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近日，在故宮考古工程中，首次在院內(nèi)發(fā)現(xiàn)并科學(xué)發(fā)掘一處御窯瓷器的集中埋藏坑，填補(bǔ)了研究宮內(nèi)廢舊瓷器管理制度的空白。另外，在慈寧宮花園的紅墻外，考古工程還發(fā)現(xiàn)了有十三層夯土層的地基，但史料卻沒(méi)有對(duì)之上宏大建筑宮殿的記載。 目前，5處考古工程已經(jīng)在故宮里展開，其中包括南大庫(kù)消防管道改線工程工地、慈寧宮花園熱力電力管線改造工程工地等三處發(fā)現(xiàn)古代建筑遺址的施工區(qū)域。在南大庫(kù)考古發(fā)掘現(xiàn)場(chǎng)，故宮古器物部的一位...
款識(shí)是書寫在青花瓷器上的文字資料。記載著器物的制作時(shí)代、地點(diǎn)、作者姓名或作坊牌號(hào)、定制者的姓名、堂名、畫押記號(hào)等。青花瓷款識(shí)因?qū)儆谟韵虏?，一般與器物制作時(shí)代相同，很難后加款。所以，青花瓷款識(shí)的時(shí)代風(fēng)格是鑒定器物真?zhèn)蔚闹匾罁?jù)。 從元代起出現(xiàn)青花瓷器款識(shí)，但目前所見者極少，僅有江西豐城縣出土的“元后至元戊寅六月”銘青花釉里紅四靈蓋罐和樓閣式瓷倉(cāng)；江西景德鎮(zhèn)陶瓷館收藏的“戊子年”青花纏枝靈芝紋...
素三彩從明代發(fā)展到清代康熙朝達(dá)到了中國(guó)制瓷史上登峰造極的地步。這不僅表現(xiàn)在器物的數(shù)量大大超過(guò)了以往任何一個(gè)時(shí)代，而且在器物造型、裝飾技法、圖案紋樣及色彩的變化上都獲得了空前絕后的成就。與明代制品相比，清代御廠制作更趨細(xì)致、復(fù)雜化。清初部分素三彩瓷逐漸使用黑彩勾勒代替以往的雕刻劃線，使畫面精致許多，這種變化應(yīng)是御廠制瓷者借鑒當(dāng)時(shí)五彩瓷繪畫總結(jié)改進(jìn)的結(jié)果。因此，清代素三彩制品更加多種多樣，既有延續(xù)明御...
青花釉里紅，俗稱“青花加紫”，是在青花間用釉里紅加繪紋飾的一種瓷器裝飾手法。青花，是指用青花料描繪圖案花紋，然后施透明釉，在以1300C左右的高溫一次燒成的釉下彩。釉里紅，是指用銅的氧化物（銅花）為著色劑配制的彩料，在坯體上（或先施以青白釉的坯胎土）描繪紋樣，再蓋一層青白釉，然后裝匣入窯，經(jīng)1250C——1280C的強(qiáng)還原焰氣氛，使高價(jià)銅還原成低價(jià)銅，呈現(xiàn)嬌妍而沉著的紅色花紋。 青花釉里紅...
明代天啟、崇禎時(shí)期，處于多事之秋，政局動(dòng)蕩，經(jīng)濟(jì)蕭條，管窯瓷器工藝受到很大影響，因而后世很少見到署官窯款的陶瓷。天啟民窯款有兩種格式，一種為“天啟年制”，豎排雙行款；另一種為“大明天啟年造”，豎排雙行款。均用半行半楷的字體在器底或內(nèi)底正中書寫，或用雙圈圍飾，或用簡(jiǎn)筆花卉組成的裝飾帶圍飾，字體風(fēng)格閃爍著嘉靖、萬(wàn)歷民窯款識(shí)的遺風(fēng)。崇禎民窯的收藏品署款多為“大明崇禎年制”，豎排雙行，外以雙圈或單圈圍飾，...
在明代，弘治帝(1488——1505)稱得上是勤政恭儉的皇帝，他奉行保泰持盈的國(guó)策，瓷器燒造也在減禁之列。據(jù)史書記載，在弘治三年(1490)、十五年(1502)和十六年(1503)三次明文禁停燒制瓷器，這就使弘治官窯器遠(yuǎn)少于成化。因此，署“大明弘冶年制”款的官窯傳世品比較少見，青花瓷尤其少。在工藝上，弘治官窯青花器繼承了成化的特點(diǎn)，風(fēng)貌與成化時(shí)的大體相同。 ◆胎質(zhì) 胎質(zhì)與成化時(shí)相同...
由于工藝技術(shù)的改變和政治上的改朝換代并不是同步的，因此永樂(lè)和洪武晚期，以及部分宣德瓷器的區(qū)分比較困難，但從一般掌握的現(xiàn)象看，大致可列出下述幾點(diǎn)： 1、此時(shí)的鮮紅釉、甜白釉和青花瓷器獨(dú)樹一幟，占有特殊地位，成為明清兩代的典型。某些特殊器形可視為始于或盛行于永樂(lè)朝，如瓢形扁壺、抱月壺、大天球瓶、單面扁壺、雙系（或三系、四系）蓋罐、花澆、壓手杯、尖底蓮子碗等。 2、盤、碗之類撇口器的口沿...
使用磨損痕跡的鑒定原理 古瓷器在使用和埋藏或流通過(guò)程中，會(huì)在表面留下痕跡。這種痕跡是在一個(gè)很漫長(zhǎng)的過(guò)程中逐次形成的。因而真品古瓷的使用磨損痕跡是很自然的。新仿的瓷器，由于流通、使用時(shí)間很短，一般沒(méi)有古瓷那種自然的使用磨損痕跡，即使在流通過(guò)程中產(chǎn)生少量的磨損痕跡，或者人為有意做出某些磨損使用痕跡，但是這些痕跡是不自然的，與古瓷的自然使用磨損痕跡有著根本的區(qū)別。掌握了兩種使用磨損痕跡的區(qū)別和特...
1、咸豐到宣統(tǒng)這幾朝瓷器的胎骨，基本上相差不多，在胎質(zhì)方面比不上嘉、道時(shí)期。這時(shí)胎質(zhì)越來(lái)越變得粗松，胎骨也相應(yīng)變厚了。 2、由咸豐時(shí)開始，瓷釉逐漸變粗，瓷釉與胎骨結(jié)合不夠緊密，因而出現(xiàn)的“波浪釉”和“桔皮釉”現(xiàn)象比嘉、道時(shí)期更為嚴(yán)重。 3、在瓷器的釉面上，甚至經(jīng)常還出現(xiàn)有氣泡及脫釉現(xiàn)象。白釉不如嘉、道時(shí)潔白，而逐漸變成了白中微閃灰顏色。 4、窯變紅釉，這時(shí)又有了較大的變化。...
1、器形敦重古拙，新創(chuàng)器形繁多。琢器的頸部，較其它時(shí)期細(xì)長(zhǎng)，圓器以墩式為主。 2、胎堅(jiān)質(zhì)細(xì)，縝密似玉，修胎規(guī)整，普遍有厚重感。 3、釉面光滑細(xì)膩，胎釉結(jié)合緊密，釉面有早期的青白演變?yōu)橹衅诘姆郯着c漿白色。中期以后至雍正時(shí)期又變化為硬亮青釉。 4、青花使用國(guó)產(chǎn)珠明料，青花色調(diào)翠蘭色為主，均有色調(diào)深沉，緊貼胎骨的特點(diǎn)。 5、五彩與其它彩器，早期色彩濃重、艷麗，中期漸淡，晚...
1、雍正瓷的造型特點(diǎn)是:雋秀爾雅，小巧玲瓏，以盤、碗、杯、碟和小件器物為主。器型比例協(xié)調(diào)，有所謂的“曲線美”。 2、胎薄體輕，大器規(guī)整而不厚重。 3、釉色品種繁多，釉面有桔皮紋，這是雍正器突出的特點(diǎn)。 4、窯變紅釉，由這時(shí)開始出現(xiàn)，是由紅和蘭兩種顏色交織一起，蘭色多于紅色。 5、爐鈞釉，也是從這時(shí)開始的，是由高梁紅和松石綠兩種顏色交錯(cuò)在一起。 6、青花色調(diào)為...
1、嘉、道時(shí)期資器的胎骨與乾隆時(shí)期相比變化不太大，只是胎質(zhì)顯得粗松一點(diǎn)。在胎骨的潔白程度上差了一些，胎骨較前朝略厚。從道光時(shí)起，器型線條生硬，常常見棱見角，無(wú)圓潤(rùn)秀美感，顯得拙笨。 2、瓷器釉質(zhì)變粗，釉面上普遍出現(xiàn)了“細(xì)桔皮釉”及輕微的“波浪釉”。臼釉的顏色還是白中閃青色，但潔白程度不如乾隆時(shí)期，后來(lái)逐漸變灰色。趴在豆青青花瓷器中，有堆粉青花，俗稱“青花堆粉”或“青花加白”，燒制方法是，先...
1、順治瓷器，正處于明末清初過(guò)渡階段，胎體厚重細(xì)潤(rùn)、潔白堅(jiān)致，器形樸拙。 2、釉面以光亮不足的卵青色為多，一些琢器釉面較厚，常使淡色青花模糊不清，并保持明代在器口施醬黃釉的特點(diǎn)。 3、青花色調(diào)大致分為四種，其中的翠青色與康熙青花相似，不施青花的五彩器漸多。 4、圖案紋飾，內(nèi)容新穎。流行的紋飾有，洞石花卉、麒麟、芭蕉、人物故事，還有畫中題句等。 5、器足演變?yōu)闈L圓的泥...
一是釉質(zhì)的差異。宋代官窯器釉質(zhì)肥厚，酥光寶暈，有玉質(zhì)感。釉下氣泡顆粒大而明亮，并累疊密集，如史料“聚沫攢珠”之述。釉色以粉青、天青、炒米黃等色為多。雍正仿宋官窯器釉層較薄，釉下氣泡小而疏，釉表多數(shù)均透明光亮而欠潤(rùn)澤。釉色以豆青、灰藍(lán)、月白為多，有的甚至接近亮白。 二是紋片的差異。宋代官窯器的紋片有大小開片兩種，大開片紋痕長(zhǎng)而粗壯，有的紋痕在瓷器上自上而下呈經(jīng)線走向一直到底，如一根牛毛一樣垂...
很多朋友包括我們同行都曾談?wù)撨^(guò)一個(gè)話題：陶瓷最難鑒定也最容易鑒定。如今，這種說(shuō)法又變了：陶瓷最難看了，書畫最容易鑒定。因?yàn)闀嫾颐總€(gè)人的風(fēng)格比較單一，雖然有模仿，但還是局限在一個(gè)狹小的范圍內(nèi)。陶瓷涉及到窯口眾多，每個(gè)時(shí)代的東西很多，真假難以辨認(rèn)，因此很多人對(duì)陶瓷鑒定感覺(jué)如霧里看花一樣。如何鑒賞中國(guó)古陶瓷？本期編輯特別邀請(qǐng)首都博物館研究員、著名陶瓷鑒定專家王春城為廣大藏友指點(diǎn)迷津。王老師坦言，他就講...
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