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明晚期紫砂壺原料材質為原礦料，鋪砂和調配砂，外觀顆料明顯，壺身常夾金砂，壺面質感豐富，作品手感舒服，因用料實在，故分量仍偏重，但色彩較早期豐富，呈灰褐、紫褐、黯肝、磚紅、冷白等等。制作前先練泥，采礦后天然風化再用木杵舂之，然后浸入水池，取浮面細砂泥，練熟后再制作器物，故胎骨較粗，約20目—— 30目，顆粒明顯、飽滿，肉眼能看到顆粒狀云母、石英，20倍以上放大鏡觀看外表，胎身明顯凹凸不平。因溫度不易...
明代紫砂茶具的種類主要有穿心銚、紫砂壺和紫砂杯盞三類。但究其發(fā)展過程卻頗多疑問。作為創(chuàng)始之器的供春壺始終無法確認。按周高起《陽羨茗壺系》，紫砂壺創(chuàng)始于金沙寺僧，后傳于供春，供春擅作小壺，后時大彬游婁東后學作小壺。然后名工輩出，不可勝數(shù)。金沙寺址尚存，然又有明末周容《宜興壺記》云：“始萬歷間大潮山寺僧?！贝蟪鄙皆谝伺d與浙江長興交界處，寺址不可考。所謂寺僧當為后人托古之辭，不可信?！肮┐骸笔滓娪谌f歷二...
紫砂泥是大自然賦予這塊江南文化發(fā)達地區(qū)──陶都的恩澤，是大自然的恩惠孕育了歷代紫砂名匠，高手和藝術大師，歷代紫砂陶矣家以共聰穎的知慧和靈巧的雙手，為后人創(chuàng)造了蔚為壯觀的壺藝天地。 紫砂泥：是「黏土─石英─云母」，─系共生的有色耐火粘土，經一千一百度——一千一百八十度燒成，生成殘留石英，云母殘片，莫來石晶相，赤鐵礦等。特別值得一提的是：燒結形成了陶瓷原料難得的單礦燒結雙重氣孔物相結構。使得紫砂泥「...
在古玩拍賣市場不太成熟、古玩收藏者熱衷于追風的今天，制作者的技術職稱、社會認可度固然是評定一件紫砂產品市場價格高低的重要標準。但是，從長遠著眼，我認為紫砂陶的制作工藝及造型等自身特點才是最為合理的價格決定因素，就像“料好工精”的和田玉才具有傳世的價值一樣，而其自身特點又可 以用“泥、形、工、款、功”五字來概括。 所以，衡量一件紫砂陶產品是否值得收藏也要從這五點入手： 1.看“泥”，即首先要看紫...
于富春 《圓夢壺》黃龍山優(yōu)質純礦降坡泥 純手工制作 于富春 《圓夢壺》黃龍山優(yōu)質純礦降坡泥 純手工制作 中國文物網訊 中國是茶的故鄉(xiāng)，據(jù)《華陽國志》載：約公元前一千年周武王伐紂時，巴蜀一帶已用所產的茶葉作為“納貢”珍品，春秋時期《晏子春秋》中記有“食脫粟之飯，炙三弋五卵，茗茶而已”。表明茶葉已作為菜肴湯料，供人食用。并有“烹茶盡具”，“武陽買茶”的記載，三國時期，史書《三國志》中記載了吳國...
一般的紫砂壺并不名貴，出自名家之手的作品才是壺中珍品。名家之作一般都有作者款識，因此，造假款識就成了做假偽冒者的主要手段。 假冒的贗品在款識上造假的方式有兩種：一是在無款識的壺上冒刻名家款識；二是在新壺上直接冒刻名家款識。鑒別古舊紫砂壺，可以從以下幾方面來把握： 1、制作工藝方面明代以手捏法制壺，壺內壁留有手指印，清代除個別外，多采用合模法制壺，內壁不見指印。 ...
香港茶具文物館將于26日起展出64套精選自南京博物院及南京市博物館的明、清到現(xiàn)代的紫砂茶具，讓市民一睹紫砂茶藝和不同名家的匠心之作。 據(jù)主辦方25日介紹，紫砂器具起始于宋，盛于明、清。明代是紫砂器具的興盛和成熟期，名家輩出，時至清代，紫砂器具的工藝水平和發(fā)展更上層樓。 南京博物院以收藏紫砂藏品聞名于世，是次展覽將展出該館珍藏的紫砂茶具，展品亦包括由南京市博物館借出、明代墓穴出土的...
裝飾藝術就是如何打扮的藝術，即運用形象思維，駕馭一定的材料，采用種種技巧和手段，包括繪畫、雕刻等，對裝飾對象進行符合本質或外在特征的藝術處理。 紫砂裝飾的原則，主要是充分利用紫砂泥料所固有的肌理質感、造型和泥色的變化特點，來表現(xiàn)其裝飾效果，往往在成型過程中同時完成裝飾工藝。裝飾手 法，除了造型自體裝飾外，還有鑲嵌裝飾(包括金、銀、玉)，包銀、錫裝飾，滿釉裝飾，粉彩裝飾，絞泥裝飾，泥繪裝飾，以及最...
當代紫砂器 近年來，紫砂器身價扶搖直上，古代紫砂器也表現(xiàn)突出，出現(xiàn)了與現(xiàn)當代紫砂器比翼齊飛的局面。今年3月嘉德四季25期就首次將古代紫砂器與現(xiàn)當代紫砂器合為一個專場。據(jù)其業(yè)務主管陳林林透露，他們今年春拍紫砂部分還將繼續(xù)兩翼齊飛的思路，推出由“紫砂七老”領銜的傳統(tǒng)專場，以及針對新藝術家的當代專場。 古代紫砂與當代紫砂同場PK 今年3月，中國嘉德在其第25期四季拍賣上，將...
近年來，紫砂器身價扶搖直上，古代紫砂器也表現(xiàn)突出，出現(xiàn)了與現(xiàn)當代紫砂器比翼齊飛的局面。今年3月嘉德四季25期就首次將古代紫砂器與現(xiàn)當代紫砂器合為一個專場。據(jù)其業(yè)務主管陳林林透露，他們今年春拍紫砂部分還將繼續(xù)兩翼齊飛的思路，推出由“紫砂七老”領銜的傳統(tǒng)專場，以及針對新藝術家的當代專場。 古代紫砂與當代紫砂同場PK 今年3月，中國嘉德在其第25期四季拍賣上，將古代與當代紫砂器放在一起共同推出了“紫...
⊙記者 邱家和 近年來，紫砂器身價扶搖直上，古代紫砂器也表現(xiàn)突出，出現(xiàn)了與現(xiàn)當代紫砂器比翼齊飛的局面。今年3月嘉德四季25期就首次將古代紫砂器與現(xiàn)當代紫砂器合為一個專場。據(jù)其業(yè)務主管陳林林透露，他們今年春拍紫砂部分還將繼續(xù)兩翼齊飛的思路，推出由“紫砂七老”領銜的傳統(tǒng)專場，以及針對新藝術家的當代專場。 古代紫砂與當代紫砂同場PK 今年3月，中國嘉德在其第25期四季拍賣上，將古代與當代紫砂器放在...
附圖是用宜興紫砂泥塑造的仿古爵(三足酒杯)，金器布滿金沙小點，制作年份并不久遠，但泥色與仿古形制皆較少見。爵，本屬商代及西周時興的青銅禮器，像“爵”(古字與“雀”相通，《說文》指借爵為雀)之形，中有鬯酒；其后才作為飲器。不過，附圖的紫砂仿古爵乃像藝術品般，用作觀賞的陳設品，并無日常實用的價值。 吳鶱在《陽羨名陶錄》中有載：“壺之土色，自供春而下及時大初年，皆細土淡墨色，上有銀沙閃點，迨碙(？)砂...
紫砂壺自明末以來，宜興紫砂陶受到了宮廷的重視與親睞，開始作為貢品進入宮廷。“宮廷紫砂”這個名詞，最先由北京故宮博物院的專家、學者提出，特指皇帝御用的高檔而又精美的紫砂器。其來源有兩種渠道，一是由宮廷造辦處出樣在宜興定制；二是由宜興地方官員向宮廷進獻。至清代宣統(tǒng)年止，大量精品紫砂器被宮廷收藏使用。目前北京故宮博物院收藏有1949年以前的老紫砂壺，以及新中國成立后至20世紀80年代以前新收的紫砂器，共...
自明代以來，有關紫砂器的實用鑒定著作和文獻資料稀少，加之考古發(fā)現(xiàn)有明確紀年的墓葬出土器物鳳毛麟角。一些鑒定著作多以博物館藏品為例，不能全面反映500年來紫砂器的真實面貌，加之紫砂器又是一個極富個性化的器物，所以鑒定紫砂器的確切年代和作者真?zhèn)我恢崩_著收藏者，成為久而未決的問題。 筆者認為結合紫砂器泥料、造型、裝飾等，從各個角度進行研究、分析和總結前人的經驗，真?zhèn)舞b定應從①原料材質②練泥與燒造③制...
茶，味苦寒，性平和，益身心。在我國，由于深厚的傳統(tǒng)文化影響，茶風始起，就被注入強烈的文化意蘊。繼而，亦在茶的種植、采摘、加工、沖泡、品飲的過程中，凝聚起道德和美學意識，并予以程式化，形成一種具有獨特的民俗禮儀特征的象征藝術。作為茶飲形式的載體--茶器具，也理所當然地在茶文化的發(fā)展中，派生成對茶文化系統(tǒng)本身發(fā)展和演變具有一定影響與推動作用的次生文化。茶器具，就不會有茶飲的文化品位;沒有茶器具的發(fā)展，...
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