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正德朝的青花瓷胎體比成化和弘冶時(shí)的要厚重。立型大器胎厚欠精細(xì)，有的甚至出現(xiàn)縫隙；釉子肥厚光潤，白中閃青或閃灰。青花料有的使用"平等青"，顏色潔談閃灰；有的使用"石子青"也叫"無名子"，顏色濃艷閃灰。正德后期開始使用"回青"，顏色濃艷閃紫，用雙勾平涂技法繪畫。常田紋飾有海獸波濤、翼龍、云龍、云鳳、龍穿花、鳳穿花朵云、雙獅戲球、仕女嬰戲、纏枝番蓮‘纏枝牡丹、四季花果、山石牡丹、靈芝、蕉葉、花鳥、孔雀、...
要把握弘治時(shí)期青花瓷器的特點(diǎn)，必須從明成化青花傳承上看，因?yàn)楹胫吻嗷ù善鞑还苁乔嗷?、色釉還是彩瓷基本上都是成化瓷的延續(xù)和發(fā)展，總體風(fēng)格相似。這個(gè)時(shí)期，成化斗彩的制作已經(jīng)停止，黃釉、白釉刻填綠彩則負(fù)有盛名。該朝瓷器傳世量遠(yuǎn)比不上成化和永宣時(shí)期，由于物以稀為貴，弘治青花市場(chǎng)價(jià)位居高不下。器型：主要有葫蘆瓶、香爐、高足碗、折沿盤，撇口盤、三足爐、罐、收口碗、撇口碗等。官窯中琢器不多見，常見的盤、碗類圓器...
成化青花除了前期官窯瓷有的繼續(xù)使用蘇麻離青料，筆法也如宣德青花用小筆觸，其青花發(fā)色濃重，有濃淡層次和黑褐色結(jié)晶斑，與宣德晚期青花非常接近，并和多數(shù)淺淡色調(diào)同時(shí)并存。中晚期主要使用江西樂平縣產(chǎn)的陂塘青，也稱平等青。色料淘煉精細(xì)，含雜質(zhì)較少，發(fā)色柔和淡雅，藍(lán)中閃灰，呈色非常穩(wěn)定、平靜，頗有水黑畫風(fēng)格，與潔白溫潤的胎釉和纖細(xì)的紋飾相襯，分外脫俗。但往往因釉質(zhì)肥厚，青花色淡，而有云遮霧障若隱若現(xiàn)的現(xiàn)象。尤...
1、永樂為明代瓷器的開創(chuàng)和發(fā)展時(shí)期，而宣德則為鼎盛時(shí)期。陶瓷界有青花首推宣德的說法。宣德青花以其胎土精細(xì)，釉汁均凈，造型工整，凝重渾厚，胎質(zhì)細(xì)膩，多細(xì)砂底，器形多樣，青花濃艷，紋樣優(yōu)美而久負(fù)盛名。琢器接口少見，胎體比永樂時(shí)厚重、堅(jiān)致。 2、釉面特點(diǎn)為桔皮紋。青花器釉面，呈亮青，前期與后期釉面稍白，中期為青白色，釉面均很細(xì)潤。 3、青花用三種色料；①進(jìn)口蘇泥勃青料，②國產(chǎn)料， ③進(jìn)口和國產(chǎn)混合料...
由于工藝技術(shù)的改變和政治上的改朝換代并不是同步的，因此永樂和洪武晚期，以及部分宣德瓷器的區(qū)分比較困難，但從一般掌握的現(xiàn)象看，大致可列出下述幾點(diǎn)： 1、此時(shí)的鮮紅釉、甜白釉和青花瓷器獨(dú)樹一幟，占有特殊地位，成為明清兩代的典型。 某些特殊器形可視為始于或盛行于永樂朝，如瓢形扁壺、抱月壺、大天球瓶、單面扁壺、雙系（或三系、四系）蓋罐、花澆、壓手杯、尖底蓮子碗等。 2、盤、碗之類撇口器的口沿極薄，手...
定窯是宋代著名瓷窯之一，以生產(chǎn)白瓷而馳名。定窯瓷器多為白釉，亦有少量的黑釉、醬釉、褐釉、綠釉等品種。定窯白瓷的馳名始于北宋，而定窯白瓷的燒造則始于唐代。 定窯窯址位于河北曲陽澗磁村，定瓷大宗的北宋定窯白瓷，具有以下的特征：1、淚痕：淚痕是指器表的流釉現(xiàn)象，定瓷流釉往往呈條狀，宛如垂淚，故稱淚痕。淚痕現(xiàn)象僅見于北宋定窯器，唐至五代定瓷并無此特征。唐代定瓷釉薄而潔白，胎釉結(jié)合十分緊密，無流釉現(xiàn)象；北...
1.清代各朝的瓷器，內(nèi)容豐富，既有共同風(fēng)格，又各具不同的特點(diǎn)。清代瓷器的造型在順治、康熙時(shí)期，古拙、豐滿、渾厚；雍正時(shí)期秀巧雋永；乾隆時(shí)則顯規(guī)整；嘉慶、道光以后則稚拙笨重。 2.胎體，琢器類，一般薄厚適中，圓器類則有厚有薄?？滴鯐r(shí)，胎體體重，質(zhì)地堅(jiān)硬細(xì)密；雍正時(shí)胎質(zhì)輕薄、細(xì)潤，潔白度高；道光以后的胎體厚笨、質(zhì)地疏松。清代的琢器類腹、頸部接痕極為少見。明代留器露胎處常泛火石紅色斑，這點(diǎn)到清代已基本...
1、造型規(guī)整，比例適宜，外觀曲線雖不及雍正時(shí)的優(yōu)美，但仍比嘉、道時(shí)期的雋秀，小件器物尤為精致。前期器型和雍正時(shí)一樣恰到好處，后期則顯呆滯。此后各朝的造型風(fēng)格，除嘉慶初尚能恪守乾隆l日樣夕長余者皆 為依次遞減，每況愈下。 2、前期胎體細(xì)潤，后期漸趨粗糙。 3、青花呈色雖有多種表現(xiàn)，但以穩(wěn)定的純正蘭色居多。初期有黑褐、青灰、淡蘭各色，色調(diào)均沉著，紋飾清晰。 4、爐鈞釉到乾隆時(shí)與雍正時(shí)不同，其顏色...
明清時(shí)期，隨著景德鎮(zhèn)官窯的建立和發(fā)展，瓷器上的款識(shí)趨于系統(tǒng)化、規(guī)范化。民窯瓷器的款識(shí)則多種多樣，紛繁復(fù)雜。以下按朝代分而述之。 明代 洪武：洪武一朝，未發(fā)現(xiàn)任何帶年款的官窯器。民窯也極少見，僅見有青花書寫“?！?、“壽”款者。此外，江西省玉山縣發(fā)現(xiàn)“洪武七年二月二十七日造此”紀(jì)年款的青白瓷罐，款識(shí)刻劃在罐腹，系罕見的具有明確洪武年款的器物。 建文：未發(fā)現(xiàn)署年款的瓷器。 永樂：明清兩代，在瓷器...
空白期瓷器又稱“黑暗期瓷器”，指明代正統(tǒng)、景泰、天順（1436-1464年）三朝燒制的瓷器?！睹鲗?shí)錄》等文獻(xiàn)記載，歷時(shí)約30年的正統(tǒng)、景泰、天順三朝，朝廷都在景德鎮(zhèn)設(shè)置御窯廠燒造瓷器。正統(tǒng)三年，規(guī)定禁民窯燒造與官窯式樣相同的瓷器。正統(tǒng)六年，命景德鎮(zhèn)燒造金龍、金鳳白瓷罐和九龍九鳳青花缸。景泰五年，減饒州歲造瓷器三分之一。天順元年，進(jìn)行派中官赴景德鎮(zhèn)督燒瓷器。但是，由于戰(zhàn)爭(zhēng)頻繁，饑荒不斷，皇室內(nèi)部為爭(zhēng)...
近30年來，隨著國內(nèi)外研究、收藏元代青花瓷器熱潮的不斷升溫，其市場(chǎng)價(jià)位已今非昔比，動(dòng)輒就要千萬元之巨。與此同時(shí)，當(dāng)代景德鎮(zhèn)瓷器制造業(yè)對(duì)仿制元青花的熱情也與日俱增，各種元青花的仿制品不斷問世，并由當(dāng)初的低檔產(chǎn)品逐步向高檔仿品發(fā)展。那些高仿品，其價(jià)格少則數(shù)萬元，多則數(shù)十萬元，乃至上百萬元?？梢灾v，他們制作的“高仿品”無一不是用來打行家、專家之“眼”的。在現(xiàn)今古玩市場(chǎng)上，如果沒有那些行家和專家為買家“掌...
一、器型： 古瓷的器型是隨著時(shí)代的發(fā)展需求而變化的，是斷代的重要依據(jù)。有些器型通過傳承演變具有前朝遺風(fēng)，例如：梅瓶、玉壺春、蒜頭瓶等宋代就流行，蒜頭壺青銅酒器從戰(zhàn)國時(shí)就已經(jīng)出現(xiàn)。元青花的器型種類很多，絕大多數(shù)是生活實(shí)用器，有部分是祭供專用器，少量為裝飾器。比較常見的罐類有：大、小罐，包括盤口獸首罐、蓋罐、兩系、四系罐。瓶類：梅瓶、葫蘆瓶、象耳瓶、蒜頭瓶等。壺類：玉壺春、執(zhí)壺、蓋壺、四系方壺、扁壺...
素三彩，瓷器釉彩名，在未上釉的素胎上，施以綠、黃、茄紫三色而燒成。始于明正德年間，清康熙時(shí)繼續(xù)燒制。素三彩在陶瓷發(fā)展歷史上并沒有像青花瓷那樣風(fēng)行，如今也并非藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)上的常見品，但是其特有的工藝特色，卻深受一些藏家推崇。 素三彩之“素” 陶瓷界將“素三彩瓷”定義為瓷器釉上彩品種之一，是以黃、綠、紫三色為主的瓷器。其實(shí)并不限于此三色，但不用紅色。素三彩中的“素”有兩種含意：一種為該器使用“素...
宋耀州窯刻花和印花青瓷所以能享有盛譽(yù)，不僅因?yàn)槠溲b飾手法獨(dú)特，也因它具有豐富多彩的紋樣圖案。目前已見到的紋樣圖案約有二百多種，其題材和內(nèi)容包括有植物類的花卉、草木、枝葉、瓜瓞果實(shí)；動(dòng)物類的瑞獸、珍禽、昆蟲、水族；人物類的嬰戲、侍女、戲妝；佛教造像類的飛天、羅漢、力士、僧人、供養(yǎng)人、化生；道教造像類的鶴馭仙游；以及山石、流云、水波、幾何紋樣等等。每一大類之中，又有很多小類，采用同類分別構(gòu)圖或幾類結(jié)合...
宋代是我國瓷器空前發(fā)展的時(shí)期，是一個(gè)劃時(shí)代時(shí)期，在整個(gè)瓷器發(fā)展史上占有極其重要的地位。當(dāng)時(shí)瓷窯遍及南北各地，名窯迭出，品類繁多，除青、白兩大瓷系外，黑釉、青白釉和彩繪瓷紛紛興起。舉世聞名的汝、官、哥、定、鈞五大名窯的產(chǎn)品為世所珍。還有耀州窯、湖田窯、龍泉窯、建窯、吉州窯、磁州窯等產(chǎn)品也是風(fēng)格獨(dú)特，各領(lǐng)風(fēng)騷，呈現(xiàn)出欣欣向榮的好局面，是我國陶瓷發(fā)展史上的第一個(gè)高峰。這和宋代的科技技術(shù)進(jìn)步，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展是...
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