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陶瓷制品如遇欠燒或過燒時(shí)，其表面色澤往往不合要求，經(jīng)過檢驗(yàn)。如沒有開裂、變形等缺陷，一般可進(jìn)行重復(fù)燒成。 對(duì)于欠火的瓷器，可用原來的釉漿薄薄地施上釉，入窯復(fù)燒，以求達(dá)到合格的釉面。這對(duì)于名貴的顏色釉來說，這一方法更為可取，如鈞紅釉復(fù)燒后可變成鈞紅花釉。 對(duì)于過燒的器物，可采用重新施一層底釉，并在其上涂滴與其相適應(yīng)的面釉的辦法，復(fù)燒成花釉產(chǎn)品。 此外，還可把過燒的高溫色釉瓷胎...
定窯為宋代五大名窯之一，窯址在今河北省曲陽澗滋村及東西燕村，宋代屬定州。北宋是定窯發(fā)展的鼎盛時(shí)期，制瓷技術(shù)有許多創(chuàng)造和進(jìn)步。北宋中后期，定窯由于瓷質(zhì)精良、色澤淡雅，紋飾秀美，被宋朝政府選為宮廷用瓷，使其身價(jià)大增，產(chǎn)品風(fēng)靡一時(shí)。 定窯產(chǎn)品以白瓷為主，也燒制醬、紅、黑等其他名貴品種，如黑瓷(黑定)、紫釉(紫定)、綠釉(綠定)、紅釉(紅定)等，都是在白瓷胎上，罩上一層高溫色釉。元朝劉祁的《歸潛志...
明代開始流行在瓷器上題寫帝王年號(hào)款識(shí)，俗稱“年款”。明代年款有楷書題寫和篆書題寫兩種。篆書題寫的自永樂開始，以后宣德、弘治、萬歷等朝代也有。用篆書題寫的以刻劃暗款為主，一般為“某某年制”四字。并且錐刻款多見于單色釉瓷器上。明宣德起開始出現(xiàn)以青花楷體題寫，題于青花框或圈中的年款有“大明某某年制”、“大明某某年造”、“某某年制”等，成為以后明代歷朝乃至清代題寫年款的主要形式。除口沿、器肩、器腹等無圈框...
翟健民走到哪里都能被瓷器愛好者認(rèn)出來，人們將智能手機(jī)里的藏品照片請(qǐng)他“過眼”，而他總是樂呵呵地幫忙。不久前，當(dāng)他風(fēng)塵仆仆地從機(jī)場(chǎng)趕到北京匡時(shí)的博物志專題講座現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，臺(tái)下那些翹首等待的瓷器愛好者們終于松了一口氣。翟健民，香港永寶齋主人，被大拍賣公司視為亞洲重要的古董經(jīng)紀(jì)人之一，在他標(biāo)志性的翟氏微笑背后，有天價(jià)的交易故事，也有古玩圈的勵(lì)志傳奇。 學(xué)徒“洗”出好眼力 讓翟健民在收藏圈一舉...
近年來，我國(guó)博物館建設(shè)快速發(fā)展。截至目前，全國(guó)博物館總數(shù)達(dá)4165家，10年增長(zhǎng)一倍。 這是國(guó)家文物局局長(zhǎng)勵(lì)小捷25日在全國(guó)文物局長(zhǎng)會(huì)議上公布的數(shù)字。他表示，盡管博物館建設(shè)發(fā)展迅速，初步解決了博物館設(shè)施嚴(yán)重不足的問題，但隨之而來的藏品不足、展陳單一、專業(yè)人才匱乏等新問題也較為突出。 據(jù)了解，2014年，中央財(cái)政安排經(jīng)費(fèi)6.6億元，實(shí)施一批可移動(dòng)文物修復(fù)項(xiàng)目和53個(gè)博物館藏品預(yù)防性保...
據(jù)浙江文物部門介紹，衢州龍游縣進(jìn)行考古搶救性發(fā)掘，在一座商代土墩墓內(nèi)發(fā)現(xiàn)商代早期原始瓷器。 該商代土墩墓埋藏處原為稻田，墓葬埋深約0.9米，墓邊界線不明朗，約2.8平方米見方。由于埋深較淺，墓內(nèi)部分器物陳放位置被擾亂。發(fā)掘的10件出土文物中以硬陶和印紋硬陶器為主，原始瓷器中的一件原始瓷豆由于長(zhǎng)期受到浸濕侵蝕，瓷釉脫落嚴(yán)重，依稀可見帶有強(qiáng)烈“馬橋文化”的遺風(fēng)。比照中原地區(qū)的王朝序列，“馬橋文...
據(jù)浙江文物部門介紹，衢州龍游縣進(jìn)行考古搶救性發(fā)掘，在一座商代土墩墓內(nèi)發(fā)現(xiàn)商代早期原始瓷器。 該商代土墩墓埋藏處原為稻田，墓葬埋深約0.9米，墓邊界線不明朗，約2.8平方米見方。由于埋深較淺，墓內(nèi)部分器物陳放位置被擾亂。發(fā)掘的10件出土文物中以硬陶和印紋硬陶器為主，原始瓷器中的一件原始瓷豆由于長(zhǎng)期受到浸濕侵蝕，瓷釉脫落嚴(yán)重，依稀可見帶有強(qiáng)烈“馬橋文化”的遺風(fēng)。比照中原地區(qū)的王朝序列，“馬橋文化”所...
陶瓷的釉層卷曲、結(jié)塊、脫離坯體的現(xiàn)象一般稱為縮釉主要有兩個(gè)原因：其一是釉料中的灰塵和釉料本身的收縮。有些釉，特別是那些含氧化錫的釉，如果釉施得過稠，或施在一個(gè)臟的表面上，將會(huì)縮起，變成較大的結(jié)塊。補(bǔ)救的辦法的用濕海綿擦掉坯面上的灰塵。建立除塵間，避免灰塵落坯。若施釉需要適當(dāng)增厚，可在釉料中添入少量（3％）的膨潤(rùn)土。釉下彩繪易產(chǎn)生縮釉缺陷，因?yàn)橛韵虏世L的彩料類似于釉下留存了塵灰。針對(duì)這種情況，可在釉...
清代的雕藝可說集前朝大成，繁復(fù)細(xì)致，巧奪天工。以筆筒而言，不但在竹、木(包括紫檀木、花梨木等)和玉上能夠運(yùn)用薄意，淺浮雕、深刻浮雕與透雕的不同技法；甚至瓷雕也不例外。例如附圖是黃釉雕瓷筆筒，在瓷土上透雕云龍，其地為浮雕云朵，皆栩栩如生。工藝師原意乃以瓷土代竹、木，而仿竹筆筒與木筆筒的雕刻技藝。高手的雕法自然流利，揮灑自如。 清代乾隆時(shí)，朱琰所著《陶說》，便記載清代制瓷業(yè)為求多元性及多變化，...
瓷器作為近些年來升值最快的品種之一，受到很多收藏愛好者的追捧。但對(duì)于普通百姓來說，也只有看熱鬧的分了。那如何才能從中尋找到瓷器收藏的樂趣呢？其實(shí)收藏瓷片無疑是一個(gè)途徑。 從目前的收藏市場(chǎng)來看，從瓷片類別上進(jìn)行收集，主要分為三類。首先是關(guān)注瓷片的釉色，專收一些高古名釉瓷片，如唐越窯、宋汝、官、鈞、定窯瓷片以及龍泉、耀州窯瓷片等。另外一種是收藏以明清民間青花繪畫研究為主，由于這些瓷片價(jià)格較低，...
至永樂三年始，三寶太監(jiān)鄭和先后七次下西洋，向外推銷了精美瓷器，又帶回了制瓷所需的“蘇麻離青”色料。永樂朝瓷器的器形、紋飾、品種都有了很大的進(jìn)步，為以后瓷器的發(fā)展拉開了序幕。 方法一：辨胎釉 胎質(zhì)潔白釉面細(xì)潤(rùn) 永樂瓷器胎體變薄，胎質(zhì)干澀有空隙，胎色趨于潔白，生燒現(xiàn)象已不常見，這主要是對(duì)窯溫及室內(nèi)氣氛的控制較前朝有了進(jìn)步；青花器釉面較厚，釉質(zhì)細(xì)膩平滑，釉色多白中泛青；個(gè)別有細(xì)碎...
茶葉末釉是我國(guó)古代鐵結(jié)晶釉中重要的品種之一，屬高溫黃釉，經(jīng)高溫還原焰燒成。茶葉末釉始燒于唐代，當(dāng)時(shí)的耀州窯曾大量燒制，唐宋時(shí)期，山西渾源窯和北方地區(qū)一些燒黑釉的窯場(chǎng)也有燒造。常見的產(chǎn)品有執(zhí)壺、缸、缽瓶、罐、盞之類。而清代景德鎮(zhèn)仿燒則十分成功，一躍成為名貴的色釉品種。景德鎮(zhèn)清代燒成的茶葉末釉多數(shù)為琢器陳設(shè)瓷器。從傳世實(shí)物看，以雍正和干隆時(shí)期產(chǎn)品為多見，雍正茶葉末釉偏黃的居多，干隆茶葉末釉則偏綠的居多...
臨近歲末，隨著北京幾家主要拍賣行保利、匡時(shí)等相繼收槌，密集推出的2014年拍賣終告一段落。調(diào)整世道并不意味著全面的回落，市場(chǎng)依舊有亮點(diǎn)出現(xiàn)，也不乏人氣和買氣。此時(shí)認(rèn)真梳理全年市場(chǎng)走勢(shì)，在總成交額下降的同時(shí)尋找有潛力板塊，發(fā)現(xiàn)個(gè)別品類蘊(yùn)含的市場(chǎng)信號(hào)已經(jīng)成為必做的功課。敏銳的收藏家會(huì)發(fā)現(xiàn)，不同的板塊的表現(xiàn)和波動(dòng)千差萬別，除了書畫大項(xiàng)之外，瓷雜板塊呈現(xiàn)較好走勢(shì)，其中不乏創(chuàng)造佳績(jī)者，古董似乎成為波動(dòng)相對(duì)最...
瓷器是由中國(guó)古代首先發(fā)明并長(zhǎng)期燒造后傳遍世界各地的器皿。中國(guó)瓷器的制作歷史悠久，窯口眾多，產(chǎn)量極大，除了歷代流傳下來的傳世品外，地下出土物中要數(shù)瓷器最為豐富。 瓷主要產(chǎn)地有以生產(chǎn)青花、玲瓏、粉彩、顏色釉四大傳統(tǒng)名瓷聞名的瓷都江西景德鎮(zhèn)，有以釉下五彩裝飾美術(shù)瓷而聞名的湖南醴陵，有生產(chǎn)雨點(diǎn)釉和發(fā)展刻瓷藝術(shù)的山東淄博，生產(chǎn)花釉和象牙瓷的河北邯鄲，生產(chǎn)白瓷的福建德化，生產(chǎn)青瓷的浙江龍泉，生產(chǎn)釉上彩...
哥窯窯址至今未發(fā)現(xiàn)，成為一個(gè)有趣的歷史之謎，但故宮博物院存有大批宮中舊藏的哥窯瓷器收藏品，為我們研究哥窯帶來諸多方便。 根據(jù)宮中舊藏的哥窯瓷器觀察，其主要特征如下： 一、造型 哥窯瓷器造型以仿古的碗、盤、洗、瓶、爐等為主，造型均有一種端莊的古色古香氣息。碗、盤、洗多有菱花形口及葵花形口等式樣，此外，尚有盒、壺及文房用具等。 二、胎釉 哥窯瓷器為黑胎，因其胎中...
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