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陶瓷收藏品修復(fù)工藝主要包括：清洗、拼合、黏接、補(bǔ)缺等工序。 清洗。以色彩分類(lèi)，陶瓷（器）有黑陶、紅陶、白陶、彩陶、煙灰陶和彩繪陶等多種；從胎體質(zhì)上又可分為硬陶、疏陶、夾沙陶等。陶器的清洗方法有干洗和濕洗兩種。 對(duì)于質(zhì)地粗松酥散的陶器及彩繪陶、夾沙陶，不能直接浸入水中清洗，水洗會(huì)使彩陶脫色、夾沙陶散架，使陶器無(wú)法修復(fù)，故此類(lèi)器物清洗時(shí)一般采用干洗的方法處理。操作時(shí)，器物表面的異物用棉...
中國(guó)古代瓷器有一種很典型的器物——雞首壺，又名雞頭壺、天雞壺、罌，這種壺是一種將壺的流(嘴)捏塑成雞頭狀的盤(pán)口壺，它創(chuàng)燒于三國(guó)末年，經(jīng)魏晉南北朝以至隋代的發(fā)展、演變，盛極一時(shí)，隋以后逐漸消失。雞首壺為何在歷史上突然興起又突然消亡？雞首象征什么意義？雞首壺留給我們的未解之謎實(shí)在太多。 寧波博物館收藏的西晉越窯提梁人物雞首壺(見(jiàn)圖)，是雞首壺中的一件十分“稀罕”之物，整體造型獨(dú)特，為西晉同類(lèi)雞...
窯口的器型演變及時(shí)代風(fēng)格，可代表中國(guó)瓷器的演變和風(fēng)格。但典型器物在全國(guó)眾多的窯場(chǎng)中也是南北各有差異；即使是典型器物，各地流行時(shí)間也有先有后，一般是距離制瓷中心越遠(yuǎn)的窯口，典型特征的出現(xiàn)越遲。所以，我們?cè)阼b別年代久遠(yuǎn)的瓷器時(shí)一定要先掌握其窯口的一些基本情況。 一、越窯 創(chuàng)燒于東漢，其后發(fā)展極快。主要生產(chǎn)青瓷，所產(chǎn)瓷器胎體細(xì)密堅(jiān)硬，上釉用浸釉法，施釉常不到底(半施釉)。 三國(guó)時(shí)...
道玄缽 由希臘亞洲藝術(shù)博物館、中華陶瓷大師聯(lián)盟等共同組織的“新絲綢之路”中國(guó)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)展日前在希臘亞洲藝術(shù)博物館開(kāi)幕，展期將持續(xù)到明年5月份。來(lái)自中國(guó)五大傳統(tǒng)名窯八大陶瓷產(chǎn)區(qū)的60多件作品參加了此次展覽，其中禹州神垕鎮(zhèn)劉家鈞窯劉建軍、劉志軍兄弟的鈞瓷作品《道玄缽》、洛陽(yáng)“三彩藝”郭愛(ài)和先生的洛陽(yáng)三彩《尋夢(mèng)絲路》等19件作品將永存希臘，被希臘亞洲藝術(shù)博物館永久收藏。 《道玄缽》是當(dāng)代...
陶瓷制品如遇欠燒或過(guò)燒時(shí)，其表面色澤往往不合要求，經(jīng)過(guò)檢驗(yàn)。如沒(méi)有開(kāi)裂、變形等缺陷，一般可進(jìn)行重復(fù)燒成。 對(duì)于欠火的瓷器，可用原來(lái)的釉漿薄薄地施上釉，入窯復(fù)燒，以求達(dá)到合格的釉面。這對(duì)于名貴的顏色釉來(lái)說(shuō)，這一方法更為可取，如鈞紅釉復(fù)燒后可變成鈞紅花釉。 對(duì)于過(guò)燒的器物，可采用重新施一層底釉，并在其上涂滴與其相適應(yīng)的面釉的辦法，復(fù)燒成花釉產(chǎn)品。 此外，還可把過(guò)燒的高溫色釉瓷胎...
以肉眼觀察而言，我國(guó)古代陶瓷中絕大多數(shù)窯口或品種的器物，氣泡特征均不是很明顯，有的甚至觀察不到氣泡，僅有少數(shù)窯口或品種的器物才具有比較明顯的氣泡特征。以下對(duì)歷代陶瓷的氣泡情況予以簡(jiǎn)要說(shuō)明：商周及秦漢原始瓷的釉層較薄，釉中基本上無(wú)氣泡。六朝時(shí)期的青瓷，由于器表布滿密集的開(kāi)片，只在聚釉處能觀察到不明顯的氣泡。唐代陶瓷如邢窯、長(zhǎng)沙窯、邛窯等器物表面一般無(wú)明顯氣泡；唐五代時(shí)期的定窯白瓷一般只在底足和口沿等...
精細(xì)陶瓷又稱(chēng)高性能陶瓷、高技術(shù)陶瓷。按其用途可分成工程陶瓷和功能陶瓷兩大類(lèi)。前者主要利用它們的高硬度、高熔點(diǎn)、耐磨損、耐腐蝕性能，又稱(chēng)結(jié)構(gòu)陶瓷；后者主要利用它們的光、聲、電、熱、磁等物理特性，又稱(chēng)電子陶瓷。按化學(xué)組成可分成氧化物類(lèi)和非氧化物類(lèi)。前者包括各種氧化物和含氧酸鹽；后者包括氮化物、碳化物、硼化物等。前者一般作功能陶瓷用，后者作工程陶瓷用。有些品種用于制造發(fā)動(dòng)機(jī)部件、汽車(chē)部件、電視機(jī)、吹風(fēng)機(jī)...
“金獎(jiǎng)百年’醴陵釉下五彩藝術(shù)陶瓷珍品展”明起在南京東路新世界珍寶館舉行。展覽囊括鄧文科等四位中國(guó)工藝美術(shù)大師創(chuàng)作，還有民國(guó)時(shí)期五彩瓷作品。 醴陵享有“瓷城”美譽(yù)，1906年當(dāng)?shù)毓そ澄罩型馓沾尚鲁晒?，首?chuàng)釉下五彩瓷工藝。1915年“扁豆雙禽瓶”榮獲巴拿馬萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)金獎(jiǎng)，2010年“萬(wàn)花賞瓶”亮相上海世博會(huì)。本次展覽衍生品“金獎(jiǎng)百年”釉下五彩紀(jì)念對(duì)瓶就是以醴陵陶瓷史上這兩件標(biāo)志性作品為原型經(jīng)...
陶瓷的釉層卷曲、結(jié)塊、脫離坯體的現(xiàn)象一般稱(chēng)為縮釉主要有兩個(gè)原因：其一是釉料中的灰塵和釉料本身的收縮。有些釉，特別是那些含氧化錫的釉，如果釉施得過(guò)稠，或施在一個(gè)臟的表面上，將會(huì)縮起，變成較大的結(jié)塊。補(bǔ)救的辦法的用濕海綿擦掉坯面上的灰塵。建立除塵間，避免灰塵落坯。若施釉需要適當(dāng)增厚，可在釉料中添入少量（3％）的膨潤(rùn)土。釉下彩繪易產(chǎn)生縮釉缺陷，因?yàn)橛韵虏世L的彩料類(lèi)似于釉下留存了塵灰。針對(duì)這種情況，可在釉...
陶瓷器物是人類(lèi)歷史發(fā)展過(guò)程中日常生活的主要用具，但是，隨著時(shí)空的變遷，加之人為和自然的破壞，古陶瓷大多已消失殆盡，僥幸遺存至今的又多有殘缺，以至人們無(wú)法全面認(rèn)識(shí)其本來(lái)面目。為了使殘破的古陶瓷能充分體現(xiàn)其應(yīng)有的價(jià)值，還其本有的歷史、科技及藝術(shù)等諸多內(nèi)涵，我們就必須將其修復(fù)還原，使之發(fā)揮更多的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益。 古陶瓷修復(fù)過(guò)程主要有以下幾步： 1.清洗。瓷器清洗的方法有很多，基本上與...
大英博物館是世界上歷史最悠久、規(guī)模最宏偉的綜合性博物館，一般每間隔10年左右，就會(huì)進(jìn)行一次中國(guó)文化大展，屢屢收獲全球關(guān)注。1996年，博物館首次向英國(guó)公眾展示三星堆文物的“中國(guó)古代文化之謎”大展；2007年，“秦始皇：中國(guó)兵馬俑”大展轟動(dòng)一時(shí)；今年秋季，“明：盛世皇朝50年”大展亦讓英國(guó)乃至歐洲觀眾趨之若鶩。 然而，辦展的規(guī)律此次似乎被打破了，在“明：盛世皇朝50年”大展之后，中國(guó)元素在初...
古陶瓷收藏的類(lèi)別，可以分綜合性、專(zhuān)題性、題材性、工藝性、專(zhuān)題加題材性。綜合性面最廣；專(zhuān)題性可以按照窯口收藏，也可以的按照某一個(gè)斷帶收藏；題材性根據(jù)古陶瓷上畫(huà)的花鳥(niǎo)、山水、人物種類(lèi)收藏；工藝性按胎裝飾和釉裝飾收藏，胎裝飾又有貼花、印花、劃花、堆塑，釉裝飾又可分為單色瓷（點(diǎn)彩、繪彩）和彩色瓷（五彩、斗彩、粉彩），元以后的青花和彩瓷就是彩色瓷；專(zhuān)題加題材性的，比如前面說(shuō)到的陶思安，就專(zhuān)門(mén)收藏清三代人物罐...
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