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以斗彩為代表的成化瓷，以青花為表率的永宣瓷，以戧金為特色的嘉靖五彩是明代瓷器的三甲，然而，除了這三甲，在不問朝政、埋頭于做木匠活、自愿出租權力給宦官魏忠賢、加速了明朝滅亡的天啟皇帝時代，景德鎮(zhèn)的瓷器也有著鮮明的特色。 富商及文人成為新庇護人開辟景德鎮(zhèn)瓷器詩畫裝飾先河 天啟時期官窯的突然停燒，讓這個經歷了200余年以官窯為中心的窯場失去了指路人，面臨著資源枯竭和失去了最大的皇家客戶—...
明代沉船“南澳號”出水的沉船瓷器中，福建漳州窯系占了總數(shù)的八成左右，全部是出口瓷器。 據(jù)了解，“南澳號”目前出水遺物約3萬件。在船載的瓷器當中，以漳州窯青花為主，瓷器種類主要為大盤、大碗、缽、罐以及杯、盞、瓶等，青花瓷大盤和帶蓋青花瓷缽是代表性的器物。 崔勇研究員介紹，“南澳號”所出的瓷器以大盤為主，此類大盤極少在腹部開光，線條稀疏，盤心紋樣主要有花鳥、瑞獸、人物等，多數(shù)畫面布局松...
傳世官鈞瓷器中存在兩個不同類型的情況，早已引起一些陶藝學者的注意。羅慧琪、余佩瑾提出官鈞瓷器可能存在 “祖型群”與“后仿群”，即原型與后仿問題。不過在談及后仿問題時，他們均將后仿瓷器與高濂《遵生八箋》所載“諸窯假鈞州紫綠二色洗與水中丞多甚，制亦可觀，俱不入格”的情況相聯(lián)系。余佩瑾還據(jù)此猜想傳世品中的粗糙呆板之作，如鼓釘盆托可能即屬后仿品，并進一步發(fā)問： “難道均是文獻出版的十六世紀晚期?究竟有無可...
作家的小說創(chuàng)作，都是用智慧和技巧制作各式各樣別致精美的容器。容器是虛構的，里面裝著作家真實的經驗。每個作家制作容器所使用的材質各不相同，技巧不同，用作描繪的顏料不同，更重要的是掌握燒制的火候功力不同，就直接關乎容器這件藝術品的藝術性。沈從文的“綠琉璃”，莫言的“紅陶酒壇”，都是他們各自火候功力所致，有他們各自的必然，也有他們各自的偶然，這確實有點像瓷器中的鈞瓷窯變。 《四川文學》2014年第8期...
前不久，結識一對愛好收藏的夫婦。夫君姓賈，工學博士，現(xiàn)在深圳某機關工作。初次見面時，有人介紹他是陳萬里的后代，家里可能還藏有陳萬里留下來的瓷器。我聽后將信將疑。信的是，這對夫婦雖不專門收藏陶瓷，卻十分了解陶瓷專家陳萬里的身世;疑的是，陳萬里故去已30多年，他在世的最后幾年正趕上文革動亂，像他那樣無論政治生命還是個人性命在當時都可說“衰朽”的人，結局最可能是“人琴俱亡”。賈博士夫婦善解人意，隨即回家...
鈞窯瓷器成型的方法有許多種，如盤筑、旋轉拉坯、合模、印坯、注漿(倒?jié){)等等，其中使用最普遍的是注漿成型和旋轉拉坯成型，分別稱之為“注漿坯”和“手拉坯”，而收藏界及藝術陶瓷界最關注的是“手拉坯”。 手拉坯成形是一種古老的技術，它是在轉動的輪盤上，用手工將可塑泥料拉制成各種形狀坯體的方法。手拉坯成形要求手工技術水平高，勞動強度也較大。手拉坯產品一般手感較重(個別的胎體可以做出較薄而分量較輕的效果)。...
提起瓷器收藏，就不得不談一下仿古瓷。近幾年來，筆者通過學習和研究，對歷代的仿古瓷有了一些認識。下面筆者就把這些小知識奉獻出來，與大家分享。 識別仿古瓷需要一定的知識和獨到的眼力。你如果能從以下幾個方面入手，便可以把仿古瓷和現(xiàn)代瓷區(qū)分開來。 一是要注意器物的造型。一般說來古瓷古樸，形制自然，并具有某個時代的風格特征，如康熙時代特有的器型觀音瓶、棒槌瓶等。 二是要細看釉面光潔度。古瓷釉面往往很潤...
藏品描述：六福同壽瓶，高22.3厘米，瓶內部主體為一個大葫蘆形，外圍聚著6只小葫蘆，紫紅釉，但分布不均勻，有流動的感覺，所有的葫蘆口沿和底足都上有黃綠色的釉。底部寫有“三”字。 藏品來源：這件鈞窯瓷器是藏家顧先生在國內一場拍賣會的預展上看到的，當時就被它紫紅色的釉色所吸引，但有圈里人認為這件東西并不是傳承有序的，很難把握，而且價位很高，一旦判斷失誤損失很大。顧先生在預展上足足研究了一個下午...
“海上古絲路”始發(fā)港廣東徐聞縣南山鎮(zhèn)邊港西村海邊近日發(fā)現(xiàn)大量瓷器碎片。徐聞縣博物館考古工作人員19日稱，經當?shù)乜脊艑W者及廣東省文物考古研究所有關專家考證，確定這些瓷器碎片屬于唐朝時期。 據(jù)介紹，這些瓷器碎片都是日常生活用品，如碗、盤、罐、瓶、盆等等，有黃白色、灰白色的，胎體厚重，圓餅形足，腹部圓肥飽滿。瓷器碎片被海浪沖擊到岸邊的石頭上、珊瑚石上，受到長期風浪侵蝕，有的胎釉已經剝落，凸顯出粗...
宋代的單色釉瓷取得了很大成就，名窯遍布全國，其中最著名的為：“汝、鈞、官、哥、定”。 五大名窯。 1、汝窯 汝窯瓷為宋代五大名瓷之首，窯址在今河南省寶豐縣清涼寺村一帶，宋時為汝州地，故名。汝窯除燒青瓷外，兼燒黑瓷、醬釉瓷和鈞釉瓷，以青瓷最為精致。汝窯青瓷的胎質細密，呈深淺不同的“香灰色”。與同期官窯器很相似，釉色以粉青為主，另有天青和卵青。釉層透明和不透明的均有。釉青一般都...
形式特點 鈞窯瓷器歷來被人們稱為“國之瑰寶”，在宋代五大名窯中，以“釉具五色，艷麗絕倫”而獨樹一幟。它創(chuàng)造性地使用銅的氧化物作為著色劑，在還原焰中燒出窯變銅紅釉，并衍生出茄皮紫、海棠紅、丁香紫、朱砂紅、玫瑰紫、雞血紅等多種窯變色彩，宛如蔚藍色的天空出現(xiàn)一片彩霞，五彩滲化，相映交輝。釉中的流紋更是形如流云，變化莫測，意境無窮。 鈞窯瓷器釉色豐富多彩，徹底改變了以往青釉類瓷器的單調格局...
吳孝立墓志與瓷器同出，確切表明北宋徽宗重和二年即公元1119 年以前，鈞瓷已經開始生產，甚或在神宗元豐八年即公元1085年以前就開始燒造。雖然該墓材料殘缺不全，又非科學發(fā)掘，但與禹縣神垕鎮(zhèn)鈞窯遺址的發(fā)掘資 料、北京金山金墓出土瓷器年代的推斷相互印證，有助于解決爭論不休的鈞瓷開始燒造的年代問題，為研究提供了一組北宋末期鈞窯產品的標準器 基本可證“鈞窯始于唐，盛于宋。北宋徽宗時期成為御用珍品，...
古瓷器是我國古代的偉大發(fā)明，它凝結著先祖?zhèn)兊穆斆髦腔?，藝術創(chuàng)造和辛勤勞動，是人類文明的見證和取之不竭的精神財富。 對于古瓷器的收藏與保管必須遵循輕拿輕放，小心謹慎的原則，根據(jù)器物的不同造型和大小情況，靈活掌握，避免造成損失。如果千百年來保存完好的古瓷藝術品，一旦損壞在我們的手里，那真是永世的遺憾！ 一、器體大的瓶、罐、尊移放時因形體大，一般都是由下而上兩段拼接而成，且有一定的重量，...
北魏窯爐(ⅢY1)殘長13.7米，由窯前作業(yè)坑、火膛和煙囪組成。作業(yè)坑平面呈長方形，長6.1米，寬6米，深0.7米。作業(yè)坑的東部有爐灰堆積，東壁與附近地面均有一層燒結面，表明這里是窯工把爐灰從火膛清出時暫存爐灰的地方?；鹛牌矫娉蜀R蹄形，殘高1.1米?；鹛趴诓繗埲陛^嚴重，火膛兩壁下部殘留部分是用耐火材料制成的壁磚，后壁用耐火磚平鋪9層，與窯床面持平。窯床平面呈長方形，殘長4.7米，寬3.35米。窯室...
北宋磁州窯白釉刻纏枝牡丹紋盤口瓶 盤口瓶深剔刻局部 北宋磁州窯白釉刻纏枝牡丹紋蓋罐 宋代是中國制瓷業(yè)的巔峰時期，不但出現(xiàn)了五大名窯，成為陶瓷史上的傳奇，同時還因風格特點的不同而形成了磁州窯系、定窯系、耀州窯系、鈞窯系、龍泉窯系、青白瓷系六大窯系。這時期的瓷器種類繁多，出現(xiàn)了許多新的造型與裝飾手法，其中的磁州窯系在當時窯場分布廣泛，尤以河南的窯場最為眾多，形成年代最早。 ...
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