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陶瓷是易碎物品，古陶瓷在長期的使用和流傳過程中，由于人為原因或其他外力作用，在一些器物上會出現(xiàn)破損、磕傷、缺碴、暴釉、毛邊、沖線、雞爪等傷殘或傷痕。傷殘對于器物的收藏價值雖然有一定影響，但是由于這些傷殘大多數(shù)都是在使用和流傳過程中留下的，傷殘本身也是一種歷史痕跡，因而傷殘對于古陶瓷鑒定具有重要的參考價值。 依據(jù)器物的傷殘進行鑒定，首先要辨別是老傷殘還是新傷殘。一般而言，帶有老傷的器物，一般都有一...
中國陶瓷，歷史悠久，品種繁多，它是我國歷代文化的結(jié)晶。喜愛古陶瓷藝術(shù)品的人不少，但是懂得鑒定的人卻為數(shù)不多。因為，古陶瓷鑒定是一門綜合的技術(shù)，要掌握它，需要下一番功夫。例如，要鑒定一件陶瓷古董的真假，首先要對中國幾千年各地陶瓷的生產(chǎn)有所了解，才能從胎質(zhì)、釉色、造型、紋飾、款識甚至重量等方面入手，作出準確的判斷。對初學者來說，如能潛心鉆研，循序漸進，掌握一些古陶瓷的鑒別方法是完全可以做得到的。 接...
1、器型。器型是鑒定瓷器的關(guān)鍵。每個朝代對瓷器的制造，無論是官窯或民窯都有它的器型標準，所以鑒定瓷器首先要看它的器型制造是否符合當時的造型，比如說賞瓶只有在清朝時才制造，如果對方說是明朝的就不對了。還有的瓷器造型是臆造出來的，比如把商周青銅器中的部分形狀和清朝時有些器型組合起來制作。 2、瓷器的重量。每個時代制作的要求不同，瓷器的重量也不同，比如元瓷較厚重，與清朝相比就要重得多。 3、瓷胎。瓷...
（一）造型是鑒定瓷器的重要依據(jù) 仿制古陶瓷，往往得其形似而失其神采，能效其雋秀，未必能學其古拙。因為一件器物的創(chuàng)作，與當時人們的生活習慣、審美標準以及技術(shù)條件都有密切的關(guān)系。一般說陶瓷器在紋飾、胎釉等方面均能體現(xiàn)各時代的特色，但造型在這方面表現(xiàn)得更為突出。所以若能善于識別其形狀和神態(tài)，就可以在鑒定工作中掌握一種比較可靠的方法。 觀察器形首先要對歷代造型有一個基本概念。陶瓷器的形狀，大體是古時簡...
古人對陶瓷既有書籍記載，又有詩文贊頌。下面是筆者從實踐中得出的對明代陶瓷的一些感悟。 首先，明代陶瓷胎體迎光透視，多顯肉紅色。對明清瓷器的胎體有這么幾種說法：一是明代江西瓷器的胎體迎光透視，多顯肉紅色；明成化胎體透光顯牙白或粉白色；而清代及民國仿品則顯青白色。二是在強光下透視明代陶瓷可以看到胎釉是一種粉紅、肉紅或蝦紅色的傾向。 不管是迎光透視、強光下透視，還是在日光或燈光下映照，這里的關(guān)鍵是"...
盤，食具，有陶、瓷制品。器形一般為圓形，敞口，淺腹，平底。陶盤在新石器時代文化遺址中經(jīng)常發(fā)現(xiàn)。器形有敞口淺腹平底盤、侈口淺腹三環(huán)足盤、鏤孔高足盤、斂口淺腹高圈足盤、折沿六角盤等。夏代二里頭文化早期出土的灰陶盤，口微侈，淺腹，平底，下有三瓦狀足。東北地區(qū)夏家店文化中有假圈足陶盤。西周時期原始青瓷盤為敞口，淺腹，直圈足。春秋戰(zhàn)國時期原始青瓷盤的式樣很多。東漢以后，瓷盤直徑較大，器形與原始青瓷盤十分相似...
扁壺 又名土甲，始于新石器時代晚期的陶制容器。瓷制品最先流行于西晉。造型為直口，溜肩，扁圓腹，外撇高圈足，器腹兩側(cè)有對稱雙系，便于系繩背掛。江蘇金壇白塔鄉(xiāng)惠群村出土的一件，是會稽上虞范休可作土甲者也";浙江上虞百官鎮(zhèn)外嚴西晉墓出土的一件，足底劃"先姑土甲一枚",可知此器在當時的名稱。上述兩件均為青瓷器。江西九江出土的銅質(zhì)器及湖北江陵紀南城出土的漆器，均有自銘"土甲"、"鉀"或"柙",只是根據(jù)質(zhì)地的...
說到陶瓷，首先想到的便是光滑、精美、細膩、剔透，我們似乎很難用幾個簡單的形容詞來描繪它?！耙换ㄒ皇澜?，一樹一菩提”，每一尊陶瓷，每一幅瓷畫，都藏有一個世界。應該說每一件陶瓷精品的出現(xiàn)都是一半天成一半人意。觸摸溫潤如玉般的當代陶瓷，神游其中；感受陶瓷悠久的歷史和藝術(shù)魅力，讓人回味無窮。 價值洼地 安全性高 在如今的陶瓷收藏領(lǐng)域，明清古瓷已不再獨步天下。贗品大行其道，魚龍混雜，使許多初涉收藏領(lǐng)域的...
尖底瓶 新石器時代陶器，仰韶文化半坡類型最具代表性的器物之一。汲水器。紅陶質(zhì)，手工制作。器形為小直口，細頸，長圓腹，尖底，肩部或腹部有對稱的雙系，用以穿繩。器表有多繩紋。燒結(jié)程度較好，質(zhì)地堅實。汲水時由于重力作用，瓶口會自然向下，待水將滿時，瓶身自動倒轉(zhuǎn)，口部向上。仰韶文化廟底溝類型及馬家窯文化遺存中發(fā)現(xiàn)的尖底瓶略有不同。廟底溝類型的尖底瓶為雙唇，小口，器身瘦長，肩腹部無系。馬家窯文化的尖低瓶為侈...
平底碗 又稱實足碗，碗式之一，東漢至唐均可見到。其平底是在制坯過程中對碗足部采用平切工藝制成。東漢時平底碗的平底微向內(nèi)凹，碗形有半球形和口沿內(nèi)斂兩種，腹上部鼓，下部內(nèi)收。三國時期的平底碗內(nèi)有疊燒支釘痕。西晉碗口較大，腹淺，小平底。東晉碗底出現(xiàn)足臺，平底寬大。南朝時足臺明顯，此式一直沿用到唐。 玉璧底碗 碗式之一，流行于唐代中，晚期。碗足部為璧形，中心內(nèi)凹，足圈較寬。足中心內(nèi)凹處有不施釉和施釉之分...
在眾多的繪畫紋樣中，有一種較為少見的“八破”紋。“八破”又稱“吉破”、“什錦屏”，景德鎮(zhèn)陶瓷彩繪藝人俗稱之“錦灰堆”，是十九世紀后期出現(xiàn)并延續(xù)到二十世紀中期的一種特別帶有市井文化品位的民間繪畫紋飾。這種以殘破文物片段堆疊構(gòu)成的畫面，紋式細致，大多是直接對實物的寫生，追求形似逼真。表現(xiàn)出市民百姓的一種崇古復舊，追求風雅的審美心態(tài)和文化背景。雖然影響在后期有所衰淡，但隨著現(xiàn)代陶藝的崛起，又成為諸多陶藝...
1. 分類法 運用類型學的分類排比法，找出各種陶瓷之間的異同點，加以分類分型，摸索出器物演變的規(guī)律，達到認識和掌握的目的。 2. 比較法 利用已知的標準器(例如窯址標本，紀年墓出土或器物本身帶有年款的陶瓷器)，與彼此有某種聯(lián)系的鑒定對象加以對照，從各個方面進行研究和比較，以已知比未知，使未知變知之，得出合乎事實的判斷。 3. 甄別法 在實踐的基礎(chǔ)上，運用調(diào)查、考證和科學檢驗等不同方法，通過邏輯...
陶瓷制作，歷史悠久，窯口眾多，產(chǎn)量龐大，除了歷代流傳下來大量的傳世品，地下出土物亦層出不窮。但是，歷史上某些人出于各種動機，對古陶瓷制作了大量復制品或偽品，真真假假，魚目混珠。為了保護祖國的文物，研究陶瓷的演變規(guī)律，所以，變需要對它的制作年代和真?zhèn)渭捌渌囆g(shù)水平的高下就叫作古陶瓷鑒定。 將鑒定古陶瓷，看成是十分神秘和高不可攀的學問，這種看法是不可取的。凡有志于鉆研究這門學問的人，只要肯下功夫?qū)W習，...
來自粵港澳三地涵蓋自漢代至清代的185件陶瓷外銷精品18日于浙江杭州展出，通過“東方瓷國”、“海上通衢”、“瓷藝遠播”三個部分展示中國作為“瓷之國度”近2000年來的輝煌歷史以及對亞洲和歐洲各國工藝美術(shù)發(fā)展產(chǎn)生的深遠影響，三地盼與浙江共同弘揚中華優(yōu)秀的海上瓷路文化。 陶瓷文化是中國傳統(tǒng)文化中重要的華彩篇章，中國陶瓷器從唐代開始從海路大量出口外銷，運往世界各國，這些海外貿(mào)易航道也被稱為“海上瓷路”...
汽車壞了，可以去修理廠；家用電器壞了，可以到維修部；而瓷器、字畫、古舊家具等收藏品破損了，怎么辦？館藏文物有專業(yè)人員保養(yǎng)、修復，民間藏家手里的殘損文物該去哪里修復呢？隨著民間收藏的興起，這個問題越來越引人關(guān)注。 藏品修復難 遼寧藏家楊義方有個錦盒，內(nèi)裝20多塊瓷片，將這些瓷片拼接起來，就是一件完整的明代青花人物大罐。 為了修復這件瓷器，他這兩年去過北京、上海、南京等地尋找修復人員，或被博物館...
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