修復(fù)前的雙虎耳蟠螭紋銅罍。

修復(fù)后的雙虎耳蟠螭紋銅罍

走進(jìn)廣西壯族自治區(qū)博物館，展覽中的青銅器是如此完整美麗，但是，您可知道這些文物出土?xí)r大多“十銅九殘”。

一件件殘缺的文物，經(jīng)過(guò)自治區(qū)博物館文物修護(hù)保護(hù)研究室副主任鄧仕生之手，煥發(fā)出新的容顏和生機(jī)。這背后，是鮮為人知的復(fù)雜工序和精妙技藝。

8道工序讓文物“生色”

打開臺(tái)燈，坐在小板凳上，彎著背，仔細(xì)看了銅鼎的顏色后，小心翼翼地用畫筆給銅鼎涂色。

“這是用礦物原料給文物‘做舊’，盡量恢復(fù)它原有的‘相貌’。”鄧仕生說(shuō)，他手上正在修復(fù)的，是20世紀(jì)80年代在合浦出土的一件東漢時(shí)期的銅鼎。

“剛出土?xí)r，銅鼎斷了一條腿和一只耳，底部有三分之一殘缺。”鄧仕生說(shuō)，這件小小的銅鼎從今年2月開始修護(hù)，一個(gè)多月后完成了形狀的“還原”。

“銅鼎雖小，修復(fù)工作卻一點(diǎn)也不省事。大概要進(jìn)行8道主要修護(hù)工序。”鄧仕生向記者介紹，一件出土的文物第一道修護(hù)工序是化驗(yàn)、建檔，記錄下出土?xí)r的原貌和殘缺部分。第二道就是清洗文物，采用數(shù)控超聲波清洗器清洗，避免對(duì)文物原貌的損壞，并使文物上面鎦金、花紋等顯現(xiàn)。然后就是加固和粘接，因?yàn)槁裨谕翆佣嗄?，器物往往?huì)受到不同程度的損傷；接下來(lái)是鍍層和打磨，按照文物的原貌進(jìn)行恢復(fù)，其中如果用到翻模，需要用其他器材鑄成模型，補(bǔ)上缺掉的一塊。隨后用專門的礦物原料“做舊”；最后進(jìn)行“封護(hù)”，阻止空氣氧化、燈光腐蝕。這樣一件“美”的銅鼎才最終呈現(xiàn)在觀眾眼前。

他是文物修護(hù)“萬(wàn)金油”

事實(shí)上，傳統(tǒng)文物修復(fù)技術(shù)大致可分為古代書畫裝裱、金屬類修復(fù)、陶瓷器修復(fù)、木器家具修復(fù)、壁畫彩塑修復(fù)、碑帖傳拓技術(shù)、囊匣制作技術(shù)等幾個(gè)大項(xiàng)。從事了30多年文物修護(hù)的鄧仕生，鐵、銅、木、瓷器修護(hù)可謂樣樣精通。因此，又被稱為文物修護(hù)“萬(wàn)金油”。

“在自治區(qū)博物館做文物修護(hù)保護(hù)，我們什么都要學(xué)，什么都要做，因?yàn)槟壳澳蠈幠酥琳麄€(gè)廣西都還未專業(yè)到分門別類地進(jìn)行修護(hù)。”鄧仕生說(shuō)。

在全國(guó)，自治區(qū)博物館文物保護(hù)修護(hù)研究室作為廣西文物修護(hù)工作的代表，其技藝水平在業(yè)內(nèi)廣受認(rèn)可。多年來(lái)，貴州、云南等地的文物修護(hù)工作者經(jīng)常來(lái) “取經(jīng)”，遼寧省博物館的工作人員就曾專門請(qǐng)鄧仕生幫忙修復(fù)藏品。

鄧仕生從事文物修護(hù)30多年來(lái)，一直未停下手中的工作。

有那么多需要修護(hù)的文物嗎？記者不禁好奇。鄧仕生介紹，廣西出土最多的就是銅鼓，但一直有“十銅九殘”的說(shuō)話，出土?xí)r多是殘破不堪，或是銹蝕得看不出模樣，因此修護(hù)工作量非常大。

“文物修護(hù)是一項(xiàng)做不完的工作，直到我退休仍然還有很多文物深藏庫(kù)中，無(wú)法讓觀眾欣賞！”鄧仕生感慨道。