天。在中國(guó)建立一個(gè)世界藝術(shù)博物館，從康有為、梁?jiǎn)⒊珜?dǎo)以世界藝術(shù)品開(kāi)啟民智起，繼有蔡元培、徐悲鴻、劉海粟、秦宣夫、傅雷等先賢為此努力。上世紀(jì)80年代初，邵大箴、呂濟(jì)民等專(zhuān)家又進(jìn)一步建議和呼吁。可以說(shuō)，世界藝術(shù)館是承載著中國(guó)四代學(xué)者的百年夢(mèng)想和期望建立起來(lái)的。迄今為止，她還是中國(guó)唯一一家以世界藝術(shù)為主題的藝術(shù)類(lèi)博物館。

出于歷史的原因，中國(guó)沒(méi)有收藏國(guó)外歷史文物和藝術(shù)品的基礎(chǔ)。但是，我們并沒(méi)有等待收藏的積累，依“文化共享”的理念征得國(guó)際博物館界、教育和學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)、收藏界的大力支持與合作，重點(diǎn)打造世界藝術(shù)史專(zhuān)題展覽。意大利、美國(guó)、英國(guó)、法國(guó)、西班牙、日本等國(guó)家?guī)资畟€(gè)博物館及其專(zhuān)家學(xué)者，為我們提供了展覽資源和學(xué)術(shù)支持，一個(gè)由國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀專(zhuān)家組成的學(xué)術(shù)團(tuán)隊(duì)和一個(gè)熱情而富有活力的志愿者團(tuán)隊(duì)幫助我們專(zhuān)注于精品展覽的打造和服務(wù)。一個(gè)由多家國(guó)家級(jí)博物館、國(guó)家重點(diǎn)美術(shù)館合作形成的聯(lián)展館線(xiàn)，成為我們展覽精品的參與者和分享者。我們的展覽體系，涵蓋世界藝術(shù)史的不同時(shí)期、多個(gè)藝術(shù)門(mén)類(lèi)、藝術(shù)家和流派、不同的地域特色和文化傳統(tǒng)。從辦館條件上講，我們最窮，也最富有。

幾年來(lái)，藝術(shù)館推出的重要展覽有：《偉大的世界文明》基本陳列、《意大利文藝復(fù)興藝術(shù)展》、《從莫奈到畢加索—美國(guó)克里夫蘭藝術(shù)博物館藏印象派至現(xiàn)代派精品展》、《古典與唯美—西蒙基金會(huì)藏19世紀(jì)歐洲油畫(huà)精品展》、《重返巴洛克—那不勒斯的黃金時(shí)代繪畫(huà)展》、《300%西班牙設(shè)計(jì)展》、《熠熠銀輝—蘇格蘭當(dāng)代銀器設(shè)計(jì)展》等。其中，有《龐貝末日—源自火山噴發(fā)的故事》、《重返巴洛克—那不勒斯的黃金時(shí)代繪畫(huà)展》、《古典與唯美—西蒙基金會(huì)收藏雕塑、繪畫(huà)展》、《美國(guó)當(dāng)代寫(xiě)實(shí)油畫(huà)展》、《走向現(xiàn)代—英國(guó)美術(shù)300年》等13個(gè)項(xiàng)目先后在23家國(guó)內(nèi)博物館、美術(shù)館展出?！肚貪h—羅馬文明展》作為國(guó)家重點(diǎn)文化交流項(xiàng)目在羅馬和米蘭展出。

目前，世界藝術(shù)館正與中華世紀(jì)壇當(dāng)代藝術(shù)館、中華世紀(jì)壇數(shù)字藝術(shù)館合作，籌建世界藝術(shù)中心，以期將中華世紀(jì)壇建成一個(gè)集展覽、演出、放映、出版為一體的綜合性公共文化服務(wù)平臺(tái)、一個(gè)世界藝術(shù)交流和展示的內(nèi)容集散理臺(tái)，成為首都世界城市的“世界之窗”。