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從早期開始，為什么中國(guó)瓷器在歐洲受到格外的珍視？中國(guó)瓷器輸入對(duì)當(dāng)?shù)靥沾缮a(chǎn)產(chǎn)生了怎樣的影響？應(yīng)復(fù)旦大學(xué)文博系邀請(qǐng)，大英博物館東方部資深研究員、中國(guó)陶瓷專家前不久在復(fù)旦大學(xué)作了中國(guó)古代陶瓷的系列講座，中關(guān)于明代外銷瓷器的內(nèi)容，介紹當(dāng)時(shí)的歷史背景以及對(duì)歐洲陶瓷生產(chǎn)的影響。 早期的中國(guó)青花瓷貿(mào)易控制在伊斯蘭商人手中。從土耳其托布卡比宮殿收藏的這幅畫中可以看到運(yùn)輸青花瓷器的場(chǎng)景。展示了早期中國(guó)...
在中國(guó)陶瓷發(fā)展歷史上，從唐末（公園906年）到宋末元初（公元1279年）這300多年間，經(jīng)歷了復(fù)雜的演變過(guò)程。著名的五代柴窯瓷，宋代汝官哥定鈞窯瓷和龍泉窯瓷影青瓷等，遼白瓷和黑白瓷，金代紅綠彩瓷，元代青花瓷等，這些稀少而珍貴的中國(guó)瓷器究竟有著怎樣的關(guān)聯(lián)？它們究竟起源于何時(shí)？后來(lái)又怎樣發(fā)展或消亡？哪一類瓷器是中國(guó)瓷器的主流品種或具有時(shí)代標(biāo)志性意義？這些問(wèn)題，至今爭(zhēng)議頗多迷霧重重。其中最具代表性的問(wèn)題...
近年來(lái)，隨著國(guó)際高古瓷器市場(chǎng)的持續(xù)升溫，國(guó)內(nèi)藏家也開始關(guān)注這一門類。“把玩陶瓷，新手通常先從新瓷起步，再到老窯瓷、古陶器。”收藏古瓷器多年的吳偉就是這樣——在收藏形式上漸趨樸素簡(jiǎn)潔，而情感上卻越發(fā)豐富。 返璞歸真 高古瓷器，古玩業(yè)行話叫做“老窯瓷器”。在劃分上，大家都約定俗成地認(rèn)為高古瓷是指明清以前的瓷器，不過(guò)還有一種說(shuō)法是認(rèn)為高古瓷應(yīng)該是包括東漢、魏晉南北朝、隋唐五代、宋元各朝代...
乾隆一朝在清代歷史上非常重要。經(jīng)過(guò)了康熙、雍正兩朝的勵(lì)精圖治，乾隆時(shí)期政治清明，國(guó)泰民安。乾隆瓷器的一個(gè)典型特征是奢華，其品種實(shí)際上不止文獻(xiàn)中記載的57種，而是要多得多，有很多品種是在試驗(yàn)當(dāng)中，有的品種今天偶然可以看到。我們熟知的品種，比如青花、粉彩、斗彩以及各種顏色釉，在乾隆時(shí)期都做得爐火純青。 冬青釉的顏色是造出來(lái)的，在自然中看不到 這是一個(gè)清乾隆年間豆青釉的方瓶，也叫壁瓶，一面是...
承前啟后的民國(guó)瓷器 因?yàn)槟甏?、存世量大，民?guó)瓷器的收藏和研究一直不被人重視。但懂行的人卻知道，民國(guó)精品瓷器的品質(zhì)甚至要高于晚清官窯。 上世紀(jì)初，清王朝滅亡，以官窯為代表的裝飾標(biāo)準(zhǔn)化、程式化、工藝化、多工序合作、匠器型的景德鎮(zhèn)瓷器生產(chǎn)體系也隨之解體。大量的文人畫家聚集于景德鎮(zhèn)，他們打破歷代瓷器由上而下的生產(chǎn)流程，沖破傳統(tǒng)的瓷器造型和裝飾紋飾的束縛，適應(yīng)新時(shí)代新興市民階層的審美需求，借鑒...
宣統(tǒng)三年八月十九日(1911年10月10日)，武昌起義爆發(fā)，清廷遲至二十一日(10月12日)接到湖廣總督瑞澂的電報(bào)才知此事，并迅即于當(dāng)日發(fā)布諭旨，派陸軍大臣蔭昌率兵南下鎮(zhèn)壓?？紤]武漢三鎮(zhèn)毗鄰長(zhǎng)江，又加派薩鎮(zhèn)冰的海軍和程允和的長(zhǎng)江水師開赴武昌，由蔭昌統(tǒng)一指揮。 八月二十二日(10月13日)，蔭昌所帶部隊(duì)從北京出發(fā)。與此同時(shí)，清廷下令掌管全國(guó)財(cái)政的度支部負(fù)責(zé)籌餉。 財(cái)政狀況糟糕 武昌...
明嘉靖、萬(wàn)歷時(shí)期，在成化斗彩的基礎(chǔ)上又創(chuàng)造性地?zé)闪?"五彩"。何謂"五彩"，并非五色，而是多種彩色之意。嘉靖、萬(wàn)歷時(shí)期的"五彩"瓷器主要有兩類；一是紅、綠、黃為主的純粹釉上五彩，一是以青花作為一種色彩與釉上多種彩相結(jié)合的青花五彩瓷器。一般習(xí)慣所謂的典型嘉靖、萬(wàn)歷五彩，就是指的青花五彩，而紅、綠、黃的釉上五彩瓷器比較少見(jiàn)。 五彩與斗彩瓷器有明顯的區(qū)別，斗彩是釉下青花為主，它與釉上彩互相輝映，...
眾所周知，在中國(guó)文化中，龍具有非常重要的作用，自從紅山文化出土的第一龍一直到現(xiàn)在，已經(jīng)經(jīng)歷了數(shù)千年的演變。龍紋是祖先崇拜的圖騰，是幾千年來(lái)人們崇拜的偶像，并且，中國(guó)人一直以龍的傳人而自居。龍的文化博大精深，龍紋傳承到現(xiàn)今，已經(jīng)成為了中華民族的象征，龍的形象大量廣泛出現(xiàn)在我國(guó)玉器，石器，銅器，漆器，繪畫，瓷器等幾乎是所有的器物上。龍的形象從瓷器誕生就出現(xiàn)在了瓷器上，一直直到現(xiàn)在，未曾斷絕。那么瓷器上...
瓷器是中國(guó)人的偉大發(fā)明。幾千年來(lái)，古代匠師們創(chuàng)造了無(wú)數(shù)技藝精湛的瓷器珍品，遺存下來(lái)成為文化寶庫(kù)中的巨大財(cái)富。在這些遺物中有各個(gè)時(shí)代的代表作和創(chuàng)新之作，也有后代仿制品，無(wú)不表現(xiàn)出高超的制瓷技巧。就仿古瓷而言，早在宋代，當(dāng)時(shí)的幾大名窯就有其他地方窯對(duì)之加以仿造的情形。元代瓷器中，則仿宋代鈞窯和定窯較為突出。尤其明清兩代，仿前代瓷器更加興盛，各朝均沒(méi)有中斷過(guò)。仿品的制作技術(shù)不斷更新，有的達(dá)到"亂真"的程...
清代雍正時(shí)期的瓷器，人們多提"粉彩",然涉及此一時(shí)期五彩瓷則感生疏，談及聊聊無(wú)幾。其實(shí)，景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的五彩瓷器在明、清兩代都占有重要的地位，雍正時(shí)期的五彩瓷，亦具新姿流行當(dāng)世。筆者提出來(lái)，與為研究古代陶瓷藝術(shù)的學(xué)者共欣賞。雍正時(shí)的五彩瓷究竟是怎樣的一個(gè)局面呢？本文在這里寫出、俾以對(duì)之有所了解。 粉彩在康熙時(shí)期出現(xiàn)之后，雖然成為生產(chǎn)的主流，但是五彩以它的獨(dú)特風(fēng)格依然發(fā)展著。粉彩以柔和見(jiàn)長(zhǎng)，能表達(dá)陰陽(yáng)...
青花瓷器是以氧化鈷呈色的傳統(tǒng)釉下彩瓷器。青花瓷器起源于唐代，成熟于元代晚期。明清時(shí)期成為景德鎮(zhèn)瓷器生產(chǎn)的主要品種。隨著民間文物收藏?zé)岬牟粩嗌郎?，幽亮雅潔的古代青花瓷器日益成為收藏家們追逐的寵兒。受?jīng)濟(jì)利益的驅(qū)使，新仿青花瓷器大量出現(xiàn)。因此，青花瓷器真?zhèn)舞b別知識(shí)的普及顯得尤為重要。 鑒別青花瓷器應(yīng)從胎、釉、造型、紋飾、繪畫風(fēng)格、青料的呈色、工藝以及書寫款識(shí)等幾方面入手，分析、了解它們的時(shí)代特征和發(fā)...
吳孝立墓志與瓷器同出，確切表明北宋徽宗重和二年即公元1119 年以前，鈞瓷已經(jīng)開始生產(chǎn)，甚或在神宗元豐八年即公元1085年以前就開始燒造。雖然該墓材料殘缺不全，又非科學(xué)發(fā)掘，但與禹縣神垕鎮(zhèn)鈞窯遺址的發(fā)掘資 料、北京金山金墓出土瓷器年代的推斷相互印證，有助于解決爭(zhēng)論不休的鈞瓷開始燒造的年代問(wèn)題，為研究提供了一組北宋末期鈞窯產(chǎn)品的標(biāo)準(zhǔn)器 基本可證“鈞窯始于唐，盛于宋。北宋徽宗時(shí)期成為御用珍品，并在禹...
明清兩代是中國(guó)彩瓷高度發(fā)展時(shí)期，彩瓷的迅猛發(fā)展為中國(guó)的瓷業(yè)史增添了新的篇章。這一時(shí)期單是景德鎮(zhèn)的彩瓷就達(dá)數(shù)十種，其中著名的有青花、五彩、粉彩、琺瑯彩和斗彩，以及各種色地彩、素三彩等。瓷器品種和裝飾內(nèi)容之豐富，又為彩瓷生產(chǎn)開拓了一個(gè)更為廣闊的天地。就"五彩"而言，經(jīng)常提及的是"釉上五彩"和"青花五彩",而到了清代末期宣統(tǒng)年間新創(chuàng)制了一種"釉下五彩",由于傳世精品少見(jiàn)，不被人們重視。 釉下五彩瓷器是...
粉彩始創(chuàng)于清康熙，極盛于雍正、乾隆時(shí)期。粉彩是在康熙五彩瓷器的基礎(chǔ)上，采用琺瑯彩的進(jìn)口色料繪制，經(jīng)爐火燒制而成的。 琺瑯彩是康熙時(shí)期宮中琺瑯作在景德鎮(zhèn)燒制的白瓷胎上，按銅胎畫琺瑯的方法，利用琺瑯彩料繪制創(chuàng)燒而成的一種彩瓷。而粉彩卻是景德鎮(zhèn)受到琺瑯彩的影響而燒制的?？滴鹾笃冢?qū)m中的進(jìn)口琺瑯彩料帶到了景德鎮(zhèn)，當(dāng)時(shí)這種彩料在景德鎮(zhèn)不僅少，而且非常珍貴，所以在景德鎮(zhèn)不能像宮中繪制琺瑯彩瓷器那樣被廣泛使...
隋代時(shí)間短，瓷器制造業(yè)來(lái)不及形成自己的顯著成就，但是在中國(guó)陶瓷發(fā)展史上，起著承上（南北）啟下（唐代）的過(guò)渡作用，孕育著我國(guó)瓷器發(fā)展的第一個(gè)高峰期唐代瓷器巨大成就的到來(lái)。但其特點(diǎn)仍然十分鮮明，比較容易識(shí)別。隋代的瓷器，青瓷較南北朝時(shí)有了更大的發(fā)展，生產(chǎn)中心雖然仍在南方，但已有逐漸向北轉(zhuǎn)移的趨勢(shì)。白瓷生產(chǎn)已較多，質(zhì)量有較大提高，白瓷胎較白，釉已不再明顯青泛黃，而是白中微泛灰蘭，接近純白色了。 隋代的...
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