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12世紀(jì)后期，在中國北方的女真人統(tǒng)治區(qū)域，窯工們創(chuàng)燒出了一種裝飾新穎的彩瓷一紅綠彩瓷，給陶瓷家族增添了新品種，開創(chuàng)了陶瓷裝飾藝術(shù)的新時代，也為明清以來中國五彩繽紛的成熟彩瓷奠定了堅實基礎(chǔ)。20世紀(jì)初，紅綠彩瓷引起了研究界的注意，當(dāng)時稱其“宋加彩”，這一名稱沿用了很長時間。近年來，陶瓷考古不斷有新的發(fā)現(xiàn)，隨著研究的深入，女真人統(tǒng)治區(qū)內(nèi)的北方金代陶瓷引起了不少學(xué)者的關(guān)注?！八渭硬省泵婺吭絹碓矫魑?..
清雍正 青花三多盤口瓶 陽春三月，春拍陸續(xù)鳴鑼。在廣州，率先于3月22日舉槌的是“2015春季古今藝術(shù)品拍賣會”，緊接其后有“華藝淘珍第6期拍賣會”等系列常設(shè)拍賣會，5月~6月將迎來春季藝術(shù)品大拍高潮。如何在市場理性回調(diào)狀態(tài)下保持投資優(yōu)勢，尋找“抗跌股”是最佳投資策略之一。 據(jù)了解，2014年中國藝術(shù)品拍賣市場整體表現(xiàn)平穩(wěn)，成交總額與2013年大體持平。中國書畫、瓷器雜項、油畫及當(dāng)代藝術(shù)，這三...
琺瑯又稱“拂郎”、“佛郎”、“發(fā)藍”，發(fā)音相近，都是對一種人為加工而成的?；镔|(zhì)的稱謂。它以天然長石、石英等礦物質(zhì)為主要原料，加入純堿、硼砂等化合物作助熔劑，加入氧化鈦、氧化銻、氟化物等作乳濁劑，添加氧化銅、氧化鈷、氧化鐵、氧化錳、氧化銻等金屬氧化物作著色劑，經(jīng)過粉碎、混合、煅燒、熔融后，傾入水中急冷得到琺瑯熔塊，再經(jīng)粉碎、細磨得到琺瑯粉(圖1-1、圖1-2)。將琺瑯粉調(diào)和后，涂施在金、銀、銅等金...
陽春三月，春拍陸續(xù)鳴鑼。在廣州，率先于3月22日舉槌的是“2015春季古今藝術(shù)品拍賣會”，緊接其后有“華藝淘珍第6期拍賣會”等系列常設(shè)拍賣會，5月——6月將迎來春季藝術(shù)品大拍高潮。如何在市場理性回調(diào)狀態(tài)下保持投資優(yōu)勢，尋找“抗跌股”是最佳投資策略之一。 據(jù)了解，2014年中國藝術(shù)品拍賣市場整體表現(xiàn)平穩(wěn)，成交總額與2013年大體持平。中國書畫、瓷器雜項、油畫及當(dāng)代藝術(shù)，這三大傳統(tǒng)藝術(shù)品拍賣板...
景德鎮(zhèn)陶瓷天下聞名，全國人大代表、景德鎮(zhèn)市委書記劉昌林在建議或發(fā)言中總是會談到陶瓷。“景德鎮(zhèn)御窯廠已公布為國家考古遺址公園，目前一個最急迫和最突出的問題是，御窯廠遺址出土的瓷器沒有地方保護和展陳?！眲⒉窒Ｍ?，國家加大對景德鎮(zhèn)御窯廠遺址保護工作的支持力度，盡快立項建設(shè)“景德鎮(zhèn)御窯廠國家考古遺址公園展示中心”。 景德鎮(zhèn)御窯廠被譽為瓷國皇冠上的明珠，設(shè)置于明洪武二年（1369年），是專門燒造皇...
無論是鑒賞瓷器，還是鑒定瓷器，上手親自觸摸與感受都是非常重要甚至是必不可少的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，手感不僅可以印證、補充、豐富觀感和判斷，甚至可以修正、矯正、否定觀感結(jié)論。手感的重要性由此可見一斑。 瓷器的手感是一個復(fù)雜、細微而又微妙的感知體驗和對比、思辨的經(jīng)驗積累過程，盡管會因人有異，但也必然異中有同、小異大同： 1、輕重感。 瓷器的輕重是相對的、比較的、動態(tài)的存在，沒有絕對的標(biāo)準(zhǔn)，...
根據(jù)古陶瓷材料的成分、組織和工藝特點，分析了古陶瓷在不同環(huán)境長期緩慢自然時代的表觀特征，認為人工時效（做舊）和自然時效陶瓷表面的顯微圖像差別巨大，容易識別。人工時效方法不能復(fù)制自然時效特征。用光學(xué)顯微鏡、掃描電鏡復(fù)型、干涉放大鏡可以準(zhǔn)確鑒定古瓷器的真?zhèn)巍? 自上世紀(jì)末以來，我國的文物造假達到了史無前例的程度。其中，古瓷器造假首當(dāng)其沖，在河南、江西、福建、安徽、陜西等地，分布著大大小小的古瓷造...
古瓷器是將中國傳統(tǒng)文化具體化、藝術(shù)化的重要載體，是世界認識中國的一道厚重恢弘的文化長廊，對于古瓷器的收藏價值的定位也是對文化的正確理解。在當(dāng)下熱氣騰騰的瓷器收藏市場，人們興奮于拍賣行不斷被刷新的紀(jì)錄，古代官窯陶瓷可謂一物難求，價格更是到了令人嘆為觀止的程度，古瓷器的收藏價值，越來越多地被更多人所認可。 專家建議，普通收藏者在收藏瓷器時需要注意以下幾個方面： 要入對門，路子要正。這一...
1、嘉、道時期資器的胎骨與乾隆時期相比變化不太大，只是胎質(zhì)顯得粗松一點。在胎骨的潔白程度上差了一些，胎骨較前朝略厚。從道光時起，器型線條生硬，常常見棱見角，無圓潤秀美感，顯得拙笨。 2、瓷器釉質(zhì)變粗，釉面上普遍出現(xiàn)了“細桔皮釉”及輕微的“波浪釉”。臼釉的顏色還是白中閃青色，但潔白程度不如乾隆時期，后來逐漸變灰色。趴在豆青青花瓷器中，有堆粉青花，俗稱“青花堆粉”或“青花加白”，燒制方法是，先在青花...
1.早期制作接近乾隆時風(fēng)貌，故有“乾、嘉窯”之論；晚期作品見拙，故又有“嘉、道窯”之說。 2.青花色調(diào)大多穩(wěn)定，同于乾隆時期；少數(shù)出現(xiàn)黑暗、淺淡和漂浮的色澤。 3.器型、胎與釉等雖不如乾隆時規(guī)矩，但基本上保持著前朝的制作水平。從整個時期的瓷器制作水準(zhǔn)來看，早期器物較為精細，遠勝于晚期的制作；晚期則工藝低下，近似道光粗率笨拙的風(fēng)格。 4、彩器的豆辨綠釉，明顯不及乾隆時光潤，色深而不勻。乾隆時釉...
1、咸豐到宣統(tǒng)這幾朝瓷器的胎骨，基本上相差不多，在胎質(zhì)方面比不上嘉、道時期。這時胎質(zhì)越來越變得粗松，胎骨也相應(yīng)變厚了。 2、由咸豐時開始，瓷釉逐漸變粗，瓷釉與胎骨結(jié)合不夠緊密，因而出現(xiàn)的“波浪釉”和“桔皮釉”現(xiàn)象比嘉、道時期更為嚴(yán)重。 3、在瓷器的釉面上，甚至經(jīng)常還出現(xiàn)有氣泡及脫釉現(xiàn)象。白釉不如嘉、道時潔白，而逐漸變成了白中微閃灰顏色。 4、窯變紅釉，這時又有了較大的變化。釉面上蘭紫色彩斑，...
崇禎無官款器。器型不多，以缽式爐多見，此外還有碗、杯、瓶、花觚等。青料有石子青、浙料等。發(fā)色粗者多暈散、精者穩(wěn)定。紋飾圖案除傳統(tǒng)題材外，高士圖尤其多見。嬰戲圖小孩頭大腳小比例不諧調(diào)。山水人物圖（高士圖）中秋草、括號云、小太陽等為典型特色。胎質(zhì)粗疏。釉白中閃青，有的發(fā)灰。 1、按原有的認識，崇禎瓷一般為釉閃灰青，光澤度不強。 2、制作較粗的器底有填砂痕，底釉發(fā)青，胎釉之際無橙黃色。 3、多見醬...
1、天啟除個別官窯外，所見大多為民窯器。器型大多不規(guī)整。此時出現(xiàn)了日本風(fēng)格的造型。一般器物，胎體厚重，修胎粗糙，底足常常有旋削刀痕和重刮削痕，并且多有粘砂。 2、胎質(zhì)粗糙為多，淘煉不精。但小件器物仍很精細， 并有萬歷遺風(fēng)。胎釉制作較粗，釉發(fā)青灰。 3、釉面亮青程度明顯減弱，施釉稀薄。盤、碗之類器底部分填砂粘著部分明顯。釉底器足切削整齊，露胎部分較多，有的胎釉之際并無棕黃色調(diào)。 4、青花有四種...
萬歷朝官窯瓷器生產(chǎn)從未間斷，傳世品很多。其官窯青花瓷器可分前后兩期：前期作品承襲嘉靖風(fēng)格，后期作品下啟康熙風(fēng)格。萬歷朝時燒造瓷器數(shù)量很多，大器型所占比例大，大罐、大缸、大觚、大瓶、大盤、繡墩等很多，小器型如盤、碗、筆桿、文具等也一應(yīng)俱全。萬歷官窯青花小件瓷器的胎子相當(dāng)精細致密，大器稍差，釉子光潤肥厚，足內(nèi)施亮青釉。萬歷早期使用回青，青花顏色艷麗泛紫，中晚期使用國產(chǎn)青料“無名異”和"元子"等，呈藍中...
明代到嘉靖朝后，一般分期劃為晚期。自嘉靖之后，在瓷器燒造上似乎已是一朝不如一朝。當(dāng)然，官窯器中也有精進之物，但在民窯器燒造上已大都不如前朝之瓷。這是一個總體概念。要辨識嘉靖到萬歷之瓷，在大致判定是明瓷之后，首先要在這個總體概念之中有個大體感受，然后，再去進行這三朝瓷的具體的辨識。要識這三朝之瓷，試從胎釉、彩料、紋飾等幾個方面來舉其鑒別要領(lǐng)。 在瓷胎上，自嘉靖起質(zhì)量已遠不如明代早、中期的淘煉精細、...
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