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張大千被認為是中國畫史上“有數(shù)的畫荷大家”，他在花鳥畫上的造詣，不僅來自對古人的追摹，更來自于對各種花卉的養(yǎng)殖和深入觀察，以及對古代有關(guān)畫譜的爛熟于心。 “田田翠蓋凈無塵，綠水琉璃一槳新。欲唱采蓮迷近遠，不知何處是花身。”張大千的荷花別有一番風(fēng)味，本幅未署年款，從風(fēng)格上推斷應(yīng)屬早期之作。此件《荷花》以率意的大寫意手法寫荷葉，縱筆揮灑之后，經(jīng)過層層暈染再以淡赭入墨，使之更有精神更具立體感。荷花...
《荷花圖》軸，清，吳昌碩繪，紙本，設(shè)色，縱163.4cm,橫47.5cm. 右上方以篆書自題：“石師潑墨，往往如此。乙巳秋中吳俊卿?！扁j“吳俊之印”白文印。乙巳為清光緒三十一年（1905年），吳昌碩時年62歲。 圖繪荷塘小景。荷葉以潑墨法繪出，墨分五彩，濃淡相宜;荷花以胭脂加水暈染，得嬌艷欲滴之貌。構(gòu)圖盈滿，層次鮮明，畫風(fēng)新奇。
碗徑15厘米，撇口，口沿略外翻，直腰深腹、圈足略高，胎質(zhì)細白，內(nèi)外施滿釉，釉層厚潤呈色亮青，碗外壁釉下用青花繪荷花紋和連續(xù)波浪紋，內(nèi)底繪人物紋青花呈色深藍，有結(jié)晶斑，用筆流暢，形象生動，應(yīng)為明代弘治時期由景德鎮(zhèn)民窯燒制?，F(xiàn)市價在5000元左右。
林風(fēng)眠是“中西融合”這一藝術(shù)理想的倡導(dǎo)者、開拓者和最重要的代表人物。他吸收了西方印象主義以后的現(xiàn)代繪畫的營養(yǎng)，與中國傳統(tǒng)水墨和境界相結(jié)合，并融入了個人的人生經(jīng)歷。是已經(jīng)接近了“東西方和諧與精神融合的理想”的畫家。 林風(fēng)眠的作品近年來叱咤拍壇，無論是油畫還是國畫都受到藏家的追捧，在香港蘇富比和佳士得拍賣會上也是頻頻刷新記錄：香港佳士得05春拍會上，林風(fēng)眠的《金秋》以510多萬元成交，每平尺達1...
齊白石一生對荷花情有獨鐘。他出身湖南湘潭農(nóng)家，早年在家鄉(xiāng)生活時，從新宅梅公祠到老屋星斗塘，“沿路水塘內(nèi)，種的都是荷花，到花盛開之時，在塘邊行走，一路香風(fēng)，沁人心胸。”（《白石老人自述》）晚年定居北京后更是情牽故鄉(xiāng)，在游覽北海時他賦詩道：“人生能約幾黃昏，往夢追思尚斷魂。五里新荷田上路，百梅祠到杏花村。閑看北海荷千頃，強說瀟湘水更清。岸上小亭終日臥，秋來無此雨聲聲?！睂亦l(xiāng)的思念融化于碧波千頃的荷...
缸口徑18厘米。景德鎮(zhèn)窯生產(chǎn)的各式古缸，大抵可分類為三種用途：大者放在屋內(nèi)或庭院，缸內(nèi)蓄滿了水，既可防備祝融兄的不期而至，又能養(yǎng)魚或養(yǎng)荷花，美化環(huán)境;小者置于案頭，作觀賞清供之用，又可替代筆洗;不大不小者作為日用，貯盛飲用水，以供防暑解渴之需。 該缸以釉下與釉上相迸之彩，繪蓮塘荷花與翩翩起舞的鷺鷥，寓意“一路連科”。這類紋飾，原先在雍正時期的斗彩盤上多見，以祝愿考生科考順利、連中三元，故博得...
嘉興博物館供圖 暑天賞荷別有一番情趣。無論是“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開”的美麗，還是“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”的氣派，抑或“魚戲蓮葉間，魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北”的靈動，荷花不僅給人間增添了一抹亮色，更給人們帶來了無窮的樂趣。 嘉興博物館收藏一幅程十發(fā)行書、設(shè)色荷花圖扇面。 程十發(fā)（1921-2007），善畫人物、花鳥，在連環(huán)畫、年畫、插畫等方...
春有牡丹夏有荷，秋有菊花冬有梅。四季皆有花開，歲歲都有花香。而夏天的代表花便是荷花，“出淤泥而不染，濯清漣而不妖，香遠益清，亭亭凈植”，它有攝魂奪魄之美，更以其高潔孤傲的性格使得無數(shù)人為之膜拜。古人便把荷花繪制在瓷器上，以表達對荷花的喜愛之情。今擇選一組精美的荷花瓷器介紹如下，以饗讀者。 “荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。亂入池中看不見，聞歌始覺有人來?！边@是唐代著名詩人王昌齡在賞荷花，隨便...
荷花是盛夏動人的表達，入夏后的荷塘岸邊，總不乏畫家的身影，他們仔細觀賞著荷花，將心中的熱愛表達于紙面之上，讓荷花幻化成藝術(shù)化的符號，定格在世間，永恒便多了一種成為經(jīng)典的可能。 呈現(xiàn)在眼前的這幅《荷花》畫作（見圖），創(chuàng)作于民國時期，傳世到如今，稱作經(jīng)典也不為過。其作者凌文淵（1876—1944），名庠，字文淵，號直之、隱峰居士等，江蘇泰州人，近現(xiàn)代著名畫家，清末畢業(yè)于兩江優(yōu)級師范學(xué)堂，后為江蘇...
遺產(chǎn)編號 ⅲ―6 所屬地區(qū) 甘肅·慶陽·西峰區(qū) 遺產(chǎn)級別 省級 遺產(chǎn)類別 民間舞蹈 申報人/單位 慶陽市西峰區(qū) 申報日期 2006 西峰區(qū)是周先祖公劉開創(chuàng)中國農(nóng)耕文化的起源地。周代的遺俗和農(nóng)耕文化是孕育出民間荷花舞文化的歷史人文環(huán)境，是世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的組成部分。享譽世界舞臺、載入《20世紀中國民族舞蹈經(jīng)典》的“荷花舞”就源千這里，慶陽也因此被中國民俗學(xué)會命名為“荷花舞之鄉(xiāng)”。...
清早期木雕荷花角花 荷花，是我國人民最喜愛的花之一，不僅文學(xué)作品，就連日常所用器物上也雕刻有許多荷花。今天，我們就來欣賞一下幾件古代荷花雕刻藏品。 圖1所示是一對清代早期木雕荷花角花。其長42.3厘米，寬19.5厘米，厚2.3厘米；采用鏤空雕的形式，雕刻著一叢靜靜盛開的荷花，好像一陣清風(fēng)吹過之后，肥大的荷葉翻卷著，纖細的荷花垂下了頭；另有含苞待放的荷花迎風(fēng)而立。角花是我國古代建筑上常見...
浙江省寧波博物館藏有一件國內(nèi)罕見的唐代秘色瓷荷花托盞。該托盞為1975年寧波市和義路遺址唐“大中二年”紀年墓中出土，包括茶盞和盞托兩件器物配套組合而成。茶盞高6.5厘米，口徑9厘米，造型猶如一朵盛開的蓮花，口沿作五瓣花口弧形，外壁壓出內(nèi)凹的五條棱線，形成五個花瓣的界線效果，茶盞內(nèi)外素面無紋;盞托高3.4厘米，口徑15厘米，仿荷葉形，薄薄邊緣四等分向上翻卷，極具被風(fēng)吹卷的動感。盞托中心內(nèi)凹，剛好穩(wěn)穩(wěn)...
夏日炎炎，在一年最熱的三伏天中，南京博物院推出了一系列“清涼”的新展，如“荷花專題展”等。朱耷、張大千等畫家均以荷花為題材創(chuàng)作過。同時，“方若琪先生捐贈書畫展”也于昨天在南博舉行，令觀眾領(lǐng)略了嶺南畫派的風(fēng)情。 南博藝術(shù)研究所副所長萬新華告訴記者，中國畫家自古以來便喜歡以荷花為母題進行創(chuàng)作。唐代張彥遠《歷代名畫記》記載，南朝梁元帝蕭繹所畫的荷花圖，可能是最早的畫荷之作。從那以后，歷代畫家紛...
沒骨花鳥創(chuàng)始于北宋徐崇嗣，至清初惲南田趨于成熟。及至民國時期，吳湖帆的沒骨法“吳裝荷花”雍容艷雅，無與倫比，堪稱畫壇獨步。影響所及，如弟子陸抑非、張守成，外孫女徐玥等，均有沒骨法荷花畫作傳世，而以陸抑非沒骨荷花得其師衣缽，又別樹一幟。觀陸氏荷花，“艷媚”過于其師，而仍未流于“俗媚”，達到了“艷”和“雅”之間的最佳契合。 宋代周敦頤《愛蓮說》曰：“水陸草木之花，可愛者甚蕃。晉陶淵明獨愛菊，自李...
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