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粉彩瓷是康熙晚期受琺瑯彩瓷影響和啟發(fā)而出現(xiàn)的釉上彩瓷新品種，素有“始于康熙，精于雍正，盛于乾隆”之說，迄今已有300多年歷史。其制作工藝是在燒成的白瓷上勾勒出紋飾圖案的輪廓，在輪廓內(nèi)先用含有氧化硅、氧化砷和氧化鉛的“玻璃白”打底，然后按所需顏色在上面繪畫渲染，再次入窯烘燒而成。所繪人物、花鳥、山水，濃淡相間，色彩豐富，畫工細(xì)膩，富有立體感。因此粉彩瓷的紋飾比五彩瓷生動逼真。 鐘乳石多產(chǎn)于...
嘉慶朝彩瓷以粉彩為主流，陳設(shè)器、文房用具、陶瓷日用品以及五供（由兩件香罐、兩件花抓及一件香爐組成）和法器等都屬常見。嘉慶早期的粉彩還有乾隆朝的特點，比較精細(xì)，既有“百花不露地”的，也有彩地軋道開光的?！鞍倩ú宦兜亍毕喈?dāng)精細(xì)，個別的甚至是“金地百花”；彩地軋道開光品種的不如乾隆時的精細(xì)規(guī)整，所繪紋飾有的也顯呆滯。嘉慶粉彩瓷常見紋飾有花卉、八寶、云龍、羅漢、嬰戲、石榴等。器型有瓶、筆筒、洗、盤、碗、茶...
粉彩是乾隆朝瓷器中所占此重較大的品種之一，在雍正瓷的基礎(chǔ)上又有新的突破。乾隆粉彩中的一部分繼承了雍正時期在肥潤的白釉上繪疏朗艷麗紋飾的特點，如常見的折枝花卉盤、碗、花瓶、面盆、人物筆筒和大件器物鹿頭尊等。鹿頭尊是乾隆時常見品種。其口直，口以下漸大，垂腹收底，圈足。尊的上半部飾兩個鏤雕的夔鳳耳、蟠螭耳或鹿頭耳，因器型像倒過來的牛頭或鹿頭而得名。鹿頭尊多在白底上繪青山綠水、樹木，山水間及叢林里有很多頭...
粉彩始創(chuàng)于康熙，極盛于雍正?？滴跬砥谠诂m瑯彩制作的基礎(chǔ)上，景德鎮(zhèn)窯開始燒制粉彩瓷，但制作較粗，僅在紅花的花朵中運用粉彩點染，其他紋飾仍沿用五彩的制作。目前主要發(fā)現(xiàn)有兩個品種：一是白地粉彩器;一是綠、黃、紫三彩瓷上加有胭脂紅（金紅）彩。到了雍正朝，無論在造型、怡釉和彩繪方面，粉彩瓷均得到了空前的發(fā)展。 粉彩是雍正瓷器中最著名的品種之一，彩料比康熙朝的要精細(xì)，色彩柔和，皴染層次多。大多數(shù)在白...
素三彩，瓷器釉彩名，在未上釉的素胎上，施以綠、黃、茄紫三色而燒成。始于明正德年間，清康熙時繼續(xù)燒制。素三彩在陶瓷發(fā)展歷史上并沒有像青花瓷那樣風(fēng)行，如今也并非藝術(shù)品拍賣市場上的常見品，但是其特有的工藝特色，卻深受一些藏家推崇。 素三彩之“素” 陶瓷界將“素三彩瓷”定義為瓷器釉上彩品種之一，是以黃、綠、紫三色為主的瓷器。其實并不限于此三色，但不用紅色。素三彩中的“素”有兩種含意：一...
答：萬歷五彩瓷器因極受世人的珍愛，故歷來仿品不斷。民國時仿制主要是用舊胎加新彩的方式，此種作偽最難辨別，只有仔細(xì)體會方能知真知假。至于那些新胎新彩，則相對容易辨別，可通過胎、釉、彩、器型、款識等方面與真品對照辨別。 由于萬歷五彩在國外很受歡迎，所以除國內(nèi)的仿品外，國外也出現(xiàn)了許多仿品，其中要以日本人仿制的水平最高。仿品的胎、釉、彩、款識以及青花色調(diào)都仿制的比較精細(xì)。但因為生活背景和文化風(fēng)...
青花五彩是明清時期著名的彩繪瓷品種之一，由宋金紅綠彩瓷發(fā)展而來。青花五彩為宣德時期創(chuàng)燒，嘉靖、萬歷時期盛行，到清康熙時期，五彩瓷器的燒造達(dá)到頂峰。青花五彩是在已高溫?zé)傻那嗷ù善魃?，用釉下青花與多種金屬為著色劑的釉上彩料繪制圖案花紋，再經(jīng)低溫烘烤而成，青花只作為圖案紋飾的一部分，五彩為多彩之一。 最早的明宣德青花五彩瓷器收藏于西藏薩迦寺，共3件。兩件為宣德青花五彩云龍鴛鴦蓮花藏文碗，另一...
清雍正所仿的明成化斗彩瓷，制作精細(xì)的讓人真假難辨，如仿明成化斗彩雞缸杯、天字罐等。無論是瓷器的器型還是胎釉彩繪都仿得十分逼真，這使得人們在鑒定時不得不結(jié)合胎質(zhì)、釉面、彩料、繪畫及款識的書寫來鑒定。 雍正斗彩的特點 雍正時期，斗彩工藝高度發(fā)展，是繼明成化以來的第二個高峰期。雍正斗彩在康熙斗彩的基礎(chǔ)上，工藝更為精湛，無論是造型，還是色彩的搭配，均達(dá)到歷史上的最高水平。雍正仿制成化斗...
清乾隆琺瑯彩燕梅紋題紋瓶 乾隆一朝史稱盛世，文化、藝術(shù)達(dá)到高峰。由于乾隆皇帝對琺瑯彩瓷也像其父與祖父那樣熱衷。乾隆中期以后，他的興趣已由琺瑯彩轉(zhuǎn)向其他工藝的制作。到了后期，琺瑯彩的制作就少見了。 器型：乾隆琺瑯彩的器型較康熙、雍正時多，尤以瓶類常見，有蒜頭瓶、花口瓶、膽瓶、橄欖瓶、玉壺春瓶、長頸瓶、貫耳瓶、螭耳瓶、雙連瓶等。其他有茶壺、酒盅、方盒、蓋碗、盤、碗等。 胎釉：乾隆琺瑯...
清光緒黃釉地粉彩“萬壽無疆”紋大盤 同治時期民窯粉彩瓷器主要依據(jù)胎釉、彩料和紋飾特點予以判斷。一般而言，胎體有的輕薄，有的厚重，兩種均較粗松;以指輕扣圓器的胎體，發(fā)出的聲音較尖，似金屬銅聲，此為清末瓷器的共同點。 施釉稀薄，呈瑩白色，質(zhì)粗松軟，釉面不夠平整。制作不規(guī)整，厚胎者更為粗糙笨拙。色料中因施加粉質(zhì)較多而顯濃厚。有的延續(xù)前朝傳統(tǒng)施綠釉里，因色澤濃重，施彩較厚，釉面不夠平整，呈波浪...
中國陶瓷史發(fā)展到清末，又出現(xiàn)了創(chuàng)新品種淺絳彩瓷。淺絳彩瓷是傳統(tǒng)的絢麗斑斕的粉彩瓷器寶庫中一顆璀璨的明珠?！吨袊姨沾伞分姓劦剑骸皽\絳彩瓷主要指的是在水墨勾勒皴染的基礎(chǔ)上，敷設(shè)以赭彩為主色的淡彩山水瓷畫?！币簿褪钦f，淺絳彩瓷設(shè)色不使用朱紅、大紅、大綠、深黃、深藍(lán)，而是使用赭石色、藤黃、水綠、草綠、紫砂紅、淡紅、淡黃、淡藍(lán)等淺淡的自然色。拿近似色做對比，既能達(dá)到色彩的和諧統(tǒng)一，又有一定的色差，去...
有些玩瓷器的藏友不懂真假“蛤蜊光”，因此在收藏粉彩與五彩瓷器時常常受騙上當(dāng)。 “蛤蜊光”實則是指蛤蜊殼內(nèi)壁那種閃爍變幻的光，彩瓷年深日久在彩料的周圍就會產(chǎn)生類似的“蛤蜊光”，故此收藏界與行內(nèi)人借用“蛤蜊光”進(jìn)行恰當(dāng)?shù)谋扔?，這種比喻時間長了，就形成了收藏彩瓷的專業(yè)術(shù)語。 彩瓷多少年才會出現(xiàn)“蛤蜊光”？這只能靠藏家的實踐來驗證，不可能有一個準(zhǔn)確的年代來限定。原因很簡單，因為同是同治...
從圖片看，這件廣彩是晚清時期的器物。有的收藏者可能對這件藏品懷有疑問，認(rèn)為其并不具備廣彩獨有的“面相”——大紅大金。其實，晚清時期正值廣彩的創(chuàng)新期，其時燒制的廣彩面貌與傳統(tǒng)廣彩有很大區(qū)別，最大特點就是不使用傳統(tǒng)廣彩必用的“西紅”（即玫瑰紅，與江西景博華德鎮(zhèn)的胭脂紅相似但薄而勻），而使用“干大紅”（似礬紅但較淺而鮮），且紅色并沒有大面積使用，而僅用于點綴花朵。其余部分使用的綠色、淺藍(lán)色和淺紫色則使得...
清康熙、雍正、乾隆三朝的粉彩瓷制作精美，在工藝上與五彩不同的是在彩料中加入了氧化砷等，這使得彩料易風(fēng)化，料質(zhì)也更松軟，經(jīng)歷了幾百年的歲月后，釉彩或有脫落，或表面早已布滿五光十色的光暈，被稱之為“蛤蜊光”。 尤其以綠彩最易風(fēng)化，表面紅彩明顯;黃彩較為穩(wěn)定，變化最小，沒有明顯的光暈;白釉表面常在不施彩的表面上或器內(nèi)未施的釉面上泛光暈，且所泛光暈不明顯，要側(cè)光而視，仔細(xì)檢查。這種由于時間的累積...
武漢藏家黃女士展示了一只祖?zhèn)鞯母咦阃?，底部有“大明成化年制”款? 長江商報消息本報訊(記者 羅義)市民家傳珍貴成化斗彩瓷器，經(jīng)故宮(微博)專家鑒定為真品，借鑒歷屆此類瓷器拍賣成交價保守估算，至少價值近千萬元。這一消息如同給“歇夏”的藝術(shù)品市場一劑興奮劑，也令武漢收藏界為之震驚。一口傳承有序的瓷器，加之有故宮專家鑒定，但仍引起了業(yè)內(nèi)質(zhì)疑聲不斷。 ...
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