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一件仿古陶瓷的制作，諸如青花發(fā)色、畫工、圖案、造型、落款、火石紅等方面與舊瓷器頗為相像，幾可亂真，除了燒造時按古瓷制作外，還要完成下列步驟： 1、磨損：用細砂輪磨平毛糙的地方，主要是胎底，同時將瓷器放在地上來回滾動，用硬器輕輕敲打出崩口，如有需要，還可用玻璃裁刀在瓶內外劃出雞爪紋。 2、剝釉：剝釉最好是在沿口上，用什錦銼刀的尖端先撬出一個缺口，然后繼續(xù)延伸。 3、戳破氣泡：...
三國兩晉時期的牛頭罐首 從四川邛窯的植物果實類仿生陶瓷說起 有說法認為，古代仿生瓷器起源于越窯，浙江上虞的牛頭罐等就曾令世人驚嘆。如果說，大量的以動物為對象的仿生瓷器最早出現在兩晉的青瓷系窯口，那么，大量的以植物果實為對象的仿生瓷器則最早出現在唐代四川的彩釉瓷器上。邛窯是中國彩繪瓷的發(fā)源地，唐、五代時期，釉色計有深淺不同的色彩三十幾種，加之模制、雕刻、鏤空、捏塑等技術成熟，催生了大...
弘治一朝共18年，從史料記載看，官窯的燒造活動并不多，傳世實物也較少。從青花瓷器的特征看，弘治青花與成化青花諸多相似，界線不鮮明，如果沒有年款，二者較難分辨，古陶瓷界歷來有“成弘不分”之說，弘治青花瓷器的特征，只是與成化青花相比較而言，粗看不易察覺。 弘治青花瓷 胎釉：潔白細膩、純凈輕薄。到弘治后期，漸趨厚實，已向正德時期厚胎過渡。釉也為肥厚滋潤型，色澤白中泛青(有人又細分為灰青類、...
宋代是我國陶瓷發(fā)展史上第一個黃金時代，宋代著名的窯系有：以生產白瓷為主的定窯系，以生產白瓷和釉下彩繪瓷為主的磁州窯系，以生產紅，藍窯變釉為主的鈞窯系，北方生產青瓷的耀州窯系，南方生產青瓷的越窯和龍泉窯系，及以江西景德鎮(zhèn)為中心的青白瓷系和生產黑瓷及各種黑色窯變釉的黑瓷系等。除了這些為數眾多的民窯外，宋朝宮廷還建立了汝官窯，鈞官窯、汁京官窯，郊壇官窯，"哥窯"等官窯群。與宋朝同時，中國北方并立的三個少...
瓷器的使用在唐代更為普及，瓷器燒造技術迅速發(fā)展。瓷制的茶具，餐具，酒具，文具、玩具、樂器以及實用的瓶，壺，罐等各種器皿，幾乎無所不備。五代時的陶瓷造型則較多地沿襲了唐代風格。青瓷 唐代青瓷在隋朝基礎上又有進一步的發(fā)展，這一時期以越窯和長沙窯最為著名。唐代早期越窯瓷器胎子淡灰色，緊密堅致；釉汁很薄，均勻縝密，溫潤似玉，青綠色，有的略閃黃。器型還有隋代的鳳格，立型器多瘦高，碗多大口淺腹，口、腹...
三國兩晉南北朝是中國歷史上一個大動蕩時期，南北制瓷業(yè)的發(fā)展也不平衡。在比較安定的南方，以浙江早期越窯為中心，繼承并發(fā)展了東漢青瓷的成就，這些青瓷習慣上被稱為"六朝青瓷"。北方則由于連年戰(zhàn)亂影響，瓷器的生產起步較晚，直到6世紀初期的墓葬中才有隨葬青瓷發(fā)現，但晚期的墓葬中卻出現了白瓷。 魏晉南北朝時期南方青瓷的生產以浙江地區(qū)最為發(fā)達，窯場廣泛分布在浙江北部，中部和南部地區(qū)，分別是唐代德清窯，越...
隨著制陶工具的逐步改善，工藝水平的不斷提高以及對制陶原料的深入了解，人們漸漸燒制出一些初步達到瓷器標準，但在一些方面又不夠完善的器物，這就是原始青瓷。 商周時期是從陶器過渡到瓷器的漸進階段，也是原始青瓷的發(fā)生發(fā)展階段。當時有一部分陶器用高嶺土做胎子的原料，這一方面提高了燒成溫度，使胎質堅致，不滲水；另一方面也使胎子的顏色由深變淺，提高了潔自度。器表施一層用草木灰和瓷石配合而成的高溫釉，經過...
龍紋是陶瓷器裝飾的傳統(tǒng)紋樣之一。龍為四靈之一，是能走、能飛、能游泳、能興風播雨的神異動物，因此，裝飾在遠古時代陶器上的龍紋圖案大都與氏族圖騰崇拜有關。如最早出現在中原地區(qū)新石器時代晚期龍山文化陶盤上的彩繪蟠龍紋圖案，就“可能是氏族、部落的標志”（馮先銘主編《中國古陶瓷圖典》）。 瓷器龍紋概說 瓷器自產生之日起，龍紋亦即成了青瓷和白瓷常見的裝飾題材。東漢至唐代，龍紋多數以堆貼、捏塑、...
康熙是我國歷史上在位時間最長的皇帝，歷時61 年?？滴跻怀善魃系目钭R也多種多樣。譬如，官窯款多以“大清康熙年制”六字兩行或是三行青花楷書款，到康熙晚期，又出現少量的篆書款識。再如，康熙前期，還常見干支紀年款，“康熙辛亥中和堂制”便是康熙十年生產的瓷器。至于御用的琺瑯彩器，上面只書寫“康熙御制”四字楷書料款。 不過，康熙早期的官窯瓷器，多半是沒有年款的；民窯盡管落有康熙年款，但是好景不長。...
官窯瓷器歷朝歷代都是帝王宮廷欣賞和把玩之物，八國聯軍侵華之后，才陸續(xù)流落到世界各地。國外對于中國官窯瓷器的鑒賞、研究、收藏也自此開始。而國內收藏史有過長時間的斷層?；B魚蟲、古董文玩這些“封資修”的生活方式在“文革”中被無情地“破四舊”。政治浩劫加上經濟發(fā)展緩慢，相對于周邊國家和地區(qū)來說，我們在官窯收藏上整整落后了40年。1993年，國內開始出現拍賣，所謂的收藏也才得以起步，而真正意義上的官窯瓷器...
早就聽到文博界的前輩、行家和民間收藏者們斷言官窯瓷器由皇家壟斷；皇家的瓷器幾乎沒有瑕疵，若有瑕疵當即毀壞，是不能出窯廠的；老百姓是根本不能用官窯器的。凡此種種觀念都因為不完全知道官窯制度使然。筆者仔細研讀中國陶瓷方面的著作、論文，再經多年的實物及文史資料的考證反復研究，發(fā)現皇家壟斷官窯瓷只是一個愿望和神話，實際上是做不到的，而且當利益相關時，連皇帝也會下令將官窯器出售，所以官窯瓷器完全有可能流入民...
目前，宋代五大名窯、元明清三代青花精品瓷等是古玩市場上的淘金熱點。國家文物鑒定估價師熊勝華介紹，當今瓷器收藏有五大投資方向，分別是：宋代五大名窯(官、哥、汝、定、鈞)；元明清三代青花精品瓷；明清兩代彩瓷，明成化年間彩瓷和清雍正琺瑯彩瓷都是天價難求的珍品；明清兩代各朝的官窯和民窯精品瓷；民國精品瓷，如珠山八友作品等；高古瓷(南北朝各地方各雜窯)的精良品?！坝惺詹貝酆谜呖桃庾非蠊俑G瓷器。而市面上從北京...
琺瑯彩是眼下中國藝術品市場最熱絡的一個詞匯，就平均價格而言，中國藝術品在國際文物與藝術品市場上，沒有哪一個類別超過它。 一種叫做銅胎畫琺瑯的歐洲器物在康熙年間傳入中國。干隆時期將康雍兩朝的成果發(fā)揚光大，生產出形制多樣、色彩豐富的琺瑯彩瓷器。由于工藝繁復，代價極高，琺瑯彩瓷器在清宮從康熙三十五年研制成功到干隆中期后逐步停止生產。其每一件重要制作都是在皇帝的直接指導和朝廷專員的著力督辦下完成的...
古瓷器不僅造型典雅，釉彩鮮艷晶瑩，裝飾圖案也十分端莊精美。不同的時代、民族、地區(qū)、窯口各有不同的裝飾技法和紋飾特色。明以前稱為素瓷時代，所產瓷器多為素瓷，不予任何裝飾，只有少數檔次較高的瓷品才飾以不同的花紋。但多為暗花、浮雕之類，與瓷品同一色調，少有彩繪。明代開始進入彩繪時代，各種彩繪紋飾色彩斑斕、爭奇斗艷，極大地豐富了瓷品裝飾。歸納起來，紋飾的裝飾技法大致有如下數種。 印花瓷器 1.印花...
釉里紅瓷器是用氧化銅在瓷胎上描繪紋樣，然后施透明釉，在高溫中一次燒成。以銅作為呈色劑，早在漢代的鉛釉陶上就已普遍使用，但由于是在低溫氧化氣氛中燒成，故均呈綠色。氧化銅只有在還原氣氛中才能呈現出紅色，唐代的長沙窯就已有釉下紅彩的產品，但這僅是偶然現象。元代景德鎮(zhèn)燒制成功釉里紅瓷器，在上世紀60年代河北省保定市曾出土有元代釉里紅瓷器，在菲律賓也出土有一定數量的元代釉里紅外銷瓷。 由于氧化銅在高...
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