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掌握住明、清兩代款識的規(guī)律 根據(jù)款識來鑒定瓷器之新舊真?zhèn)?，是鑒別工作中比較重要的一個環(huán)節(jié)。因為今日的傳世品和仿品以明、清兩代瓷器居多，而明、清官窯絕大部分都有年款，并且各有其特征。只以明代款識而論，就有所謂“永樂款少，宣德款多，成化款肥，弘治款秀，正德款恭，嘉靖款雜”一類的說法。因此研究各代款識，首先要注意其筆法，如橫、豎、撇、捺、勾、挑、點、肩等八筆的特征，都須認真加以領會和對比，以有...
（一）造型是鑒定瓷器的重要依據(jù) 仿制古陶瓷，往往得其形似而失其神采，能效其雋秀，未必能學其古拙。因為一件器物的創(chuàng)作，與當時人們的生活習慣、審美標準以及技術條件都有密切的關系。一般說陶瓷器在紋飾、胎釉等方面均能體現(xiàn)各時代的特色，但造型在這方面表現(xiàn)得更為突出。所以若能善于識別其形狀和神態(tài)，就可以在鑒定工作中掌握一種比較可靠的方法。 觀察器形首先要對歷代造型有一個基本概念。陶瓷器的形...
10月25日，“相看兩不厭——館藏明清瓷畫與繪畫展”在廣東省博物館三樓展廳二展出。展覽從繪畫主題入手，在諸多館藏文物中遴選出70余件瓷器和40余件繪畫進行對比展示。展覽呈現(xiàn)中國傳統(tǒng)繪畫在不同材質上的發(fā)展脈絡以及明清瓷畫和繪畫的藝術取向，讓觀眾領略古代中國不同藝術種類之間的對話。 選取瓷器或繪畫作為展覽主題雖屬平常，但抽取二者之內容、題材和技法進行比較展示，在國內則不多見，是粵博...
明清兩代瓷器的造型更加符合實際生活的需要。瓶、罐、壺、盤、碗等器物都有多種形式。青花瓷器為明、清兩代瓷器生產(chǎn)的主流，歷經(jīng)四百年盛燒不衰。不同時期使用不同的青料并由此產(chǎn)生不同的色調效果與風格，這已成為判斷瓷器年代的重要依據(jù)。 永樂、宣德青花瓷器在造型、紋飾上受到了西亞銀器、銅器的影響，執(zhí)壺、花澆、折沿盆、燭臺、缽等都具有西亞作風。梅瓶、扁瓶、天球瓶以及各式罐、盤、碗、洗等是這一時期常見的器...
陶瓷器上的紋飾同造型一樣具有鮮明的時代特征，并且由于繪瓷原料與技術的不斷豐富和改進，無論在題材內容及表現(xiàn)形式方面都有其不同時期的水平和特點，因而也成為劃分時代、鑒別真?zhèn)蔚囊粭l有力線索。 大體說來，瓷器紋飾的發(fā)展過程不外是由簡到繁，由劃印貼刻到雕剔描繪，由單純一色到絢麗多彩。例如元瓷上慣用的變形荷花瓣（俗稱“八大碼”）圖案，就是在晉瓷紋飾的基礎上演變而來的，尤其元代青花、釉里紅等釉下彩的出現(xiàn)，開辟...
（一）造型是鑒定瓷器的重要依據(jù) 仿制古陶瓷，往往得其形似而失其神采，能效其雋秀，未必能學其古拙。因為一件器物的創(chuàng)作，與當時人們的生活習慣、審美標準以及技術條件都有密切的關系。一般說陶瓷器在紋飾、胎釉等方面均能體現(xiàn)各時代的特色，但造型在這方面表現(xiàn)得更為突出。所以若能善于識別其形狀和神態(tài)，就可以在鑒定工作中掌握一種比較可靠的方法。 觀察器形首先要對歷代造型有一個基本概念。陶瓷器的形狀，大體是古時簡...
自宋代以后，即興起摹古仿制之風，特別是明清時期，仿古之風達到高峰，歷代都有仿古贗品或造假古董問世，清末、民國時尤甚。還有的贗品來自朝鮮、越南、日 本、東南亞等國以及臺灣地區(qū)。因此要辨別偽品或仿品是何朝代、時期、地區(qū)所仿（偽），其主要特點、手段、影響如何，是古代仿品、現(xiàn)代仿品或是做假古董。還 要弄清楚是整體摹仿還是局部仿制，如有單仿造型、仿紋飾、仿釉色、仿款識之分，所呈現(xiàn)的仿品面貌特征都有較大區(qū)別。...
經(jīng)歷了長達2年多的維修，備受關注的三蘇祠將于明年初重新開館。11月30日，記者從三蘇祠博物館獲悉，工匠們在當年蘇東坡的讀書處，意外發(fā)現(xiàn)一口古井，“井口挨著蘇東坡從小讀書的地方，說不定里面能找到蘇東坡當年使用過的物品?！比K祠園林基建部主任林小平說，在井內發(fā)現(xiàn)明清瓷片等物品。此外，三蘇祠在修繕過程中還有考古新發(fā)現(xiàn)：發(fā)現(xiàn)館內一株900多歲的荔枝樹。
明清瓷器壽文化 劉英杰（洛陽） 編劇，作家，《文化收藏》雜志副主編。 均是描寫重陽節(jié)，比起唐代杜牧 “古往今來只如此，牛山何必獨沾衣”的無奈，北宋李之儀在《千秋歲》中“中秋才過，今又重陽到，狂心未歇情難老”的慨嘆更為瀟灑快慰。在我國傳統(tǒng)社會中， 人們以“福祿壽喜財”為生活的最高境界，而五福之中壽為限，總體上反映了古代文化中人們珍愛生活、渴望長壽的理想追求。其反映到瓷器中，就是壽文化題材裝 飾中...
瓦當上的壽字紋飾 壽作為紋飾最直接的運用，便是以象形文字出現(xiàn)在各種古陶器中，從相關考古資料看，在出土的陶器中便 發(fā)現(xiàn)了“壽”字，這些壽字即是經(jīng)典的古陶文。古人對壽字的運用具有浪漫的想象力，其中作為紋飾既有對變形變體的創(chuàng)造，也有對壽字的巧妙組合。由于壽字在傳 統(tǒng)文化中代表著簡單又直接的寓意，因此壽字作為紋飾出現(xiàn)在各種藝術品與生活實物中。瓦當中“壽”字紋便是最常見的一種，從漢代瓦當延宕至今，仍不由分...
在中國兩千多年的封建歷史中，皇帝無疑是最鮮亮的角色，他們渴望占據(jù)世間的奇珍異寶，于是，大部分中國瓷器中的極品也毫無例外地被收入了帝王家。皇家對既實用又美觀的瓷器鐘愛備至，歷朝歷代都設有專門燒造宮廷用瓷器的窯場，史稱“官窯”，這些“官窯”便是中國瓷器發(fā)展最主要的推動力，官窯瓷器也是它所處朝代頂級審美的凝聚。 作為瓷器的故鄉(xiāng)，中國的燒瓷工藝在歷朝歷代都有不同的講究。明清時期是我國瓷器發(fā)展史上的極盛時...
宋瓷距離現(xiàn)在年代久遠，鑒定、欣賞需要很高的專業(yè)水平，因此很多人不敢去碰；明清官窯瓷器的特點好掌握，也容易辨真?zhèn)?，所以一直是瓷器市場熱捧的焦點，特別是康雍乾的瓷器，雅俗共賞，受眾群大，像粉彩、洋彩是宋元明所沒有的，價位比宋瓷高，也有其必然性。 就明代官窯瓷器而言，也是到了這次的成化雞缸杯，才打破了世界紀錄。在我看來，盡管雞缸杯拍出了兩億多港元，價位仍然是比較低的。早在十幾年前，成化雞缸杯就已經(jīng)拍出...
作為瓷器的故鄉(xiāng)，中國的燒瓷工藝在歷朝歷代都有不同的講究。明清時期是我國瓷器發(fā)展史上的極盛時期，其特點是彩瓷得到巨大發(fā)展，器物造型、紋飾繁多而精美。對于藏家而言，明清瓷器亦是最愛之一。根據(jù)藝術品的年代之分，古玩瓷器擁有著不同的收藏價值，而明清瓷器便是其中較為出色的古玩瓷器。 作為明清瓷器的藏家、鑒賞家，劉德明不僅將瓷器作為自己收藏的心愛之物，更將其視為生活中不可或缺的“朋友”。 買立不買倒 買大...
我們這里說的明清，其實指明朝元年1368年開始，到解放前的1949年結束，也就是581年歷史。這近600年間，瓷器的發(fā)展經(jīng)歷了輝煌-衰退-發(fā)展-輝煌-再到衰退這個過程，大家知道，瓷器英文叫china,所以說，當時中國的傳統(tǒng)文化，在瓷器中都能體現(xiàn)。古代藝人也把當時的民俗民風，用毛筆這個工具，把自己對這個世界的認知，繪在了瓷器上。再通過火和土的結合，使她留存百年。所以說，每一件古物，都是有靈性的，這個...
清康熙青花纏枝蓮紋罐一對(帶樹葉款) 作者： 云峰 瓷器歷來是中國傳統(tǒng)文化中重要的一部分，明清時期是我國瓷器發(fā)展史上的極盛時期。特點是彩瓷得到巨大發(fā)展，器物造型、紋飾繁多而精美。中國素來就有“室無瓷不雅 人無瓷難尊”一說，瓷器收藏漸漸為眾多藏友所追捧，其中明清瓷器以其獨具的特色，被越來越多的人所喜愛，從而帶動了明清瓷器市場的再次繁榮起來。 “清康熙年制”款 ，直口、圓肩、碩腹、圈足。口沿下作...
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