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五彩瓷成熟于明代，發(fā)展過程中有兩個高峰時期，分別為明代嘉靖萬歷時期和清代康熙時期，兩者風格相近，又各具特色。國內(nèi)外收藏者對五彩瓷的熱度不盡相同，今天小編就帶您分析下國內(nèi)外收藏市場對五彩瓷的不同態(tài)度。 目前所見最早的青花五彩瓷是宣德時期的官窯作品，傳世極少，僅見西藏薩迦寺有收藏，景德鎮(zhèn)珠山明代御窯遺址有少量出土，相信宣德窯五彩在明中期也難為藏家所見，更談不上外銷了。中外對五彩瓷器的態(tài)度分歧...
釉下五彩又稱為窯彩，產(chǎn)生在青花和釉里紅之后。其藝術(shù)風格清新優(yōu)美，工藝技法精妙，花色豐富、品種多樣，因而享譽世界。 清康熙年間創(chuàng)制的一種釉下三彩（紅、藍、青三色），又稱釉里三彩，其中的紅和藍分別利用了銅紅色料和鈷料著色，青為用氧化鐵著色的豆青。三種顏色相互搭配，使釉下色彩更加豐富。 釉下五彩也是在青花和釉里紅的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，1907年至1908年，湖南瓷業(yè)學堂研制出草青、海碧...
咸豐朝共11年，無論是官窯還是民窯都少有瓷器傳世，粉彩瓷更加少見。乾隆、嘉慶時期常用的“百花不露地”的粉彩工藝很少見到，軋道工藝在咸豐朝幾乎絕跡。為數(shù)不多的官窯制品中精品也不多，民窯制品更是粗糙。粉彩瓷多以白地繪畫。 器型：咸豐瓷與道光瓷有相似之處，陶瓷器型除承襲傳統(tǒng)之外，少有創(chuàng)新，造型多趨向拙笨，較道光更為笨拙。琢器以瓶、罐等多見，帽筒有圓形、六方形、八方形的，工藝上多采用鏤空手法。茶...
同治年間，雖然中國的制瓷業(yè)有了短暫的好轉(zhuǎn)，但是清王朝制瓷業(yè)的黃金時代是一去不返了。粉彩是同冶時期彩瓷中最常見的瓷器品種，以黃地粉彩為多。官窯器中出現(xiàn)了用料彩堆繪的品種。民窯瓷中多見一種厚重的粉彩繪圖紋，古玩行里稱之為“同治彩”，釉色濃重，獨具特色。 器型：常見日用瓷和陳設(shè)瓷，官窯多為傳統(tǒng)器型，規(guī)整有余，靈巧不足。民窯器中以盤碗等餐具為多。 胎釉：胎體厚重，釉面光潤，波浪釉現(xiàn)象普...
乾隆一朝史稱盛世，文化、藝術(shù)達到高峰。由于乾隆皇帝對琺瑯彩瓷也像其父與祖父那樣熱衷。乾隆中期以后，他的興趣已由琺瑯彩轉(zhuǎn)向其他工藝的制作。到了后期，琺瑯彩的制作就少見了。 器型：乾隆琺瑯彩的器型較康熙、雍正時多，尤以瓶類常見，有蒜頭瓶、花口瓶、膽瓶、橄欖瓶、玉壺春瓶、長頸瓶、貫耳瓶、螭耳瓶、雙連瓶等。其他有茶壺、酒盅、方盒、蓋碗、盤、碗等。 胎釉：乾隆琺瑯彩瓷胎主要由景德鎮(zhèn)燒制的...
清乾隆松綠地軋道錦紋粉彩纏枝花卉紋貼螭龍瓶 乾隆期為清代瓷器制作的鼎盛期。一方面是由于乾隆對瓷器的制作非常重視，對部分彩瓷器物的用途、形狀、紋飾常有御旨，制作前需進呈畫樣或木樣，審定后方可燒造。另一方面則是因為當時清宮派駐景德鎮(zhèn)的督陶官唐英，他一方面完成皇帝旨意制作精美的宮廷用瓷，另一方面又注意吸收西洋的工藝美術(shù)，創(chuàng)造了許多具有新意的粉彩瓷器。 器型：形制上豐富多樣，特別是用于陳設(shè)的各...
斗彩又稱逗彩，是釉下青花和釉上彩色相結(jié)合的一種彩瓷品種。斗彩這個名稱，明代的文獻里未見記載。最早使用“斗彩”這一名稱并給予解釋的，見于清雍正年間的《南窯筆記》：“成、正、嘉、萬俱有斗彩、五彩、填彩三種，先于坯上用青料畫花鳥半體，復入彩料，湊其全體，名曰斗彩”?！赌细G筆記》的作者認為，凡是釉下青花和釉上彩色拼成完整圖案的稱為斗彩。陶瓷史上最為盛名的斗彩是明代成化斗彩，其中斗彩雞缸杯更是精美絕倫，這與...
墨彩始見于清朝康熙中期，流行于雍正、乾隆朝并一直延續(xù)至清末、民國時期?？滴鯐r的陶瓷墨彩色澤濃重，彩釉配制純凈，上涂一層玻璃白，燒就的墨彩漆黑瑩亮;有以綠彩為底者，更為瑩亮濃郁。其制品白釉地多微閃青色，紋飾多以花鳥為主，畫風深受同時代畫家的影響。到雍正、乾隆年間，墨彩多用國產(chǎn)料仿燒水墨琺瑯效果的瓷器，猶如白紙作畫，濃淡相宜，潔凈素雅。清末、民國時期亦多有仿造，但不及康、雍、乾時制品精美。
粉彩瓷又叫軟彩瓷，景德鎮(zhèn)窯四大傳統(tǒng)名瓷之一，是以粉彩為主要裝飾手法的瓷器品種。粉彩是一種釉上（在瓷胎上）彩繪經(jīng)低溫燒成的彩繪方法。粉彩瓷器是清康熙晚期在五彩瓷基礎(chǔ)上，受琺瑯彩瓷制作工藝的影響而創(chuàng)造的一種釉上彩新品種，從康熙晚期創(chuàng)燒，后歷朝流行不衰。 粉彩是景德鎮(zhèn)窯在五彩的基礎(chǔ)上及“琺瑯彩”的影響下創(chuàng)制成功的又一種彩瓷。它的獨特之處，是在彩繪時攙加一種白色的彩料“玻璃白”?！安ＡО住本哂腥?..
五彩是瓷器釉上彩繪方法的一種。它不一定五彩皆備，但畫面中紅、綠、黃三色是必不可少的。始于明代宣德年間的五彩，以嘉靖、萬歷時的產(chǎn)品為代表。由于當時尚無釉上藍彩，在需用藍色時，都以釉下青花代之，所以又稱其為“青花五彩”。 嘉靖五彩多大器，如大缸、大罐、大盤、大盆等，紋飾較繁密，線條纖細。明代五彩以萬歷年制品最為著名。人們往住將“萬歷五彩”與“成化斗彩”并提，譽為明代制瓷業(yè)一大成就。萬歷五彩主...
廣彩的全稱是“廣州織金彩瓷”。廣彩的生產(chǎn)始于清康熙年間，至今已有300多年的歷史。當時廣州工匠借西方傳入的“金胎燒琺瑯”技法，用進口材料，創(chuàng)制出“銅胎燒琺瑯”，后又把這種方法用在白瓷胎上，成為著名的琺瑯彩，這是廣州彩瓷的萌芽。19世紀初，廣彩開始仿照中國緞錦紋樣作瓷器裝飾，此技法稱為“織地”，后用金水織地，發(fā)展為“織金地”且普遍用于各種瓷器，成為廣彩花色的一種基礎(chǔ)，形成了近代廣彩“織金彩瓷”的特點...
明成化斗彩瓷器 斗彩又稱逗彩、豆彩、青花間裝五色，創(chuàng)燒于明成化時期，是釉下彩(青花)與釉上彩相結(jié)合的一種裝飾品種。 傳世的成化斗彩瓷器型多為小件，如杯、碗、小蓋罐、盤等。器型嬌小秀美，胎薄釉紅，光潤肥厚，青花顏色淺淡，釉上彩透明鮮艷，色彩豐富，具有很高的藝術(shù)價值。 本器為明成化斗彩雞缸杯。杯敞口微撇，口下漸斂，平底，臥足。杯體小巧，輪廓線柔...
新華網(wǎng)長沙10月10日電(記者 蘇曉洲)作為“尼中友好交流年”一項重要活動，“跨越喜馬拉雅的友誼中國·尼泊爾繪畫藝術(shù)展”6日至15日在湖南省醴陵市舉行，展出具有濃郁雪域高原風情的尼泊爾繪畫與優(yōu)美清新的中國釉下五彩瓷。 記者從醴陵市了解到，該藝術(shù)展在醴陵新世紀藝術(shù)館舉辦，由尼泊爾聯(lián)邦民主共和國駐華大使館主辦，共展出尼泊爾10位知名畫家及中國32位知名畫家作品80余幅。藝術(shù)展期間，中尼兩國畫家還聯(lián)...
據(jù)有關(guān)專家講，紅綠彩瓷器是一種低溫釉上彩繪瓷器，它流行于金元時期，主要在北方地區(qū)生產(chǎn)流行。 紅綠彩瓷是在高溫白釉或白地黑花瓷燒成后，在白釉上用紅、綠、黃等彩勾畫出紋飾，再入窯以800℃左右的低溫燒成。因此也常稱為“宋加彩”或“金加彩”。 紅綠彩瓷一般器物上常以白釉為主要底色，以潔白的釉色和大面積的紅彩相配合，使人感到十分明快、鮮艷。紅綠彩瓷的色彩主色是紅、綠、黃三色，但每種彩又...
新彩瓷舊稱洋彩，系清末民初逐步發(fā)展起來的一個新品種，也是由國外引入的一種陶瓷裝飾方法。 新彩瓷的做法是用五彩顏料調(diào)成膠狀，在白瓷表層繪以各式畫面或圖案，再入彩爐烘烤。景德鎮(zhèn)現(xiàn)時流行的新彩中除頗有中國寫意畫風格的扁筆新彩外，還有鮮艷明快的刷花、噴彩，規(guī)整秀麗的平印、絲印貼花等，其中的手印、絲印、貼花、金彩、電光彩等都已廣泛地裝飾于配套的中西式的日用瓷上。
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