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古城遺址論證會(huì)現(xiàn)場(chǎng)通訊員黨志豪攝 古城中的磚構(gòu)居址韓雪昆攝 證實(shí)在遼元時(shí)期達(dá)勒特古城作為絲綢之路北道上的重鎮(zhèn)，貿(mào)易交流繁盛 新疆網(wǎng)訊（記者 白帆）10月31日，記者從新疆達(dá)勒特古城遺址考古項(xiàng)目了解到，考古人員在內(nèi)城、外城遺址發(fā)掘中出土了來(lái)自中原地區(qū)的瓷器、海邊的貝殼，還有來(lái)自中亞或西亞的青金石、琥珀等。 這些出土遺物證實(shí)了在遼元時(shí)期，達(dá)勒特古...
中國(guó)古代陶瓷是華夏文明的載體，包含著極為豐富的科技、經(jīng)濟(jì)、政治、民俗、藝術(shù)諸多物質(zhì)的或非物質(zhì)的社會(huì)大文化內(nèi)涵。 陶器的歷史非常古老，陶器的發(fā)明是人類第一次通過(guò)化學(xué)變化創(chuàng)造出來(lái)的一種新型物質(zhì)。在中國(guó)，制陶技術(shù)的產(chǎn)生可追溯到距今一萬(wàn)年前的新石器時(shí)代，她是伴隨著人們的生產(chǎn)、生活實(shí)踐而產(chǎn)生的;陶器的出現(xiàn)明顯改變了人類的生產(chǎn)、生活方式，給人類社會(huì)發(fā)展帶來(lái)了深刻影響。 瓷器的出現(xiàn)要比陶器晚...
康熙粉彩瓷器的紋樣采用五彩的繪畫方法，即單線平涂法和無(wú)線涂繪法。圖案的繪畫內(nèi)容比較簡(jiǎn)單，常以洞石、蝴蝶、花草、小鳥等題材為主，空間留白較多，彩繪只是一種裝飾性的點(diǎn)綴，給人以充分的遐想空間。例如康熙粉彩花蝶圖盤，畫面簡(jiǎn)潔明了，施彩淡雅清新，盤心的折枝花果，配以飛舞的彩蝶，周圍繪制各種花卉，并配上秀美、靈巧的器型，瑩潤(rùn)的釉質(zhì)，使得這件花蝶盤的繪畫技法達(dá)到了相當(dāng)高的造詣。加之粉彩由于鉛粉打底，彩料中摻入...
明清五彩瓷是景德鎮(zhèn)窯在宋、遼低溫釉的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，基本色調(diào)以紅、黃、綠、藍(lán)、紫五種彩料為主，按照花紋的需要施彩，在700℃——800℃的爐中二次焙燒而成。 明代五彩多以色彩濃艷取勝，紋飾豪放，線條粗獷、繁密，填彩太滿不很準(zhǔn)確，顏色常常溢漫出廓，使紋飾顯得模糊，透視感較差。 清代五彩以柔和為貴，透視感強(qiáng)，繪畫工致精麗，生動(dòng)傳神，一掃明代嘉靖、萬(wàn)歷之重色彩而不細(xì)究形貌的粗率畫風(fēng)，施彩大...
光緒時(shí)期瓷器的器型很多，比同治和咸豐時(shí)期的瓷器式樣多出數(shù)倍。傳統(tǒng)器型在光緒時(shí)大量燒制，同時(shí)又仿清早期器型。其中以仿康熙朝器物最多，但胎質(zhì)不如康熙朝堅(jiān)硬細(xì)密，釉面欠瑩潤(rùn)。民窯器多粗糙不規(guī)整。光緒時(shí)的青花瓷，普遍使用洋藍(lán)（由外國(guó)傳入的青花料），這是光緒朝獨(dú)有的青花料，這種洋藍(lán)料給人感覺(jué)輕浮鮮亮，比較俗氣，近幾年也有仿制品出現(xiàn)。但仿品的器型極具現(xiàn)代感。
嘉慶瓷器款識(shí)基本承襲乾隆款識(shí)特點(diǎn)：以篆書六字三行為主。官窯款字體工整，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。多用青花書寫，也有紅彩、金彩及刻款。還有少量楷書款。民窯款識(shí)多為吉祥款、贊頌款、齋堂款之類，書寫工整。有寫年號(hào)款的，字體草率，任意描畫，亦有難以辨認(rèn)的半邊字。民國(guó)時(shí)有仿嘉慶瓷器的，仿品款多為篆書，筆畫纖細(xì)，筆道多有間斷。用紅彩所寫仿款，彩色明亮如漆。嘉慶時(shí)興起一種篆書帶方框的款式，篆書比較工整，框線整齊，似圖章印鑒，故...
歷代瓷器仿制、作偽之風(fēng)盛行，其仿制水平很高，幾可亂真。因此要想鑒定其好壞、辨別其真假，必須掌握一些辨?zhèn)未善鞒Ｓ玫幕痉椒?。首先是掌握各時(shí)代各類器物的基本特征，將所需鑒別的器物與標(biāo)準(zhǔn)器物對(duì)照、比較。其次，瓷器辨?zhèn)巫罡镜氖菑拇善鞅旧碇?。因?yàn)榇善鞅旧硎怯商ビ?、造型、紋飾及款識(shí)和燒制工藝所組成，各時(shí)代有各自的特點(diǎn)。另外還可以從瓷器所反映的外部特點(diǎn)入手，如瓷器所反映的各時(shí)代的文化特征（可以從器型、紋飾上...
乾隆釉里紅瓷器大多紅色偏淡，釉里紅色調(diào)十分鮮艷的極少。乾隆釉里紅器物以瓶、尊、壺等陳設(shè)器為多見，官窯器的圖案則大多以纏枝蓮、云龍、團(tuán)鳳、三果紋為主。后仿釉里紅瓷器色調(diào)多發(fā)黑，有的還呈現(xiàn)出點(diǎn)點(diǎn)綠斑，這是因?yàn)樽鱾握卟荒軠?zhǔn)確掌握氧化銅還原的燒制技術(shù)而形成的缺陷。
雍正青花有多種色調(diào)同時(shí)并存，有的發(fā)色淺淡而深沉，略有暈散有的發(fā)色灰暗，但呈色穩(wěn)定，色澤深淺不一;有的發(fā)色青翠，色調(diào)鮮艷而穩(wěn)定;有的發(fā)色暈散，仿明宣德青花色調(diào)。胎體堅(jiān)致、潔白、細(xì)膩，釉面呈青色，表面呈現(xiàn)橘皮紋。雍正官窯青花有書“大明宣德年制"、“大明成化年制”，即后代仿前代官窯年號(hào)的;其余都書“大清雍正年制"兩行六字楷書青花款，少數(shù)書三行六字篆書青花款。近現(xiàn)代仿雍正青花瓷器品種很多，常見的器型有雙耳...
清代康熙時(shí)期，釉下三彩的燒制水平達(dá)到了歷史頂峰。乾隆以后雖然也有燒制，但水平已經(jīng)大不如前?？滴鯐r(shí)期的釉下三彩瓷器工藝復(fù)雜，溫度不好控制，燒造難度比較大，很難仿制。后仿的釉下三彩瓷器，不僅在胎質(zhì)、造型和紋飾上發(fā)生了很大變化，而且?guī)в袧夂竦臅r(shí)代氣息，最重要的是在紋飾的發(fā)色上，大不如康熙時(shí)期。在20世紀(jì)初期，市場(chǎng)上曾經(jīng)出現(xiàn)了很多仿照康熙釉下三彩燒制的瓷器，在造型和風(fēng)格上與真品極為相似，但從表面紋飾上可以...
吉言款主要流行于明代。自洪武立國(guó)，直至崇禎消亡，歷時(shí)276年，吉言款瓷器一直綿延不斷。縱觀明代吉言款瓷器，以嘉靖、萬(wàn)歷兩朝的數(shù)量最巨，命名也多。這與當(dāng)時(shí)皇室的提倡有關(guān)。明嘉靖皇帝迷信道教，求長(zhǎng)生不老，二十多年深居宮中，不見朝臣，煉丹求仙，終以服方士丹藥而送命。萬(wàn)歷皇帝迷信道教方士與其父不同，他知道人死是不可避免的，但相信死后靈魂永存，于是接納申時(shí)行的建議，一心尋找歸天后的樂(lè)園，大肆營(yíng)造定陵，以求死...
孔雀綠釉屬低溫釉，顏色類孔雀尾毛綠色，故得名。此種釉始于宋代磁州窯，到明代永樂(lè)時(shí)期，孔雀綠釉已經(jīng)十分成熟，但有官窯款的完整傳世品始見于明成化。明正德時(shí)此品種釉色呈色普遍較成化時(shí)淺淡。清康熙時(shí)，孔雀綠釉再度盛行，雍正、乾隆時(shí)繼續(xù)生產(chǎn)，但少見有釉下青花裝飾的，多為單一色釉的祭器及瓷塑和盆奩等陳設(shè)用瓷。 清代孔雀綠釉多無(wú)款，須把握各朝造型特征及胎釉工藝特征，確定其具體時(shí)代。康熙、雍正朝產(chǎn)品大體相同...
所謂的王府款是指明代王府定燒瓷器時(shí)底部書寫的款識(shí)。朱元璋建立明王朝后，子孫相襲為王者多，因之傳世與出土瓷器中，書寫王府款者不少，如德府造用、長(zhǎng)府造用、趙府造用、晉府造用、萬(wàn)歷丁亥年造黔府應(yīng)用、潘府佳器、郝府佳器、秦府典膳所等。這些王府定燒瓷器的時(shí)間多在萬(wàn)歷（1573年——1619年）時(shí)期。有寫甲戌春孟趙府造用者則是崇禎七年（1634年）定燒的。
哥窯瓷器的特點(diǎn)是里外披釉，均勻光潔，晶瑩滋潤(rùn)，不僅扣之瓷音清亮，而且造型挺拔大方，輪廓亦柔和流暢。屬于青瓷系的哥窯器，以釉色取勝。 鑒定哥窯瓷主要從造型、胎骨、釉色等方面著眼。它的胎質(zhì)呈黑色，細(xì)膩、堅(jiān)實(shí)。釉面渾厚滋潤(rùn)，開有大小紋片。器物以瓶、爐、洗、碗、罐為主。哥窯器物以紋片著名，紋片多為黑色，俗稱“金絲鐵線".按顏色分有：鱔血、黑藍(lán)、淺黃魚子紋;按形狀分有：網(wǎng)形紋、梅花紋、細(xì)碎紋等。哥...
明代瓷器紋飾裝飾主要以繪畫為主，也有刻花、劃花、印花、鏤雕等方法。從繪畫風(fēng)格上看，無(wú)論人物、花烏、飛禽走獸都極為生動(dòng)豪放、富于畫意，線條舒展流暢;加之釉色純樸渾厚、豐富多彩，就更增加了畫面的美感。 官窯瓷器的紋飾比較工整、細(xì)致，民窯器物的紋飾筆法瀟灑、自由奔放，生動(dòng)地表現(xiàn)了對(duì)現(xiàn)實(shí)美好生活的愿望。畫面題材很豐富，人物、花鳥、飛禽走獸無(wú)所不有，有些畫面取材于錦緞上的紋飾，或受小說(shuō)木刻插圖影響...
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