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哥窯：哥窯也是宋代五大名窯之一，其特色是釉面布滿碎片紋，又稱“百圾碎”。 “哥窯”器以其高貴的器類，新民的造型，變廢為奇的創(chuàng)制，從宋代起即引起人們激賞，由此還衍生出一些神話傳說。然而，哥窯燒制的確切時(shí)代、地點(diǎn)、哥窯的性質(zhì)，它與官窯的關(guān)系等等，都成為古瓷研究中誘人的謎團(tuán)。至于龍泉地區(qū)哥窯瓷器的特征是：灰白色胎，胎質(zhì)粗糙，胎壁較?。皇\灰色青釉，釉層較厚，釉較透明而有玻璃光澤；釉面的開片大小相錯，深...
哥釉瓷的重要特征是釉面開片，這是發(fā)生在釉面上的一種自然開裂現(xiàn)象。開裂原本是瓷器燒制中的缺陷，后來人們掌握了開裂的規(guī)律，有意識地讓它產(chǎn)生開片，從而產(chǎn)生了一種獨(dú)特的美感。宋代哥釉瓷釉質(zhì)瑩潤，通體釉面被粗深或者細(xì)淺的兩種紋線交織切割，術(shù)語叫作“冰裂紋”，俗稱“金絲鐵線”。哥窯瓷土脈微紫，質(zhì)薄，有油灰色、米色、粉青色三種瓷釉彩，表面滿裂紋。 因?yàn)橥临|(zhì)含鐵量較高，燒胚時(shí)發(fā)生還原，瓷器胚呈紫黑鐵色，瓷器沒有...
琺瑯彩瓷器是在清康熙皇帝的親自授意下而創(chuàng)造的新品種，因仿制于銅胎畫琺瑯器，所以琺瑯彩又稱瓷胎畫琺瑯?，m瑯彩瓷器的制作不同于其他瓷器，先由景德鎮(zhèn)御窯廠制作優(yōu)質(zhì)素胎，送至皇宮，再由宮廷畫師繪畫，最后由清宮造辦處的琺瑯作坊進(jìn)行二次燒制?，m瑯彩起始于康熙后期，頂盛時(shí)為雍正期至乾隆期。但雍正期的琺瑯彩水平最高，工藝最美。乾隆時(shí)期慢慢轉(zhuǎn)向粉彩，故琺瑯彩終止于乾隆后期，同時(shí)還有一部分瓷器其釉料有琺瑯釉和粉彩共存...
瓷器如果保養(yǎng)不當(dāng)，會嚴(yán)重危害瓷器，不利于瓷器長久保存，特別是傳世和出土的精品，更應(yīng)該精心保養(yǎng)。瓷器的保養(yǎng)必須遵循輕拿輕放、小心謹(jǐn)慎的原則，同時(shí)，對瓷器的保養(yǎng)，也不能對瓷器造成保護(hù)性損害。 1、瓷器都是易碎品，在保存時(shí)應(yīng)注意防震、防擠壓、防碰撞。鑒賞藏品時(shí)要注意不要碰撞、摔落，盡量不用汗手摸?？床仄窌r(shí)最好戴上手套，桌上用絨布墊好，賞看時(shí)不要互相傳遞，一人賞看結(jié)束應(yīng)重置于桌上，其他人再捧持觀賞。 ...
隨著中國民間元青花瓷器藏品的探索研究不斷深入，中國民間收藏元代釉里紅(紅釉)瓷器的課題也引起重視與關(guān)注。元代釉里紅(紅釉)瓷器是比元青花更為稀少珍貴的元瓷品種，全世界各大博物館該品種藏品寥若晨星、屈指可數(shù)。而中國民間收藏者卻通過種種辛勤的努力擁有一定數(shù)量的元代釉里紅(紅釉)瓷器，但絕大多數(shù)得不到社會承認(rèn)，需要我們作進(jìn)一步鑒別、確認(rèn)及深入探索和研究，以利于保護(hù)中華民族的優(yōu)秀文化藝術(shù)遺產(chǎn)。筆者認(rèn)為，這...
白釉印龍紋爵杯 粉彩九桃紋天球瓶 在今年的香港春拍中，瓷器工藝品天價(jià)頻現(xiàn)，顯示藏家對于這一板塊的追捧。對于普通藏家來說，雖然難有實(shí)力購買天價(jià)拍品，但是從藏品的“血統(tǒng)”出發(fā)，卻可以讓你收獲意外的驚喜。 即將于4月26日在銅仁路92號舉槌(23-25日預(yù)展)的第二屆敬華集粹·珍瓷雅玩專場拍賣會上，將推出“海外遺珍”、“國營文物商店舊藏”和“文革發(fā)還文物”三大板塊共500多件拍品，其中近80%...
釉是附著于陶瓷坯體表面的玻璃質(zhì)薄層，有與玻璃相類似的某些物理與化學(xué)性質(zhì)，一般以長石、石英、黏土等為原料。釉的化學(xué)組成為氧化硅、氧化鋁、氧化鐵、氧化鈦、氧化鈣、氧化鎂、氧化鉀、氧化鈉等，經(jīng)溫式球磨調(diào)成油漿，用浸、噴、澆等方法施于坯體表面焙燒而成。由于所含金屬氧化物的不同，以及燒成氣氛的各異，釉色有青、黑、綠、黃、紅、藍(lán)、紫等（白釉其實(shí)是無色透明釉）。瓷器上釉不僅可使自身表面光潔，防止對液體、氣體的吸...
清代瓷器款識多而普遍，無論官窯、民窯器，除康熙初期外，大多留有各式款識。 順治時(shí)期的官窯瓷器，年號款不多見，主要有楷書六字雙行“大清順治年制”、楷書四字雙行“順治年制”，均為青花書寫，青花色澤比較深濃沉穩(wěn)。另有少量“大清年造”、“大清年制”的，均是明末遺風(fēng)。 順治民窯以各種吉祥款、齋堂款、人名款為多。吉祥款如“雅”等，齋堂款如“望仙樓”、“百花齋”等，人名款如“許世文亢公制”等。 ...
至永樂三年始，三寶太監(jiān)鄭和先后七次下西洋，向外推銷了精美瓷器，又帶回了制瓷所需的“蘇麻離青”色料。永樂朝瓷器的器形、紋飾、品種都有了很大的進(jìn)步，為以后瓷器的發(fā)展拉開了序幕。 方法一：辨胎釉 胎質(zhì)潔白釉面細(xì)潤 永樂瓷器胎體變薄，胎質(zhì)干澀有空隙，胎色趨于潔白，生燒現(xiàn)象已不常見，這主要是對窯溫及室內(nèi)氣氛的控制較前朝有了進(jìn)步；青花器釉面較厚，釉質(zhì)細(xì)膩平滑，釉色多白中泛青；個別有細(xì)碎...
清代的雕藝可說集前朝大成，繁復(fù)細(xì)致，巧奪天工。以筆筒而言，不但在竹、木(包括紫檀木、花梨木等)和玉上能夠運(yùn)用薄意，淺浮雕、深刻浮雕與透雕的不同技法；甚至瓷雕也不例外。例如附圖是黃釉雕瓷筆筒，在瓷土上透雕云龍，其地為浮雕云朵，皆栩栩如生。工藝師原意乃以瓷土代竹、木，而仿竹筆筒與木筆筒的雕刻技藝。高手的雕法自然流利，揮灑自如。 清代乾隆時(shí)，朱琰所著《陶說》，便記載清代制瓷業(yè)為求多元性及多變化，...
陶瓷的釉層卷曲、結(jié)塊、脫離坯體的現(xiàn)象一般稱為縮釉主要有兩個原因：其一是釉料中的灰塵和釉料本身的收縮。有些釉，特別是那些含氧化錫的釉，如果釉施得過稠，或施在一個臟的表面上，將會縮起，變成較大的結(jié)塊。補(bǔ)救的辦法的用濕海綿擦掉坯面上的灰塵。建立除塵間，避免灰塵落坯。若施釉需要適當(dāng)增厚，可在釉料中添入少量（3％）的膨潤土。釉下彩繪易產(chǎn)生縮釉缺陷，因?yàn)橛韵虏世L的彩料類似于釉下留存了塵灰。針對這種情況，可在釉...
哥窯窯址至今未發(fā)現(xiàn)，成為一個有趣的歷史之謎，但故宮博物院存有大批宮中舊藏的哥窯瓷器收藏品，為我們研究哥窯帶來諸多方便。 根據(jù)宮中舊藏的哥窯瓷器觀察，其主要特征如下： 一、造型 哥窯瓷器造型以仿古的碗、盤、洗、瓶、爐等為主，造型均有一種端莊的古色古香氣息。碗、盤、洗多有菱花形口及葵花形口等式樣，此外，尚有盒、壺及文房用具等。 二、胎釉 哥窯瓷器為黑胎，因其胎中...
琺瑯彩瓷器是由景泰藍(lán)演變而來。景泰藍(lán)是銅胎上琺瑯釉而成，若改為瓷胎上琺瑯釉則叫琺瑯彩。 琺瑯彩起始于康熙后期，頂盛時(shí)為雍正期至乾隆期。但雍正期的琺瑯彩水平最高， 工藝最美。乾隆時(shí)期慢慢轉(zhuǎn)向粉彩，故琺瑯彩終止于乾隆后期，同時(shí)還有一部分瓷器其釉料有琺瑯釉和粉彩共存。這是過渡時(shí)期的琺瑯彩器，你說它是琺瑯彩嗎，它有粉彩，你說它是粉彩嗎，它又有琺瑯釉，但瓷藝水平都很高。 琺瑯彩的制作是由景德...
康熙仿宣德年款 康熙仿宣德年款的特點(diǎn)是：字體或過大，或過于規(guī)整，筆力較軟。 仿寫宣德年款瓷器見有白釉鮮紅三魚紋高足碗，內(nèi)底心有青花楷書“大明宣德年制”六字雙行款，外圍青花雙重圈。仿宣德祭紅釉僧帽壺，外底有青花楷書“大明宣德年制”六字雙行款，外圍青花雙重圈，而真正的宣德祭紅釉僧帽壺一般無款識。仿宣德祭藍(lán)釉白魚蓮紋盤、釉里紅云龍紋碗、青花礬紅海水龍紋盤、紅綠彩魚藻紋盤及青花仕女紋碗等，...
陶人款 在瓷器上署以陶工、作坊主、店主姓名的款識，稱“陶人款”?！疤杖丝睢笔茄芯抗糯鐣贫取⑸a(chǎn)關(guān)系的珍貴資料。陶人款的格式，一般是在匠人姓名后加一“造”字，也有只書姓名、姓氏或店號的。如唐長沙窯瓷器的“鄭家小口天下第一”，清乾隆景德鎮(zhèn)御窯廠督陶官唐英的“蝸寄唐英制”等，民國時(shí)期更有大量陶人款如“劉雨岑繪”、“汪野亭繪”等，以作坊主命名則有“麗澤軒”等。 明清以前的陶人款 ...
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