掃描以上二維碼，關(guān)注文物網(wǎng)，獲取最新文博收藏藝術(shù)資訊。
記住密碼
弘治一朝共18年，從史料記載看，官窯的燒造活動并不多，傳世實物也較少。從青花瓷器的特征看，弘治青花與成化青花諸多相似，界線不鮮明，如果沒有年款，二者較難分辨，古陶瓷界歷來有“成弘不分”之說，弘治青花瓷器的特征，只是與成化青花相比較而言，粗看不易察覺。 胎釉：潔白細膩、純凈輕薄。到弘治后期，漸趨厚實，已向正德時期厚胎過渡。釉也為肥厚滋潤型，色澤白中泛青（有人又細分為灰青類、卵白類、亮青類，其實...
康熙時期的瓷器，造型多樣，品種豐富;新品種盡出不窮，多達百種以上，為前所未有。在器超過一米，渾厚奇?zhèn)?小器玲瓏透剔，巧奪開工。除官窯器處，民窯日用器數(shù)量也相當可觀，青花和五彩廣泛流傳，貿(mào)易瓷外銷增多，興旺的民窯給景德鎮(zhèn)瓷業(yè)帶來空前的繁榮。官窯和民窯相互促進，技術(shù)迅速提高，品種不斷創(chuàng)新。獨步當朝的青花，絢麗多姿的五彩，刻意追步的仿古瓷，以及嶄露頭角的粉彩和琺瑯彩等等，為雍正、乾隆時期生產(chǎn)的盛世奠定了...
清代各朝的瓷器，內(nèi)容豐富，既有共同風格，又各具不同的特點。清代瓷器的造型：順治、康熙時，古拙、豐滿、渾厚，雍正時的秀巧雋永，乾隆時則顯規(guī)整，嘉慶、道光以后則稚拙笨重。胎體，琢器類，一般薄厚適中，圓器類則有厚有薄。康熙時，胎體體重，質(zhì)地堅硬細密。雍正時有胎質(zhì)輕薄、細潤，潔白度高。道光以后的胎體厚笨、質(zhì)地粗松。清代的琢器類腹、頸部接痕極為少見。 明代留器露胎處，常泛火石紅色斑到清代已基本消失。釉...
洪武時期瓷器的鑒定方法主要有： 1、元明兩代瓷器的砂底，露胎處均可見星點裝或大片火石紅斑。這種火石紅斑，自元代開始出現(xiàn)，經(jīng)明代，沿續(xù)到清代乾隆以后才完全消失。 2、釉面多為青白色，色澤清雅、柔和悅目。洪武時期瓷器以青花瓷最為出色。 3、所繪龍紋，不如元代兇猛，多為五爪龍。元代所繪的折枝或纏枝蓮葉紋的葉形較大，為大花、大葉，到洪武時則明顯縮小。 4、陶瓷底足中心乳釘狀突起，是...
哥窯是宋代五大名窯之一，從明代開始出現(xiàn)了大量的仿哥窯瓷器，到了清代發(fā)展到了頂峰，其逼真程度往往令人難以分辨真假。所以哥窯的傳世真品的鑒定有其一定的技巧。 一、哥窯瓷器必須具有眾所周知的“金絲鐵線”、“紫口鐵足”。金絲鐵線是哥窯的與眾不同的裂紋，大紋為“鐵線”，有的顯藍，大紋中套的小紋為“金絲”，有的不一定顯金黃，大紋小紋合稱為“面圾破”，它應當是密而不疏，曲而不直;紫口鐵足是哥窯顯露的較為特...
仿款，就是在當代所制的瓷器上，仿寫前代的款識。要分辨仿款和真款，必須仔細觀察款識的風格、筆法、字體、位置、款色和字數(shù)、結(jié)構(gòu)，并結(jié)合器物的造型、胎質(zhì)、釉色、裝飾等方面互相印證，認真推敲。 有些仿款并不一定是存心作假，而是因羨慕前代著名陶瓷器物或其他原因。如清初的康熙、雍正兩朝曾有過仿寫前代款識的旨意。仿款由明正德年間開其先河，以后無論官窯民窯，仿者越來越多。入清以后，制瓷技術(shù)迅速提高，為仿古瓷...
掌握瓷器鑒賞技巧，首先要學會判斷瓷器的新與古。當然，判斷新瓷與古董的方面很多，如胎土、釉質(zhì)、器型、彩料、紋飾等許多方面都是必須考察的重要問題。但最關(guān)鍵的還是要學會看包漿。而包漿又是通過光線來顯示的。因此，瓷器表面有無包漿與是實光還是虛光實際上是這個問題的兩個方面。由于不同的瓷器有不同的釉質(zhì)、釉層、釉面，使釉面之光現(xiàn)示出不同的特性。因此人們往往根據(jù)其不同的性狀，將實光稱之為寶光、蘇光、蛤蜊光、木納光...
民窯瓷器的種類很多，基本上可以概括為三大類：一是飲食器和生活日用瓷器，如盤、碟、蠱、碗、罐、壺以及涼枕、蠟臺等;二是陳設玩賞器，如樽、花瓶、花盆、帽筒、鼻煙壺、佛像、瓷塑、雕瓷、蟋蟀罐、香爐等;三是文房用器，如筆架、筆筒、筆洗、水盂、印盒等。 在民窯瓷器中，有很多畫工樸素流暢，器型優(yōu)美，釉色晶瑩，淚痕滿面的精品。雖是民窯瓷器，但年份早，品位高，具有濃郁的時代風格，又有很好的收藏價值及市場潛力...
明代是中國陶瓷史上一個重要發(fā)展階段，窯廠數(shù)目空前增多，明朝生活陶瓷、建筑陶瓷和其它類型的陶瓷制造大大地超過了以前歷代，展示了陶瓷業(yè)大發(fā)展的局面。由于制瓷工藝技術(shù)的不斷提高和實行“官搭民燒”制度，即工匠完成官方規(guī)定的任務后，可以進行自由經(jīng)營，客觀上對手工業(yè)工人的積極性起到了促進作用。明代窯廠不僅產(chǎn)量超過官窯，而且燒成了許多高質(zhì)量的可以與官窯相媲美的瓷器。明代青花、五彩、斗彩瓷器是瓷器生產(chǎn)的主流。 ...
掌握住明、清兩代款識的規(guī)律 根據(jù)款識來鑒定瓷器之新舊真?zhèn)?，是鑒別工作中比較重要的一個環(huán)節(jié)。因為今日的傳世品和仿品以明、清兩代瓷器居多，而明、清官窯絕大部分都有年款，并且各有其特征。只以明代款識而論，就有所謂“永樂款少，宣德款多，成化款肥，弘治款秀，正德款恭，嘉靖款雜”一類的說法。因此研究各代款識，首先要注意其筆法，如橫、豎、撇、捺、勾、挑、點、肩等八筆的特征，都須認真加以領(lǐng)會和對比，以有...
（一）造型是鑒定瓷器的重要依據(jù) 仿制古陶瓷，往往得其形似而失其神采，能效其雋秀，未必能學其古拙。因為一件器物的創(chuàng)作，與當時人們的生活習慣、審美標準以及技術(shù)條件都有密切的關(guān)系。一般說陶瓷器在紋飾、胎釉等方面均能體現(xiàn)各時代的特色，但造型在這方面表現(xiàn)得更為突出。所以若能善于識別其形狀和神態(tài)，就可以在鑒定工作中掌握一種比較可靠的方法。 觀察器形首先要對歷代造型有一個基本概念。陶瓷器的形...
陶瓷鑒定，不外看器型、辨胎釉、論紋飾，了解歷史背景等途徑，但對初學者來說，單器型就夠復雜了。老師越講，聽起來越糊涂，回家翻書越多，腦子越空白，心中著急卻不知從何著手。突破口是什么呢？作者的體會是不妨從底足著手。 小小的底足好似人的內(nèi)臟，抓住“五臟六腑”綜合分析，較易找到感覺，避開假貨，發(fā)現(xiàn)真品。 例如，底足中的“乳突”、“旋痕”（包括田螺紋及切削紋）、“跳刀痕”、“棕眼”、“火石紅”（...
瓷器收藏不僅是一個人的興趣愛好，同時也是一種學問，一種境界。瓷器保存時間久了，難免會出現(xiàn)胎體變枯和吸水，專家提醒，瓷器鑒藏要注意這一點。 凡是有收藏經(jīng)驗的古瓷收藏者，都會知道，由于埋藏環(huán)境的不同，釉面的品相、表現(xiàn)也會各不相同，有的唐代的陶瓷釉面光滑如鏡，堅硬如初，有的宋元明的釉面反而被腐蝕得相當嚴重，有的甚至還能用指甲將其刮落。其實胎體也一樣，有的唐代以前的堅硬如初，用針尖試劃，紋絲不動，而...
藝術(shù)品市場魚龍混雜，良莠參差。尤其是陶瓷市場，因其豐厚的利潤，不僅吸引了廣大藏友，同時也招來不少不法商販的目光，想要從中謀取暴利。那么瓷器鑒定就成為藏家必不可少的必修課。今天為大家介紹一種鑒定瓷器的方法，看光澤。 任何瓷器都有光澤，正確認識和辨別瓷器上的所屬光澤，是鑒定瓷器真?zhèn)渭澳甏h近的一個必不可少的方法。瓷器上到底有哪些“光”呢？ 一、賊光，或稱新光、火光、浮光，一種發(fā)于瓷器表面炯...
至永樂三年始，三寶太監(jiān)鄭和先后七次下西洋，向外推銷了精美瓷器，又帶回了制瓷所需的“蘇麻離青”色料。永樂朝瓷器的器形、紋飾、品種都有了很大的進步，為以后瓷器的發(fā)展拉開了序幕。 方法一：辨胎釉 胎質(zhì)潔白釉面細潤 永樂瓷器胎體變薄，胎質(zhì)干澀有空隙，胎色趨于潔白，生燒現(xiàn)象已不常見，這主要是對窯溫及室內(nèi)氣氛的控制較前朝有了進步;青花器釉面較厚，釉質(zhì)細膩平滑，釉色多白中泛青;個別有細碎無...
官方微信
官方微博
