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《荷花鴛鴦圖》軸，明，陳洪綬作，絹本，設(shè)色，縱183cm ，橫98.3cm。 署款：“溪山老蓮陳洪綬寫於清義堂?！毕骡j：“陳洪綬印”、“章侯”印。 此圖以“出污泥而不染，濯清漣而不妖”的荷花為題，花朵清麗，或含苞，初綻、或怒放，多姿多態(tài)；枝葉帶露，娉婷舒展，俯仰欹側(cè)；湖石雄奇，銳利堅(jiān)崚，厚重沉凝。兩只彩蝶在空中翩翩起舞，一對(duì)鴛鴦在水面戲水悠然，打破了一池碧水的寧?kù)o。一只青蛙正隱伏于石后...
6月4日，自然心象—— 翁達(dá)十荷花系列展 ，將在江蘇省徐州市戶部山翰林街10號(hào)雁南藝術(shù)會(huì)館隆重開(kāi)幕。據(jù)悉，此次畫展將展出翁達(dá)十荷花系列精品數(shù)十幅，開(kāi)幕式上翁達(dá)十先生將親臨現(xiàn)場(chǎng)，與嘉賓進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作與交流。畫展持續(xù)到6月17日，市民可免費(fèi)觀看。 翁達(dá)十簡(jiǎn)介： 翁達(dá)十，中國(guó)當(dāng)代高僧圓霖法師入室弟子，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，江蘇省篆刻研究會(huì)理事，江蘇省國(guó)畫院特聘書法家，彭城印社副社長(zhǎng)，...
粉彩荷花鷺鷥紋奓斗，清光緒，高9cm，口徑9.6cm，足徑5.8cm。 奓斗敞口，圓腹，圈足。造型端莊小巧。內(nèi)施白釉，外白地粉彩繪荷花鷺鷥裝飾紋。上下以描金弦紋做邊飾。口沿下紅彩書“大雅齋”3字楷書款，旁邊鈐橢圓形紅彩印章，印章內(nèi)雙龍環(huán)繞 “天地一家春”5字篆書款 ，底白釉紅彩書“永慶長(zhǎng)春” 4字楷書款。 此器釉色瑩潤(rùn)，畫面清新淡雅。為同治時(shí)期御窯廠為慈禧太后祝壽所訂燒的瓷器之一，是宮中宴飲時(shí)...
粉彩荷花鷺鷥紋碗，清光緒，高5.7cm，口徑10.6cm，足徑4.2cm。 碗敞口，弧壁，深腹，圈足。里施白釉，外壁口沿和底邊各飾描金弦紋邊飾，腹白地粉彩繪白鷺穿飛于荷蓮之間。紋飾色彩嬌艷，畫面生機(jī)盎然。外口下書紅彩書“大雅齋”3字橫排楷書款，旁落橢圓形紅彩“天地一家春”5字篆書印章款。底施白釉，書紅彩“永慶長(zhǎng)春”4字楷書款。
粉彩荷花鷺鷥紋圓盒，清光緒，口徑29.2cm，足徑20.2cm，高20.5cm。 盒園形，蓋面凸起，子母口，上下扣合緊密，圈足。內(nèi)施白釉，外壁上下均繪有盛開(kāi)的紅色荷花、綠色荷葉，一對(duì)鷺鷥嬉戲于其中。蓋面紋飾空隙處，紅彩由右至左書“大雅齋”3字楷書款，款識(shí)右側(cè)有一橢圓形閑章款，閑章內(nèi)書“天地一家春”5字篆書款。盒底白釉紅彩書“永慶長(zhǎng)春”4字楷書款。 大雅齋瓷器是光緒時(shí)期為慶祝慈禧太后訂燒的一種獨(dú)...
綠地粉彩荷花紋花盆，清光緒，高5cm，口徑18cm，足徑15.8cm。 花盆圓形，敞口，淺壁，平底下承5足。內(nèi)施松石綠釉，外通體施綠釉，釉上以粉彩繪荷花紋飾，花間襯以蜻蜓等昆蟲(chóng)。裝飾圖案色彩雅致，清新自然。外壁口沿下紅彩書“大雅齋”3字楷書款，旁邊鈐橢圓形紅彩印章，印章內(nèi)雙龍環(huán)繞 “天地一家春”5字篆字款，器底紅彩書“永慶長(zhǎng)春”4字楷書款。
青花鴛鴦荷花（“滿池嬌”）紋花口盤，元，高7.3cm,口徑46.4cm,足徑29.8cm. 盤十六瓣菱花口，折沿，淺弧壁，圈足，內(nèi)外青花裝飾。內(nèi)底繪兩只鴛鴦?dòng)芜谏彸刂?，一鴛、一鴦?lì)櫯紊?。?nèi)外壁均繪纏枝蓮紋，莖上均結(jié)有六朵盛開(kāi)的蓮花。折沿上繪菱形錦紋。圈足內(nèi)無(wú)釉。圈足內(nèi)墻斜削。 此盤上的主題紋飾為內(nèi)底所繪人們喜聞樂(lè)見(jiàn)的蓮池鴛鴦圖，這種蓮池小景是元代青花瓷器上常見(jiàn)的裝飾題材。有的只繪蓮池，有的...
近日在國(guó)內(nèi)知名拍賣公司——上海金堂拍賣有限公司，亮相了一幅長(zhǎng)達(dá)8米多的《白描荷花圖卷》，此幅《白描荷花圖卷》通長(zhǎng)為：863cm 寬：31.5cm,華工細(xì)膩，繪制精美，剛一展出就驚艷了全場(chǎng)，也著實(shí)讓我們開(kāi)了眼界。 據(jù)相關(guān)工作人員介紹，此《白描荷花圖卷》長(zhǎng)卷為江蘇省國(guó)畫院的三位名家——趙緒成、武曉歷、吳連桐三位老師共同創(chuàng)作，稱得上“國(guó)寶”級(jí)的精品上乘之作。據(jù)記載，白描是中國(guó)畫中完全用線條來(lái)表現(xiàn)物象的...
上林湖越窯遺址作為唐宋時(shí)期越窯的中心遺址，在中國(guó)陶瓷史上占有重要地位，代表了公元9 至10 世紀(jì)中國(guó)青瓷燒造技術(shù)和藝術(shù)的最高成就，推動(dòng)了公元9 至11世紀(jì)中西方文化經(jīng)“陶瓷之路”的交流與融合。作為浙江省文物考古研究所越窯考古研究課題的重要一環(huán)，同時(shí)為了配合考古遺址公園建設(shè)與世界文化遺產(chǎn)的申報(bào)，經(jīng)國(guó)家文物局批準(zhǔn)，浙江省文物考古研究所與慈溪市文物管理委員會(huì)于2014 年9 月至2015 年10 月對(duì)荷...
上林湖越窯遺址作為唐宋時(shí)期越窯的中心遺址，在中國(guó)陶瓷史上占有重要地位，代表了公元9——10世紀(jì)中國(guó)青瓷燒造技藝的最高成就，推動(dòng)了公元9——11世紀(jì)中西方文化經(jīng)“陶瓷之路”而實(shí)現(xiàn)的交流與融合。 作為浙江省文物考古研究所越窯考古研究課題的重要一環(huán)，同時(shí)為配合考古遺址公園建設(shè)與世界文化遺產(chǎn)的申報(bào)，經(jīng)國(guó)家文物局批準(zhǔn)，浙江省文物考古研究所與慈溪市文物管理委員會(huì)于2014年9月至2015年10月對(duì)荷花芯窯址...
中國(guó)繪畫史上，畫荷花的大家很多，如古代大畫家王冕，在他的筆下，荷花變得更加具有個(gè)性，或枝繁葉茂、或一枝獨(dú)秀，別具風(fēng)格，賦予了荷花另一種新的生命。除了王冕，喜歡畫荷花的還有朱耷、董希源、路雨年等畫家。人們喜歡荷花，更多是贊美其“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的高尚品德。那么，同樣喜歡畫荷花的當(dāng)代畫壇巨匠黃永玉是如何詮釋荷花之美的？現(xiàn)依史料整理如下： 黃永玉與荷花之緣 黃永玉與荷花結(jié)緣于十年動(dòng)亂...
展覽時(shí)間 2015年8月5日—2015年8月17日 主辦 朵云軒(蘇州)藝術(shù)館 承辦 香港東方藝術(shù)中心 蘇州金生創(chuàng)意文化股份有限公司 法律支持 江蘇鐘山明鏡(蘇州)律師事務(wù)所 手機(jī)書畫交易平臺(tái) 藝中國(guó) 展覽地點(diǎn) 蘇州市姑蘇區(qū)觀成巷10號(hào) 朵云軒(蘇州)藝術(shù)館【觀前后街】 荷，出淤泥而不染，濯清漣而不妖。是佛...
張大千在花卉畫中以荷花畫居多。他之所以喜愛(ài)畫荷花，除其它原因外，他認(rèn)為"中國(guó)畫重在筆墨，而畫荷是用筆用墨的基本功。"并且還認(rèn)為畫荷與書法有著密切關(guān)系。故此，張大千畫荷的作品不但年年有，而且不斷推出新意。形成馳名中外的"大千荷"。他在三十五歲時(shí)作的《金荷》，就被法國(guó)政府購(gòu)藏。對(duì)此徐悲鴻曾說(shuō)："張大千的荷花，為國(guó)人臉上增色"。張大千在數(shù)十年的藝術(shù)生涯中，經(jīng)過(guò)不斷的探索和努力，使"大千荷"在中國(guó)美術(shù)史上...
清乾隆 銅鎏金琺瑯轉(zhuǎn)鴨荷花缸鐘 缸腹部滿飾纏枝花紋，上、下口沿分別是回紋、雜寶紋、蓮瓣紋。腹部正面裝鐘盤，其周圍鑲嵌藍(lán)料石。缸面布置荷塘景觀，缸面以玻璃鏡示寧?kù)o水面，中心有鴛鴦圍成圈，缸中布置荷塘景觀，其中三朵荷花可開(kāi)合，正中的花心中有一半蹲的總角童子。在鐘盤的左右各有一個(gè)上弦孔，左邊的負(fù)責(zé)走時(shí)系統(tǒng)，右邊則是正點(diǎn)時(shí)的打鐘；在缸身的一側(cè)亦有一個(gè)上弦孔，控制奏樂(lè)和活動(dòng)玩意裝置。 開(kāi)動(dòng)后，在樂(lè)曲的伴...
韓墨作學(xué)術(shù)闡釋 著名畫家鄭景賢談韓墨的繪畫藝術(shù) 韓墨作品 碧池金荷 68cm×68cm 2014年 中國(guó)文物網(wǎng)訊 2014年11月8日下午，由福建省美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國(guó)現(xiàn)代彩墨藝術(shù)院主辦，翰皇美術(shù)館、廈門市宏寶齋畫院承辦，張雄藝術(shù)網(wǎng)協(xié)辦的“次第花開(kāi)——韓墨彩墨荷花藝術(shù)展”在廈門翰皇美術(shù)館開(kāi)幕，展覽以韓墨先生的公開(kāi)學(xué)術(shù)闡釋發(fā)言和多場(chǎng)次輕松的交流座談拉開(kāi)序幕。其間韓墨先生將應(yīng)邀赴廈門大學(xué)藝術(shù)學(xué)院...
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