? ? ? 11月22日，“為工農(nóng)兵服務(wù)——武漢美術(shù)館藏麻建雄捐贈武漢老櫥窗照片展(1950—1980年代初)”在武漢美術(shù)館開幕，共展出武漢老櫥窗實拍照片300余張，許多作品為首次公開問世。作為文化部“2014全國美術(shù)館館藏精品展出季”入選項目，此展一經(jīng)亮相，就顯得格外搶眼，其藏品專題的稀缺性、研究的深入性及觀眾的互動性等均引起社會各界的高度關(guān)注。

? ? ? 一部商業(yè)發(fā)展史和

? ? ? 本次展覽分為4個部分，一是麻建雄1973年至1983年間櫥窗設(shè)計作品的照片和創(chuàng)作手稿，二、三部分是1950年至1960年代和1970年至1980年代初武漢的老櫥窗作品照片，第四部分是文獻資料與觀眾互動區(qū)。展示的櫥窗設(shè)計大致可分為三類：單純的政治宣傳設(shè)計、單純的商品宣傳設(shè)計、集商品宣傳與政治宣傳于一體的設(shè)計。

? ? ? 麻建雄是武漢商業(yè)美術(shù)設(shè)計界的老兵，在他看來，老櫥窗不僅是“漢貨精品”的萬花筒， 更是經(jīng)濟大潮起落的風(fēng)向標(biāo)和政治風(fēng)云變幻的晴雨表。從現(xiàn)場的照片來看，雖然上世紀(jì)50年代至80年代的櫥窗設(shè)計風(fēng)格較為單一，多數(shù)是在展具上擺放展品、背景用廣告顏料寫上宣傳標(biāo)語口號等，但這種展示也成為一個宣傳陣地，體現(xiàn)了特有的時代背景和歷史面貌。如此次展出的一件為紡織品設(shè)計的武漢本地櫥窗，在陳列商品的背景上以“縫縫補補手藝好，勤儉安排生活好”為標(biāo)語，極為應(yīng)景；另一款為鬧鐘設(shè)計的櫥窗，以一位站崗哨兵的剪影作背景，主題標(biāo)語為“時刻警惕著”……諸如此類在主題傳遞之下體現(xiàn)商品定位和特點的例子在展覽中不一而足?！霸谔囟〞r代中，櫥窗設(shè)計集社會意識形態(tài)和視覺審美于一體，成為了一項綜合藝術(shù)形式。此次展覽不僅呈現(xiàn)了老櫥窗的情態(tài)風(fēng)貌，更從商業(yè)美術(shù)之‘窗’考察了本地社會圖景的變遷，為該領(lǐng)域的研究提供了可供探究的材料和議題，彌補了對武漢乃至中國櫥窗設(shè)計及相關(guān)領(lǐng)域理論研究未能加以重視的現(xiàn)狀?！蔽錆h美術(shù)館館長樊楓說。

? ? ? 許多專家、學(xué)者觀看后對展覽給予高度評價。湖北省文聯(lián)名譽主席周韶華說，老櫥窗作為文化歷史的記錄之物，從側(cè)面反映出一個時代的政治、經(jīng)濟、文化、社會、藝術(shù)和設(shè)計的風(fēng)貌。它的歷史功績不應(yīng)被忽視和埋沒，武漢美術(shù)館將它作為專題研究展，是一件值得提倡的幸事。清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院裝潢藝術(shù)設(shè)計系教授陳雅丹說，這些豐富多彩的櫥窗設(shè)計圖片，是武漢商業(yè)文化現(xiàn)象的縮影，是不可多得的珍貴史料。湖北省社會科學(xué)院楚文化所研究員邵學(xué)海說，“老櫥窗展”對今天中國日新月異的變化和贊美是從一張張圖片背后折射出來的，它對社會發(fā)展中的矛盾沖突也是通過這些圖片和文字娓娓道來，它用真實的圖片一一展開歷史的演變過程，用自己忠于客觀實際的態(tài)度和對于現(xiàn)實存在美的發(fā)現(xiàn)，正面肯定時代的美，側(cè)面間接地道出社會發(fā)展進程中的矛盾和沖突，像撥開云霧般讓陽光出現(xiàn)在你面前。

? ? ? “對于武漢，這是一份珍貴的城市記憶，是一份橫跨了30多年歷史的視覺文獻。對于新中國商業(yè)史與商業(yè)美術(shù)史，它們是一份有關(guān)中國商業(yè)發(fā)展史以及商業(yè)美術(shù)史的重要歷史文獻。同時，這些武漢老櫥窗照片中的商品本身，也構(gòu)成了一部新中國成立后的國產(chǎn)百貨商品的歷史。因為這些珍貴的視覺文獻的存在，武漢的城市記憶與中國商業(yè)美術(shù)史都變得更為具體、真切與可感了?！?復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院教授顧錚說。

? ? ? 多渠道、多形式對藏品

? ? ? 對于藏品的研究、展示和宣傳是衡量美術(shù)館工作的重要指標(biāo)。此次展覽歷經(jīng)一年半時間的組織和籌劃，武漢美術(shù)館對這些照片進行了細致的研究、梳理和考察。聘請著名學(xué)者顧錚為策展人，邀請楊曉彥、王璜生、李媚、王慶松、付羽等進行專家論證。聽取他們對研究方向、藏品修復(fù)、展陳方式的意見。經(jīng)過多次研討，確定展覽從社會學(xué)、設(shè)計學(xué)兩個方面入手的研究思路，形成了“為工農(nóng)兵服務(wù)”的展覽主題，使展覽具有強烈的時代特征與當(dāng)代色彩。為豐富展覽的文獻史料，讓觀眾充分了解這些櫥窗作品的政治與文化脈絡(luò)，武漢美術(shù)館還專門輾轉(zhuǎn)新聞機構(gòu)、檔案館、圖書館、電影制片廠等地采集圖片和影視資料進行整理編匯，嘗試通過結(jié)合多種視覺文化產(chǎn)品(新聞報道照片與政治宣傳海報等)以及附加武漢櫥窗設(shè)計大事年表等方式，使展品能夠在更具脈絡(luò)化的場域里獲得觀眾的深切認(rèn)知。出版了《為工農(nóng)兵服務(wù)——麻建雄藏武漢老櫥窗照片》一書，內(nèi)含學(xué)術(shù)文章十幾萬字。

? ? ? 如何吸引公眾并發(fā)揮藏品的社會功能，也考量著美術(shù)館人的智慧?！拔覀兙褪且鲆粋€涵蓋學(xué)術(shù)、文史、公教等各個方面的立體展覽，既有圖片、文字的展示，也有知名人士的訪談和武漢商業(yè)發(fā)展的紀(jì)錄片等，力求透過作品展現(xiàn)歷史?！蔽錆h美術(shù)館副館長劉宇說。為了使展覽與市民進行更大范圍的互動，武漢美術(shù)館還組織了一系列公共教育活動。展覽前期組織社會名流如王瑤、呂厚民、馮天喻、于丹、方方等撰寫短評，為展覽宣傳造勢。針對中老年觀眾，聯(lián)手媒體采訪知名作家、藝術(shù)家和商界人士，請他們講述武漢文化藝術(shù)與商業(yè)的變遷，還推出了“老物件與青春故事”“您家的老物件也能上美術(shù)館”等活動。公開向武漢市民征集50年代至80年代的老物件，包括家電、搪瓷制品、鋁制品、玻璃制品、紡織、五金等常見櫥窗內(nèi)展示的商品，并邀請嘉賓與老物件所有者一起暢談時空變化、城市變遷。針對青年觀眾，一系列創(chuàng)作和手工實踐活動也在展廳上演，如高校師生創(chuàng)作的微型老櫥窗模型、老物件彩繪等活動，提高觀眾參與度、關(guān)注度。聯(lián)合武漢正在籌建的武漢商業(yè)博物館，對“品相好”“有故事”的老物件進行收藏，把展覽從美術(shù)館延伸到社會。

? ? ? “我們希望借助此次展覽，從多個角度講述市民與櫥窗的故事和經(jīng)驗，也希望通過與武漢本地觀眾各種形式的互動，來重溫與確認(rèn)觀眾對于武漢這個城市的集體記憶，以期建立對于這個城市的文化與身份認(rèn)同，而這本來就是武漢美術(shù)館的使命與責(zé)任之一。”樊楓說。

? ? ? 有信心打造武漢完整的

? ? ? 雖然是重要的藝術(shù)門類，但國內(nèi)美術(shù)館對于影像作品的收藏、展示和研究還遠遠不足。武漢美術(shù)館看到了這一現(xiàn)狀，并致力于建立獨特的攝影品牌展覽。

? ? ? “每個美術(shù)館都應(yīng)該有自己的收藏方向和重點，我們一直在思考，作為一個新建的地方性美術(shù)館來說，如何找準(zhǔn)定位，結(jié)合地理和文化特點組建自己的藏品體系?！眲⒂钫f，由于武漢的地理優(yōu)勢，攝影技術(shù)剛剛誕生時即有大批西方傳教士、外交官等在這里拍攝照片，保存了許多影像資料，包括近百年來的重大事件、人文和商業(yè)發(fā)展等，均有跡可循。因此，武漢美術(shù)館決定將收藏“武漢城市的紀(jì)實影像”作為研究本地物質(zhì)與精神發(fā)展的重要途徑和突破口。不但收集國內(nèi)相關(guān)的作品和資料，還遠赴法國、德國、日本、荷蘭等博物館和大學(xué)進行考察、交換展覽，并邀請國外藝術(shù)家駐留武漢拍攝他們眼中的城市形態(tài)。建館5年來，武漢美術(shù)館所藏影像作品已占據(jù)藏品總數(shù)近一半。

? ? ? “近幾年來，我館已先后組織了20多項關(guān)于武漢城市的影像展，包括自主策劃的‘江風(fēng)如影：1858—1910武漢影像’‘武漢：1978—2013 謝國安紀(jì)實影像作品展’和‘為工農(nóng)兵服務(wù)——武漢美術(shù)館藏麻建雄捐贈武漢老櫥窗照片展’等，它們都是在共同地域語境下，互為補充又相互獨立的展覽，都是記錄城市影像的一部分。”劉宇說，雖然影像藏品的存放、管理、修復(fù)、利用、版權(quán)等都是美術(shù)館面臨的挑戰(zhàn)，但他們?nèi)匀挥行判拇蛟煲徊客暾摹㈥P(guān)于武漢近代史的影像系列。

? ? ? 樊楓表示，作為城市文化藝術(shù)的窗口，武漢美術(shù)館將繼續(xù)通過“武漢影像”系列，客觀而深入地梳理武漢的人文地理、政治經(jīng)濟、社會民生、視覺圖像等各個方面，進一步挖掘和研究本地域的文化生態(tài)，這也是武漢美術(shù)館不懈努力的文化使命。