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5月18日，第42個“國際博物館日”當天，故宮博物院《清明上河圖3.0》高科技互動藝術(shù)展正式開幕。此外，故宮也呼應今年“5·18國際博物館日”的主題“超級連接的博物館：新方法、新公眾”的主題，推出紀錄片《故宮新事》第二集，并發(fā)布了《紫禁城祥瑞PRO》與“玩轉(zhuǎn)故宮”微信小程序。 《清明上河圖3.0》基于故宮博物院藏國寶級文物北宋張擇端的《清明上河圖》，通過挖掘原作的藝術(shù)神韻、文化內(nèi)涵與...
灰陶盉，商，高12.3cm，口徑8.2cm，足距4.8cm。 盉（hé音禾）直口微外撇，肩部一側(cè)置管狀流，對應一側(cè)為犧首形柄。圜底，下承以三足。肩、腹部分別飾二、四道弦紋。 此件灰陶盉為商代遺物，其造型規(guī)整，胎質(zhì)較細膩，肩、腹部裝飾簡單的弦紋。整個器物顯得造型古樸，裝飾簡練。 盉是古代的盛酒器，或說是古人調(diào)和酒、水的器具，在商代的陶器和青銅器中都可見到。盉的基本造型是深腹，圓口，...
清乾隆年間，揚州玉雕技藝發(fā)展到達巔峰，揚州成為全國玉料的集散中心和主要生產(chǎn)基地。兩淮鹽政在建隆寺設(shè)有玉局，承制生產(chǎn)清廷各種玉器，并將其中大量精品進貢朝廷，那時產(chǎn)生了名聞遐邇的“乾隆工”，即眾所周知的“揚州工”。清代揚州朝貢的“揚州工”玉器有盞、盞托、匜、杯、花熏、燭臺、盒、蓋罐、奩、鼻煙壺、梅瓶、雙耳瓶、活環(huán)蓋瓶、扁方瓶、臥馬、洗、五供、三足爐等多種造型和裝飾。據(jù)清宮檔案《進單》不完全統(tǒng)計，兩淮鹽...
自然標本和青銅器如何在一個展覽中呈現(xiàn)？由上?？萍拣^、上海博物館、上海市歷史博物館（上海革命歷史博物館）聯(lián)合推出的特展“世紀典藏——上海博物溯源”7月17日至10月21日在上海市歷史博物館免費展出。展覽集中三館優(yōu)勢資源，展出了原亞洲文會上海博物院舊藏的自然史和人類學、考古學、藝術(shù)類藏品及相關(guān)展品共百余件，將科學、文化、藝術(shù)和歷史相融合，探尋中國博物館的早期發(fā)展，挖掘上海城市深厚的文化底蘊。 乾...
信不信由你，南京國民政府建立之初，故宮博物院曾幾乎被廢除拍賣。1928年6月8日，故宮博物院以易培基為院長，著手擬訂了《故宮博物院組織法》，送中央政治會議審定，交國民政府公布實行。此前，故宮博物院幾度陷于困境。6月27日，國府委員經(jīng)亨頤向國民政府遞交了《廢除故宮博物院，分別拍賣或移置故宮一切物品》提案，列舉理由如下： ——故宮博物院名稱不妥，“故宮”二字，很有懷念的意思……所以不如根本廢除為...
新石器 · 獸面紋玉琮 新石器時代良渚文化 公元前2500年 江蘇省吳縣市草鞋山出土 這是良渚文化小型系列玉琮最為精致的一件，呈圓柱形，中間對鉆圓孔，器表依飾紋分為兩節(jié)，以四角為中心，琢磨精細獸面花
蓬萊仙島與昆侖神山是傳說中的兩大仙境樂園，《史記》記載，戰(zhàn)國時期君王遣人探求“蓬萊、方丈、瀛洲”三神山，而昆侖山則是《山海經(jīng)》所描述的神域。兩地皆居住著仙圣，并有豐富物產(chǎn)及神異動植物。六朝至唐代時期，隨著道教盛行，道士們逐漸將地圖上的真實名山仙道化，形成洞天福地之說，使得仙境更具現(xiàn)實性。名山洞府對于追求仙道的人而言，不僅是采藥、煉丹、修行的地方，更是遇仙、升仙的媒介。 明謝時臣《四皓圖》...
“活態(tài)傳承”別樣精彩 ——江蘇省南京博物院非遺館創(chuàng)新發(fā)展紀實 參觀人次由5年前的50多萬增加到2017年的329萬多，年均增加50多萬人次;僅今年端午節(jié)小長假，觀眾流量就達到6.4萬人次……南京博物院(以下簡稱“南博”)近年來創(chuàng)新發(fā)展取得了明顯成效。 2013年11月，南京博物院非遺館開始對公眾開放。這一舉措，充分證明了南博人的勇氣和創(chuàng)新意識，有力詮釋了黨的十八大以來加強文物保護...
西周 · 玉螳螂 西周 長7厘米 1993年曲沃縣北趙村晉侯墓地63號墓出土 白玉片雕，一大一小兩只螳螂，大者在上，體態(tài)修長，大腹寬尾，曲肢斜伸，以爪撫摩著下面的小螳螂頭頂。小者躬身，頭尾及地，肢爪屈縮。皆圓眼微凸，腹部呈節(jié)狀。肢體只用幾道單陰線表現(xiàn)，風格簡約。學者認為當是雌雄螳螂正在交配的情景。墓主人為晉穆侯次夫人。
為期3個月的“銅鑄滇魂——云南滇國青銅文化展”于6月26日在秦始皇帝陵博物院開展。此展是該院舉辦的首次以滇國文化為主題的原創(chuàng)展，將帶領(lǐng)觀眾尋覓神秘的滇國極富特色的文化內(nèi)涵，探尋其歷史之謎，領(lǐng)略中華民族豐富多彩的文化面貌。 “不同于商周中原青銅器崇神、重禮的程式化、符號化，滇人在充分汲取多種文化精華的基礎(chǔ)上，用現(xiàn)實主義的手法、巧奪天工的冶鑄技巧，將社會生活的千姿百態(tài)熔鑄成一件件青銅藝術(shù)杰作，堪稱世...
清代 · 紫地琺瑯彩牡丹紋碗 清·乾隆 高4.4厘米 口徑 11.9厘米 底徑5.8厘米 琺瑯彩是康熙、雍正、乾隆三朝宮廷燒制的名貴品種。此碗在紫色的胭脂釉上繪綠色的枝葉、藍色的花瓣、紅色的花蕾、黃色的花心， 色澤濃艷華貴。
唐代 黃綠釉鸚鵡形提梁陶壺 陶質(zhì) 高20厘米、底徑8.9厘米、長22.5厘米 內(nèi)蒙古呼和浩特市和林格爾縣出土 鸚鵡立于喇叭形座之上，背部有提梁及注口，鸚鵡嘴為流，腹中空，全身羽毛刻劃細致。鸚鵡的喙、前胸、爪上黃色釉，其余均掛深綠色釉。此壺造型富于寫實特點，形象栩栩如生。
商代 · “婦好”方斝 商代(公元前1600-前1046 年) 高67.6、口徑25.6×23.2 厘米 1976 年安陽殷墟婦好墓出土 青銅器鑄造發(fā)展至商代晚期而為一高峰，西周早期銅器鑄造之精美，多承殷商余緒。從此件方斝造型與紋飾或可略窺商代銅器鑄造水平之一斑。以鑄造工藝而言，方形器較之圓形器用范為多，澆鑄更復雜。以考古發(fā)掘?qū)嶋H而言，方形器一般皆出于高等級貴族墓葬。
漢代 · 鎏金銀銅馬 1974年河南偃師寇店出土 高5.9厘米長6.2厘米 馬呈立姿，昂首挺胸，張口翹尾，周身鎏以 金銀，黃白中相間線刻花紋，清新明快，小巧玲瓏，為漢代工藝中的佳品。
金代 · 絞釉玉壺春瓶 高18、口徑5.6、足徑6.2厘米。 山西省朔州市曹沙會村出土。 敞口，細長頸，球形腹，圈足。淺黃白色胎，胎質(zhì)較粗。施釉近足，釉色白，密布極為細碎的開片。白、褐紅兩種化妝漿相混合，經(jīng)適當攪動再施于坯體上，其紋飾如行云流水，自然流暢。(有學者認為此器的年代應屬金—元代。）
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