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趙利平：隨著近年來(lái)瓷器收藏市場(chǎng)的不斷升溫，當(dāng)代陶瓷也越來(lái)越受青睞。2010年，中國(guó)工藝美術(shù)大師張松茂的《三顧茅廬》以1300萬(wàn)元人民幣的天價(jià)成交，把中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)陶瓷拉進(jìn)“千萬(wàn)元時(shí)代”。2011年的拍賣市場(chǎng)，“青花大王”王步的作品《青花靈禽春夏秋冬四屏》以2350萬(wàn)元成交，刷新了景德鎮(zhèn)近當(dāng)代陶瓷的成交紀(jì)錄，也為當(dāng)代陶瓷的價(jià)格打開(kāi)了想象空間。 吳錦華：“厚古薄今”的觀念在中國(guó)根深蒂固，近兩年...
康熙是我國(guó)歷史上在位時(shí)間最長(zhǎng)的皇帝，歷時(shí)61 年。康熙一朝瓷器上的款識(shí)也多種多樣。譬如，官窯款多以“大清康熙年制”六字兩行或是三行青花楷書(shū)款，到康熙晚期，又出現(xiàn)少量的篆書(shū)款識(shí)。再如，康熙前期，還常見(jiàn)干支紀(jì)年款，“康熙辛亥中和堂制”便是康熙十年生產(chǎn)的瓷器。至于御用的琺瑯彩器，上面只書(shū)寫“康熙御制”四字楷書(shū)料款。 不過(guò)，康熙早期的官窯瓷器，多半是沒(méi)有年款的；民窯盡管落有康熙年款，但是好景不長(zhǎng)。...
公元960年，宋代結(jié)束了五代十國(guó)的分割混亂局面，人民生活相對(duì)安定，生產(chǎn)長(zhǎng)足發(fā)展，制瓷工藝百花爭(zhēng)艷，各領(lǐng)風(fēng)騷，名窯迭出，舉世聞名的五大名窯“汝、官、哥、定、鈞”并駕齊驅(qū)，其產(chǎn)品為后世所珍視?！凹矣胸?cái)產(chǎn)萬(wàn)貫，不如宋瓷一片”，可見(jiàn)宋瓷彌足珍貴！宋瓷大分年代、小分釉色、細(xì)分等級(jí)。本文將對(duì)各大窯口的基本特征逐一闡述，供愛(ài)家、藏家、鑒賞家參考。 汝瓷窯址位于河南省寶豐縣大營(yíng)鎮(zhèn)清涼寺，因其宋代屬汝州而得...
粉彩的歷史傳承 粉彩，又名軟彩，是瓷器釉上彩之一，是指經(jīng)過(guò)“玻璃白”粉化的各種彩料，在燒成的白釉瓷器的釉面上繪畫，經(jīng)第二次爐火燒烤而成。粉彩是在康熙五彩的基礎(chǔ)上受琺瑯彩的影響而成功創(chuàng)造的另一種彩瓷，深受人們的喜愛(ài)。粉彩初創(chuàng)于康熙晚期，盛燒于雍正、乾隆，成為清代瓷業(yè)生產(chǎn)的一個(gè)主要品種。粉彩工藝使彩繪出現(xiàn)濃淡凹凸的變化，增加了彩繪的表現(xiàn)力，讓畫面粉潤(rùn)柔和，富于國(guó)畫風(fēng)格，整體效果淡雅，因此博得“...
就年份已久的古舊瓷器而言，位列第一的當(dāng)推各個(gè)朝代的官窯瓷器件，因而也最具收藏價(jià)值。多年來(lái)的市場(chǎng)表現(xiàn)表明，明朝各代瓷器器件和“清三代”(康熙、雍正、乾隆)的器件，最受市場(chǎng)追捧，其現(xiàn)在的價(jià)格與10年前相比，普遍提高了10至100倍。其中如明成化斗彩雞缸杯、康熙豇豆釉彩器、雍正琺瑯蓮子碗等，如今的市場(chǎng)價(jià)已達(dá)數(shù)十萬(wàn)元至上百萬(wàn)元之巨。 天物館館長(zhǎng)錢偉鵬分析了明清官窯瓷器收藏的6個(gè)顯著特點(diǎn)： ...
鷓鴣斑釉就是在黑釉、黃釉、黃褐釉面上飾以另色彩斑釉的瓷器。燒成后呈現(xiàn)像斑鳩脖頸上多色羽毛一樣的色彩而得名，也有稱之為玳瑁釉。 對(duì)鷓鴣斑釉的記載初見(jiàn)于宋初的陶榖《清異錄》：“閩中造盞，花紋鷓鴣斑，點(diǎn)試茶家珍之”，黃山谷詩(shī)云“研膏濺乳，金縷鷓鴣斑”——從中可知帶鷓鴣鳥(niǎo)羽斑花紋的黑釉盞，宋初以來(lái)便深得騷客文人和茶人愛(ài)重。這種釉上彩斑點(diǎn)是用與底色不同的釉料隨意灑刷上的，在窯中高溫?zé)茣r(shí)，釉層和彩斑...
——“奴”、“孫”、“驢”、“歹”等墨書(shū)并非蔑視含義 元代瓷器墨書(shū)所反映的稱謂文化 (上) 當(dāng)今出土的元代瓷器標(biāo)本之中，有些帶有墨書(shū)的題記。這些墨書(shū)文字的內(nèi)容涵蓋人名、年號(hào)、館肆、店鋪、吉語(yǔ)、圖案、八思巴文、八思巴文加漢字、畫押、綽號(hào)等等。其中，人名綽號(hào)類的墨書(shū)，以它獨(dú)特的內(nèi)容，讓人過(guò)目難忘！中國(guó)的北方地區(qū)，尤其是內(nèi)蒙古集寧路、燕家梁遺址出土的數(shù)量較多的這類人名、綽號(hào)類瓷器墨書(shū)標(biāo)本...
清代瓷器款識(shí)中的堂名、齋名大多數(shù)都使用楷書(shū)。制作此品之人有四種：一為帝王，一為親貴，一為名士而做大官者，一為制瓷界雅匠良工。 清帝中，康熙、乾隆好講理學(xué)，所以兩帝時(shí)代御制瓷器堂名，也就多愛(ài)用理學(xué)語(yǔ)。 親貴諸王所制陶瓷品，康熙時(shí)有“拙存齋”、“紹聞堂”。也有不用理學(xué)語(yǔ)做堂名、齋名的。乾隆時(shí)有“彩華堂”、“彩繡堂”，所制瓷品也都是內(nèi)府御用之物。至于名士且做大官的人所制瓷，則有乾隆時(shí)的“...
中國(guó)文化宏偉而博大， 中國(guó)的繪畫， 與哲學(xué)、書(shū)法、詩(shī)文、戲曲等息息相關(guān)。中國(guó)繪畫是——個(gè)自成體系的藝術(shù)領(lǐng)域。中國(guó)繪畫到了宋代， 尤其是北宋末期，繪畫功能的概念開(kāi)始改變了， 它被認(rèn)為是可以像詩(shī)或書(shū)法一樣用來(lái)抒情的東西， 因?yàn)槌诌@種觀點(diǎn)的人的注意力不再置于外部世界或者摹寫事物的表現(xiàn)， 而足在于反映畫家的內(nèi)心世界， 以及發(fā)現(xiàn)寓于其中的詩(shī)意，這就是·文入畫家的出現(xiàn)。他們不追求描摹的真實(shí)，而是重視表現(xiàn)個(gè)人趣...
清代瓷器款識(shí)中的堂名、齋名大多數(shù)都使用楷書(shū)。制作此品之人有四種：一為帝王，一為親貴，一為名士而做大官者，一為制瓷界雅匠良工。 清帝中，康熙、干隆好講理學(xué)，所以兩帝時(shí)代御制瓷器堂名，也就多愛(ài)用理學(xué)語(yǔ)。 親貴諸王所制陶瓷品，康熙時(shí)有“拙存齋”、“紹聞堂”。也有不用理學(xué)語(yǔ)做堂名、齋名的。干隆時(shí)有“彩華堂”、“彩繡堂”，所制瓷品也都是內(nèi)府御用之物。至于名士且做大官的人所制瓷，則有干隆時(shí)的“...
“南海I號(hào)”，一艘宋代沉船，2007年12月，以史無(wú)前例的方式被“整體打撈”出水，沉睡800年后重見(jiàn)天日。這項(xiàng)“奇跡工程”也成為世界考古史的創(chuàng)舉。 如今，距“南海I號(hào)”入住新家“水晶宮”——廣東海上絲綢之路博物館已有七年。歷經(jīng)多年的考古工作之后，這艘承載著大量歷史訊息和珍貴文物的古船，有怎樣的謎底等待揭曉？日前，走進(jìn)“水晶宮”，探訪正在“蘇醒”中的“南海I號(hào)”。 從“出水”走向“出...
考古現(xiàn)場(chǎng) “南海I號(hào)”，一艘宋代沉船，2007年12月，以史無(wú)前例的方式被“整體打撈”出水，沉睡800年后重見(jiàn)天日。這項(xiàng)“奇跡工程”也成為世界考古史的創(chuàng)舉。 如今，距“南海I號(hào)”入住新家“水晶宮”——廣東海上絲綢之路博物館已有七年。歷經(jīng)多年的考古工作之后，這艘承載著大量歷史訊息和珍貴文物的古船，有怎樣的謎底等待揭曉？日前，記者走進(jìn)“水晶宮”，探訪正在“蘇醒”中的“南海I號(hào)”。 從...
瓷器收藏研究多了，就會(huì)發(fā)覺(jué)明清時(shí)代的青花瓷器也有著千變?nèi)f化，例如“鐵線描”，就是青花瓷中的一獨(dú)特小品種?！拌F線描”是中國(guó)畫中所稱的“高古十八描”筆法之一，其特征為雙勾線條相對(duì)較粗，而且不需要在雙勾線內(nèi)填彩。為官窯青花器中的獨(dú)特品種，存世量稀少，值得收藏人士關(guān)注。 明代青花鐵線描技法中的鐵線描人物約在明代萬(wàn)歷年開(kāi)始，線條外形狀如鐵絲，故名。筆者見(jiàn)過(guò)最好的一個(gè)明代青花鐵線描瓷瓶，青花發(fā)色清新淡...
瓷器發(fā)展的過(guò)程，就是追求由青到白的過(guò)程。古人在燒造瓷器時(shí)，不停地想把它變白。早在北齊的時(shí)候，就出現(xiàn)了白瓷杯，但釉厚的地方還閃著青色的光芒，非常漂亮，非?，F(xiàn)代，一千五百年前的杯子拿到你眼前，看著跟現(xiàn)在生產(chǎn)的一樣。白瓷的出現(xiàn)，是中國(guó)陶瓷在世界范圍內(nèi)成為霸主的一個(gè)最基礎(chǔ)的原因。后來(lái)無(wú)論什么瓷器品種出現(xiàn)，都跟白瓷有關(guān)。 到了唐代，中國(guó)瓷器形成一個(gè)對(duì)峙，或者說(shuō)平分秋色的局面。這就是“南青北白”。中國(guó)...
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