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在博物館里，我們常常能看到許多“唐美麗”——唐代女俑的身影。她們不僅穿著各式服裝，連發(fā)髻都很多樣，今天就選取一些常見(jiàn)的女俑發(fā)型進(jìn)行一個(gè)簡(jiǎn)單的介紹。 PS：傳統(tǒng)服飾、發(fā)型等的研究歷來(lái)爭(zhēng)議頗多，本文觀點(diǎn)僅代表部分學(xué)者的觀點(diǎn)，如有不同意見(jiàn)，歡迎在評(píng)論區(qū)討論。 墮 馬 髻 墮馬髻也許是人們最為熟悉的唐代發(fā)型之一。 實(shí)際上，這一名稱(chēng)在漢代已經(jīng)出現(xiàn)，但是漢代墮馬髻的具體形態(tài)還不能確定。...
隋（581-618） 通高31厘米 首都博物館藏。明器。騎俑與馬俑分別模制后在捏合成一體，通體施黃釉。頭發(fā)后梳，頭后有發(fā)髻。身穿右衽翻領(lǐng)窄袖胡服，腰束帶，衣紋自然下垂，足蹬長(zhǎng)靴，雙手相合。其裝束近于男裝，真實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)盛行女子以著男裝為時(shí)尚的社會(huì)風(fēng)氣，與史料 “開(kāi)元初，從駕宮人騎馬者，皆著胡帽，靚妝露面，無(wú)復(fù)障蔽，……或有著丈夫衣服靴衫，而尊卑內(nèi)外斯一貫矣” 記載相吻合。馬立于長(zhǎng)方形...
唐 1957年陜西省西安市鮮于庭誨墓出土 均高45.3厘米 墓主鮮于廉，字庭誨，《唐書(shū)》無(wú)傳，但根據(jù)志文，其是參與平定韋后之亂的功臣，所以得到唐玄宗信任，從一個(gè)低級(jí)軍官一躍升為右領(lǐng)軍衛(wèi)將軍，并“親掌兵符”警衛(wèi)宮廷。
五代十國(guó) 五代 后唐 明器 1965年福建省福州市郊劉華墓出土 高100厘米 這件彩繪女俑頭梳扇形高髻，雙手拱于胸前長(zhǎng)袖內(nèi)。體態(tài)豐腴，其造型承襲了唐代的作風(fēng)，特別是臉部的塑造，仍保持了盛唐肥碩的風(fēng)格。整件作品塑工嚴(yán)謹(jǐn)，各部分比例準(zhǔn)確，人物神態(tài)安詳，顯示了當(dāng)時(shí)閩國(guó)雕塑藝術(shù)達(dá)到的較高水平。
唐 明器 1958年陜西省西安市出土 高32——36厘米 此套5件，均女性，著緊身服、騎馬，手中木質(zhì)鞠杖已朽失，但策馬打球的身姿栩栩如生。馬尾束起，以防爭(zhēng)搶中相互纏繞。 馬球，又叫波羅球，是盛行于唐五代宮廷、軍中和民間的一種體育活動(dòng)。從這一時(shí)期的詩(shī)文、壁畫(huà)、青銅鏡和陶俑中可以看出打馬球的大致情況。打馬球一般分做二隊(duì)，人數(shù)不拘，設(shè)裁判。球門(mén)依參賽人數(shù)多寡設(shè)一或二個(gè)，一般...
唐 明器 1957年陜西西安土門(mén)村出土 高45.2厘米 女俑面帶微笑，頭微側(cè)，鬢發(fā)抱面，發(fā)髻垂于額前，為烏蠻髻;身穿綠色交領(lǐng)小袖上衣，內(nèi)有半臂，藍(lán)色長(zhǎng)裙，裙腰束于胸上部，披帛自右肩垂于后背，足穿翹尖鞋。 唐代女俑的時(shí)代特征比較明顯，7世紀(jì)中葉以前，即唐高祖到唐高宗前期，女俑的身材修長(zhǎng)，人體比例比較適當(dāng)。面部清秀，身著簡(jiǎn)單上衣和長(zhǎng)裙，裙上常飾以條紋，狹窄的胡服也較多見(jiàn)。...
唐 明器 高31.4厘米、31.6厘米 雙髻女俑身著圓領(lǐng)袒胸窄袖衫，沒(méi)有開(kāi)襟，為袒胸貫頭式。高髻女俑身著窄袖短襦和曳地長(zhǎng)裙，腰系長(zhǎng)帶，肩披巾帛。唐前期女子服裝仍沿襲隋朝裝束，衣衫短窄，下至腰部或臍部;裙形瘦長(zhǎng)，其腰高及胸部，下可曳地，反映這一時(shí)期女子尚清秀的社會(huì)審美意識(shí)。窄袖流行是受西域文化影響而形成的習(xí)俗。至盛唐時(shí)期，衫袖逐漸加寬，女子著裝風(fēng)格開(kāi)始發(fā)生變化。唐代女子的發(fā)髻形式豐...
晉 東晉 明器 1955年江蘇南京出土 高33.7厘米 這件女俑頭戴巾，上身穿窄袖襦，下穿及地長(zhǎng)裙。 三國(guó)兩晉南北朝女性的一般服裝主要有袍、襦、襖、衫、裲襠、抱腰、帔、裙及袴褶等。日常服裝是上身穿襦、衫，下面穿裙，種類(lèi)不多，但式樣較多。三國(guó)吳孫休時(shí)女性衣服上長(zhǎng)下短，西晉初中原地區(qū)則上緊下寬，上衣都瘦腰并掩蓋住裙子的一部分，到東晉時(shí)江南地區(qū)又變成上衣短。 目前所見(jiàn)...
晉 西晉 明器 1964年江蘇南京板橋鎮(zhèn)出土 男俑高20.3厘米，女俑高24.1厘米 這兩件瓷俑都是灰色胎，釉已完全脫落。瓷男俑呈跪坐姿，額頭突出，眼部略凹，鼻短，唇部突出，嘴部接近下頦，頭戴圓形小帽，雙手籠袖于腹前。瓷女俑為站姿，頭挽雙髻，上身裸露，下著褶紋長(zhǎng)裙，雙手交于腹前。 西晉以前，長(zhǎng)江下游江南地區(qū)少有俑人塑造。此瓷男俑五官位置、身體結(jié)構(gòu)均不甚合理，特別是跪坐...
史前時(shí)期，中國(guó)古代以活人用于殉葬，殷商時(shí)還很流行;春秋晚期到戰(zhàn)國(guó)初期，人殉遂以陶俑取代。成為中國(guó)陶塑藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)最具時(shí)代特征的器物。 圖為西漢彩繪貴婦俑，陶俑的頭部是漢代典型的墮馬髻。頭頂正中開(kāi)縫，分發(fā)雙顳，再于頸后集束為一股。面龐方圓豐滿(mǎn)，神情自然;五官刻畫(huà)細(xì)致，透露出不茍言笑、全神貫注的高貴氣質(zhì)。據(jù)說(shuō)，梳墮馬髻能增加?jì)D女的嫵媚之態(tài)。漢代的婦女一般以著深衣、褂衣為尚。所謂深衣就是腰身一般都裹...
這兩尊三彩女侍俑出土于陜西關(guān)中西部鳳翔原上的一座唐代墓葬中。兩尊造型基本相同，均高17.5厘米，都是高髻垂于額頂，面帶微笑，細(xì)目小口，袒胸，上穿襦衫，下著長(zhǎng)裙曳地，胸部襦衫束于裙內(nèi)，雙手合袖于腹前，體修長(zhǎng)。臉與露胸施粉彩。兩俑的區(qū)別在于，一件的發(fā)髻呈蝴蝶狀，襦衫施藍(lán)、綠、黃三色彩釉（圖1）;而另一件的發(fā)髻挽一大結(jié)，襦衫施綠、紅、黃三色彩釉（圖2）。 古代把侍奉君王后妃和侍候達(dá)官貴人的女子...
金代彩繪仕女俑，是磁州窯生產(chǎn)的一朵鮮花，它造型優(yōu)美、釉色瑩潤(rùn)、色彩艷而不燥，麗而不俗，恰如冰清玉潔的荷花一樣，貞靜嫻淑，端莊秀麗。 磁州窯始于北宋末年，主要窯址在今河北省磁縣的彭城鎮(zhèn)，與之相近的河南、山東部分地區(qū)亦有窯址發(fā)現(xiàn)。 磁州窯繼承了唐代南北民窯的優(yōu)點(diǎn)，尤其是受長(zhǎng)沙窯的影響最大，它的最大成就表現(xiàn)在繪畫(huà)裝飾藝術(shù)上，為以后元、明、清代的青花、彩繪瓷器的創(chuàng)造奠定了基礎(chǔ)。磁州窯的釉下彩與...
阿斯塔那古墓群位于新疆吐魯番市三堡鄉(xiāng)、二堡鄉(xiāng)，西距吐魯番市約40公里。古墓群分布在三堡鄉(xiāng)以北至二堡鄉(xiāng)以東地帶，有墓葬數(shù)百座，是晉唐時(shí)期高昌國(guó)貴族和平民的公共墓地。這里出土文物數(shù)量巨大，種類(lèi)繁多，其中各類(lèi)人物俑和動(dòng)物俑件件堪稱(chēng)精品，形成了龐大的阿斯塔那墓俑藝術(shù)。 墓葬出土女俑群像 說(shuō)到俑的發(fā)展，漢代可以說(shuō)是第一個(gè)發(fā)展時(shí)期，隋唐則迎來(lái)了第二個(gè)發(fā)展高潮。新疆吐魯番阿斯塔那古墓葬出土了大量隋唐...
從左到右圖1-圖5 阿斯塔那古墓群位于新疆吐魯番市三堡鄉(xiāng)、二堡鄉(xiāng)，西距吐魯番市約40公里。古墓群分布在三堡鄉(xiāng)以北至二堡鄉(xiāng)以東地帶，有墓葬數(shù)百座，是晉唐時(shí)期高昌國(guó)貴族和平民的公共墓地。這里出土文物數(shù)量巨大，種類(lèi)繁多，其中各類(lèi)人物俑和動(dòng)物俑件件堪稱(chēng)精品，形成了龐大的阿斯塔那墓俑藝術(shù)。 墓葬出土女俑群像 說(shuō)到俑的發(fā)展，漢代可以說(shuō)是第一個(gè)發(fā)展時(shí)期，隋唐則迎來(lái)了第二個(gè)發(fā)展高潮。新疆吐魯番阿...
中國(guó)古代陶俑有三個(gè)功能：作為人殉代替物的肖似符號(hào)，作為儒家傳統(tǒng)和孝道的象征符號(hào)，承載著一個(gè)時(shí)代社會(huì)生活而形成的指意符號(hào)。其中，女俑因其優(yōu)美的形體與服飾給人以美的享受，尤其是漢唐時(shí)代，女俑作為一種文物符號(hào)深刻地表現(xiàn)了所處時(shí)代的精神風(fēng)貌。 漢代審美推崇“窈窕淑女” 在漢代，社會(huì)對(duì)女性的審美觀是面容姣好，唇紅齒白，身材方面講究體態(tài)輕盈，弱骨豐肌。陜西歷史博物館館藏彩繪包頭巾女俑（圖④）以巾裹頭，狀如...
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