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北朝瓷器 北朝瓷器和南朝瓷器相比，其區(qū)別如下： 北朝瓷器造型粗獷雄偉，出現(xiàn)白、黃褐釉和綠彩等新品種及異國情調(diào)的新樣式;胎體粗重，胎色淺灰，有氣孔和黑點;釉層薄，玻璃質(zhì)感強(qiáng)，釉色青中閃黃。 南朝瓷器造型比較秀氣，器型和前朝比略有變化，創(chuàng)新品種不多;胎體較薄、較細(xì)、致密，胎色青灰，施釉略厚，釉色青綠。
各種釉彩大瓶，清乾隆，高86.4cm,口徑27.4cm,足徑33cm. 瓶洗口，長頸，長圓腹，圈足外撇。頸兩側(cè)各置一螭耳。器身自上而下裝飾的釉、彩達(dá)15層之多。所使用的釉上彩裝飾品種有金彩、琺瑯彩、粉彩等;釉下彩裝飾品種有青花;還有釉上彩與釉下彩相結(jié)合的斗彩。所使用的釉有仿哥釉、松石綠釉、窯變釉、粉青釉、霽藍(lán)釉、仿汝釉、仿官釉、醬釉等。這件各種釉彩大瓶，集各種高溫、低溫釉、彩于一身，素有“瓷...
咸豐元年（1851年）至宣統(tǒng)三年（1911年）正好六十年一甲子，也是清王朝風(fēng)雨飄搖的最后60年，其間景德鎮(zhèn)御窯廠的官窯瓷器生產(chǎn)時斷時續(xù)，但瓷器仍可代表當(dāng)時最高的制瓷工藝水平。 9月23日——30日在廣州市文物總店舉行的“甲子擷珍——咸、同、光、宣四朝官窯瓷器展”將完整展現(xiàn)這一時期的官窯瓷器面貌，揭開其官窯瓷器生產(chǎn)的神秘面紗。 景德鎮(zhèn)御窯廠的官窯瓷器生產(chǎn)曾因咸豐五年的戰(zhàn)事而中斷，至同治五...
據(jù)俄羅斯衛(wèi)星網(wǎng)消息，墨西哥考古學(xué)家在太平洋沿岸港口城市阿卡普爾科（Acapulco）發(fā)現(xiàn)距今400年的中國瓷器。 墨西哥歷史與人類學(xué)國家研究所消息，經(jīng)初步推測，在考古挖掘過程中找到的餐具碎片屬16-17世紀(jì)。這證明，當(dāng)時阿卡普爾科（Acapulco）已經(jīng)有首批來自馬尼拉的船只到達(dá)，他們所運送的貨物中即包括中國瓷器。 據(jù)墨西哥歷史與人類學(xué)國家研究所水下考古部研究者羅伯特（Roberto J...
作品《萬紫千紅》 國家博物館館長呂章申為醴陵釉下五彩傳承人陳利發(fā)放收藏證書 10月10日，筆者從中國國家博物館“工藝美術(shù)雙年展參展”上獲悉，湖南醴陵籍國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)省級傳承人陳利創(chuàng)作的作品《萬紫千紅》被國家博物館收藏。 “中國當(dāng)代工藝美術(shù)雙年展”已在中國國家博物館連續(xù)舉辦了三屆，是匯集全國工藝美術(shù)各個門類精品佳作的最權(quán)威的國家級展覽。本屆雙年展，國家博物館...
圖為：關(guān)員現(xiàn)場監(jiān)管參展文物李安/攝 圖為：關(guān)員對照申報材料核對參展物品情況李安/攝 “海上瓷路——粵港澳文物大展”由香港藝術(shù)博物館、澳門博物館、廣東省博物館、浙江省博物館、湖北省博物館、深圳博物館聯(lián)合舉辦，在浙江、湖北、廣東三個省巡回展出，深圳博物館為巡展最后一站。巡展結(jié)束后，這批文物在深圳海關(guān)辦理“復(fù)運出境”手續(xù)，并于9月27日全部復(fù)運出境。 巡展期間，為避...
在杭州眾多的文物古跡中，有一處著名的瓷器生產(chǎn)遺址，蜚聲海內(nèi)外，這就是宋代五大名窯之一的南宋官窯。800多年以前，南宋官窯曾在中國陶瓷發(fā)展史上寫下了濃重一筆，在杭州留下了陶瓷文化的歷史足跡。 矗立于昔日古窯址區(qū)的南宋官窯博物館，是中國第一座以遺址為基礎(chǔ)建立的陶瓷專題博物館。它位于西湖風(fēng)景區(qū)的南部，隔玉皇山與中國絲綢博物館相鄰，館內(nèi)建筑古樸、陳列雅致，猶如一座陶瓷文化殿堂，展示著中國古代陶瓷...
20世紀(jì)中葉以來，針對古瓷器贗品制作日益逼真，許多現(xiàn)代科學(xué)儀器和手段被引進(jìn)古瓷器鑒定領(lǐng)域，形成獨立的古瓷鑒定現(xiàn)代科技方法，主要有以下幾種： 一是熱釋光測年法：其原理是通過測定陶瓷器遭受自然界中地下和宇宙中各種放射線輻射的多寡來確定年代。這種方法能夠?qū)μ拼郧暗奶掌鬟M(jìn)行測定，對唐三彩以后的陶器和瓷器則無法準(zhǔn)確測定。并且這種方法是一種有損檢測技術(shù)，需要從被鑒定物中取樣，同時，現(xiàn)代造偽技術(shù)已經(jīng)...
這種方法的特點是在傳統(tǒng)經(jīng)驗方法的基礎(chǔ)上，從社會大文化的視野，利用諸多的自然科學(xué)和哲學(xué)社會科學(xué)知識，如物理學(xué)、化學(xué)、硅酸鹽學(xué)、天文歷法、陶瓷史、美術(shù)史、書法史、文學(xué)、歷史學(xué)、民族學(xué)、民俗學(xué)、社會學(xué)、倫理學(xué)、心理學(xué)、文字學(xué)以及商品價值學(xué)等，形成一個圍繞古瓷器的相關(guān)知識群，用這種知識群來過濾檢驗被鑒定的古瓷器的所有表象和信息，剔出贗品破綻之處予以揭示否定。 知識群方法之所以有用，一是因為任何古...
這是從歷史上流傳下來的，主要通過對古瓷器實物本身進(jìn)行分析的鑒定方法。這種方法的基本特征是“就瓷論瓷”、“格物致知”。它有實踐性的優(yōu)點，也有經(jīng)驗局限性的不足。 這種方法主要是通過對古瓷器的“五大特征”（即造型、胎質(zhì)、釉質(zhì)、彩料、紋飾、工藝、款識）的比例辨別來對古瓷器的窯口、生產(chǎn)時代、官民窯區(qū)別以及真?zhèn)螤顩r進(jìn)行定性分析和判斷。這種方法已經(jīng)有幾百年歷史，在古瓷的鑒定中一直發(fā)揮著、并且今后相當(dāng)長...
1、鑒定鈞窯瓷器的真?zhèn)?，目前主要采用兩種方法： （1）科學(xué)技術(shù)手段 如“熱釋光”和“火化種子分析”，這兩種方法誤差較小，測定古瓷的燒制年代準(zhǔn)確率較高，但在測試時均需在器物上的鉆孔，取出少量的樣本，會對器物產(chǎn)生損害。 （2）憑借經(jīng)驗 這種方法雖然帶有主觀因素，但其簡便易行，不受其它條件的限制，所以目前鑒定瓷器的真?zhèn)未蠖嗖捎眠@種辦法。 我們在這里所說的“經(jīng)驗”，不僅指的是...
麒麟，為古時象征祥瑞之獸，青花瓷器上的麒麟圖案最早出現(xiàn)在元代，發(fā)展到明代早期時更為普遍。永樂和宣德時期的大罐、盤、碟等瓷器上，常見形態(tài)多姿、粗細(xì)各異的麒麟圖案，并一直延續(xù)到清代初期。 麒麟紋飾在明代的官窯和民窯瓷器上均能見到，尤以明代初期民窯青花瓷器上的形象最為豐富生動。這一時期內(nèi)麒麟形象仍能看出從元代發(fā)展演變而來的痕跡。或立或臥，或奔或坐，圖案構(gòu)圖由繁密走向疏朗，用筆風(fēng)格由工細(xì)過渡為簡...
左為康熙瓷器右為光緒瓷器 這個問題的提出是有其歷史背景的?？滴醮善鞅还J(rèn)為清代瓷器之首，康熙一朝歷經(jīng)61年，是清代鼎盛時期，經(jīng)濟(jì)文化空前發(fā)展，就瓷器而言，無論胎質(zhì)、制作工藝、畫工等諸多方面都十分講究。所以康熙瓷器歷來被收藏者視為珍品。光緒在晚清時代，相對比較強(qiáng)盛，有光緒中興之說，出于多種原因，光緒仿制康熙瓷器的現(xiàn)象多有出現(xiàn)，好者幾可亂真。所以準(zhǔn)確的區(qū)分康熙和光緒瓷器，有著重要的意義。 ...
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