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道光時期的中國處于封建社會的末期，清王朝已在衰落，國家日趨貧弱，危機(jī)四伏，社會矛盾十分尖銳。景德鎮(zhèn)官窯瓷器的生產(chǎn)也日趨萎縮，因此道光時期的制品除延續(xù)傳統(tǒng)造型外，創(chuàng)新產(chǎn)品已很難看到。而屬道光皇帝御用的瓷器中，最能代表當(dāng)時制瓷水平的當(dāng)屬署有慎德堂款的瓷器精品。 圓明園與慎德堂 慎德堂是建于圓明園九洲清晏中的一組建筑。圓明園坐落在北京西北郊，始建于康熙四十八年（1709年），包括圓明...
康熙瓷器被公認(rèn)為清代瓷器之首，康熙一朝歷經(jīng)61年，是清代鼎盛時期，經(jīng)濟(jì)文化空前發(fā)展，就瓷器而言，無論胎質(zhì)、制作工藝、畫工等諸多方面都十分講究。所以康熙瓷器歷來被收藏者視為珍品。光緒在晚清時代，相對比較強(qiáng)盛，有"光緒中興"之說，出于多種原因，光緒仿制康熙瓷器的現(xiàn)象多有出現(xiàn)，好者幾可亂真。所以準(zhǔn)確的區(qū)分康熙和光緒瓷器，有著重要的意義。 首先，從制作工藝上看，有粗、細(xì)之分。這主要是指旋胎及底足...
什么是使用磨損痕跡 古代陶瓷作為一種器物，不同的造型具有不同的功能和用途，或用于實(shí)用，或用于陳設(shè)欣賞，或作為明器隨葬。陶瓷器一經(jīng)生產(chǎn)出來，它就需要被運(yùn)輸和銷售，進(jìn)而被使用、損壞、丟棄或埋藏、隨葬。在這些過程中，陶瓷或多或少會被磕碰、撞擊和摩擦，所有這些原因都可能會在陶瓷表面留下使用磨損痕跡。這些痕跡有的可能是明顯的，有的則可能是不明顯的（圖1）。 陶瓷表面的這些痕跡有時可以作為...
佛教有一尊阿彌陀佛，那里有一個無比莊嚴(yán)、清凈、美妙的西方極樂世界。臺北故宮博物院珍藏有沈源（清）奉命依內(nèi)府舊藏貫休（唐末五代畫僧）法師所繪極樂圖臨仿縮繪的佛像卷，引首為乾隆帝題“西方極樂世界阿彌陀佛安養(yǎng)道場”。此水墨設(shè)色佛菩薩聽法圖以世人的想象描述了美妙絕倫的極樂世界：繪十方三世諸佛，繪白鶴、孔雀、妙音鳥等諸眾鳥，繪富麗堂皇而奇特的宮殿樓閣（圖1）、色彩繽紛的色樹、七寶池、八功德水等;誠然，西方極...
郎窯瓷是郎廷極（字紫蘅）督造的成功產(chǎn)品，他在康熙年間曾任江西巡撫，由于他酷愛古陶瓷，對陶瓷很有研究，于是康熙皇帝發(fā)揮了他的特長，在康熙44年——51年的7年中，肩負(fù)景德鎮(zhèn)督瓷官之職，所以在這期間景德鎮(zhèn)御窯廠產(chǎn)品，當(dāng)時都稱為郎窯。清代官窯器必定會有本朝款，唯獨(dú)郎窯綠、郎窯紅沒有留下官窯款，但收藏界認(rèn)可它是一種獨(dú)特?zé)o款官窯器。 郎窯綠是用含氧化銅石灰釉，在氧化氣氛中呈現(xiàn)綠色，屬于銅綠釉。通常掛釉...
瓷器常用的術(shù)語，本為歷代行家口語，沿襲致今。它主要用以指明器物的完整和傷損程度及變異情況，根據(jù)特定條件和不同部位所出現(xiàn)的各種現(xiàn)象而定名?，F(xiàn)將其作為一般性常識，摘錄如下： 紫口鐵足南宋修內(nèi)司官窯特徵之一。此其一脫胎含鐵量較高而呈黑灰色，燒時因器口釉下流，釉層簿胎色微露而呈紫色。此名最早見于明曹昭《格古要論》，明清兩代野史雜記中談宋官窯者多據(jù)此加以引伸。 金絲鐵線 宋哥窯瓷器釉飾特...
圖為出土文物和挖掘現(xiàn)場。陳小陽攝 福建省晉江市磁灶鎮(zhèn)以開窯設(shè)灶制瓷而得名，磁灶人燒制陶瓷已有1500多年歷史。磁灶窯是中國古代著名的陶瓷產(chǎn)地之一，是具有濃厚地方特色和時代風(fēng)格的民窯，生產(chǎn)始于南朝晚期，盛于宋元，延續(xù)于明清及近現(xiàn)代。 據(jù)《泉州晚報》報道，近日，在磁灶制陶發(fā)源地之一的嶺畔村，村民在翻建老房子時意外發(fā)現(xiàn)窯址堆積層，其中挖出的大量瓷器碎片與前不久“南海一號”上發(fā)現(xiàn)的瓷器相同，這...
汝窯瓷器是官窯系統(tǒng)中傳世品最少的一個品種。臺北故宮博物院和北京故宮博物院共藏有30余件，約占全世界總收藏量的一半。 一、 造型 汝窯瓷器造型有盤、碗、瓶、洗、尊、盞托、水仙盆等。其中瓶的變化較為豐富，有紙槌瓶、玉壺春瓶、膽瓶等多種。 二、 胎釉 汝窯瓷器胎均為灰白色，深淺有別，都與燃燒后的香灰相似，故俗稱“香灰胎”。這是鑒定汝窯瓷器的要點(diǎn)之一。 汝...
磁州窯是一個范圍比較大的指稱，涉及南北許多窯口。狹義的磁州窯瓷器（以峰峰彭城鎮(zhèn)和磁縣觀臺鎮(zhèn)為中心的諸多老窯址）的鑒別有幾點(diǎn)要特別注意： 關(guān)于化妝土 宋金時期磁州窯瓷器的瓷胎練泥還不夠精細(xì)，較為粗糙，加之當(dāng)?shù)赝临|(zhì)不像高嶺土那樣純白，因此，比較講究的作品一般要在瓷胎外加上一層稍加提純細(xì)練的化妝土，然后在化妝土上進(jìn)行作畫或書法。由于加了一層化妝土，其在燒制過程中因膨脹系數(shù)不同會導(dǎo)致化妝土外的...
釉下彩繪 磁州窯的裝飾手法主要是釉下彩繪，即用毛筆醮釉料在胎體上繪制花紋。這時期的紋飾題材不拘一格，具有特殊的美感和鮮明的時代性，大部分是來源于民間生活，取材于自然界中的植物、動物和人物故事，生動親切，情趣濃郁而富有幽默感，表現(xiàn)了當(dāng)時人民群眾傳統(tǒng)的審美觀念。布局上以傳統(tǒng)的中國畫寫意手法結(jié)合圖案變化特點(diǎn)，畫面既簡潔又生動。同時還借鑒其它姐妹藝術(shù)的有益經(jīng)驗(yàn)來豐富自身的裝飾，尤其是金銀器、漆器和織...
宋代磁州窯瓷器的產(chǎn)量很大，造型也十分豐富，主要生產(chǎn)民間日常用瓷，還有少量的文具、玩具、娛樂用品及各種瓷塑等。常見的器型有：各式的盤、碗、碟、盞、盞托、渣斗、瓶（玉壺春瓶、梅瓶、花口瓶、卷口瓶、瓜棱瓶、多管瓶）、壺、罐、缽、洗、盆、缸、水盂、筆洗、硯滴、鎮(zhèn)紙、爐、香薰、唾盂、燈、蓋盒，仿古銅器式樣的樽、奩等，尤以多種多樣的瓷枕最具代表性。瓷枕始見于隋代，最初只是用于陪葬，唐代多為醫(yī)用脈枕，式樣上體輕...
鈞瓷以釉色見長，器表沒有任何人為的裝飾，但由于釉的活動方式和流紋長短不同，在釉面上形成“淚痕紋”、“兔絲紋”，特別是釉層在干燥時或燒成初期發(fā)生干裂，后來在高溫階段又被粘度較低的部分流入而填補(bǔ)裂縫所形成的“蚯蚓走泥紋”為經(jīng)典。這本是一種缺陷，反而為人們所愛，所謂“有蚯蚓走泥者尤好”。 官鈞為多次施釉，雖釉層較厚，但釉面平靜肥膩，并時有流淌現(xiàn)象。官鈞釉層有曲折的線紋，用手撫之則有感覺，此為官...
金·鈞窯天青釉花口瓶 鑒賞：金·鈞窯天青釉花口瓶收藏品，花口，長頸，球腹，喇叭高圈足。沿口捺花，肩脛各凸弦紋一道。圈足底露胎一周，余皆滿施釉。沿口花邊釉薄色黃，口內(nèi)略呈藍(lán)紫窯變。釉呈天青色，釉下氣孔小而深，滿布牛毛細(xì)紋。釉面亮澤，些許淌釉，銅紅釉要燒成如此均勻的天青色，非常不易，及其難得。 宋代官鈞的胎是一種淺灰胎，很致密。從胎體觀察，鈞瓷的原料選擇很嚴(yán)，因?yàn)閺穆短サ谋砻娴教バ臎]有雜質(zhì)...
1.造型特征 洪武瓷的造型，多少具有元樞府窯古樸渾厚的遺風(fēng)，尤其以民窯為甚。民窯撇口盤、碗類，中腰以下胎體漸厚重，有的和元瓷一樣，或折腰，或器心留有疊燒的墊餅痕跡。官窯器則銳意創(chuàng)新，迅速擺脫元瓷厚重粗笨的風(fēng)格，孕育著以造型秀美飄逸著稱與世的永樂瓷器型，從而展現(xiàn)了明瓷的新風(fēng)貌。 2.胎體特征 胎土因淘煉粗細(xì)之差，胎質(zhì)表現(xiàn)不一。以官窯器物而論，瓷化程度較高，因而堅(jiān)質(zhì)細(xì)白，...
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