陶瓷，是中華文明的重要組成部分。在我國(guó)，陶瓷擁有著悠久的歷史和文化底蘊(yùn)，中國(guó)的英文寫(xiě)法China,就有陶瓷的意思，而且歷史上的中國(guó)在對(duì)外交往中，就經(jīng)常以陶瓷器作為國(guó)禮，贈(zèng)送給外國(guó)使臣。制作精美，年代久遠(yuǎn)的陶瓷在現(xiàn)代更是無(wú)價(jià)之寶。陶瓷，可以說(shuō)是在我國(guó)擁有著無(wú)間斷的發(fā)展。然而受我國(guó)民族眾多因素的影響，少數(shù)名族的瓷器充滿(mǎn)了各種異域特色和民族風(fēng)情。

      契丹遼瓷

      契丹是我國(guó)歷史上，一個(gè)貢獻(xiàn)多而且影響大的北方游牧民族。契丹族以游牧為生，性格豪放并樂(lè)于向中原學(xué)習(xí)。契丹瓷器是在契丹傳統(tǒng)制陶工藝的基礎(chǔ)上，吸收北方系統(tǒng)的瓷器技法而饒制的，在五工和北宋時(shí)期南北諸窯的產(chǎn)品中獨(dú)樹(shù)一幟。其較為著名的作品主要包含遼白瓷、遼三彩、遼方盤(pán)以及具有民族特色的雞冠壺和雞腿瓶。遼白瓷的技藝非常高超，與定白瓷極端相似，這與當(dāng)時(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)和人才的流動(dòng)密不可分。遼三彩的造型也極具北方游牧名族的特色，同時(shí)因契丹人信奉佛教，故而其陶瓷又具有佛教的色彩。遼方盤(pán)豐富了我國(guó)陶瓷的種類(lèi)，據(jù)考察研究，契丹族人以前以木制盤(pán)，故而在制作陶瓷盤(pán)時(shí)，延續(xù)了木方盤(pán)的形狀。

三彩魚(yú)形壺

      三彩魚(yú)形壺，遼，高15cm，口徑5cm，足徑7cm。壺仿魚(yú)形，造型設(shè)計(jì)巧妙。魚(yú)背部正中為一喇叭狀菊瓣花口，一側(cè)為提梁，已殘失。魚(yú)嘴為壺流。魚(yú)身、魚(yú)鰭、魚(yú)尾用不同的釉彩裝飾并刻劃不同的花紋，魚(yú)腹下飾一荷葉，托起魚(yú)體，荷葉下為平底實(shí)足。通體施黃、綠、白三色釉。此壺形體生動(dòng)，色調(diào)淡雅，集模印、堆貼、刻劃工藝于一體，是遼代瓷器中之精品。（北京故宮博物院：馮小琦）

三彩印花方盤(pán)

      三彩印花方盤(pán)，遼，高2cm，口徑12cm，足徑7.5cm。盤(pán)四方花口，口微敞，平底。盤(pán)內(nèi)四面立壁均分飾2開(kāi)光，每開(kāi)光內(nèi)飾花卉1朵，花卉兩側(cè)對(duì)稱(chēng)飾卷云紋。盤(pán)內(nèi)底四角飾葉紋，底心模印團(tuán)菊1朵。盤(pán)內(nèi)施黃、綠、白三色釉彩，盤(pán)外施半釉。（北京故宮博物院：馮小琦）

白釉刻花雞冠壺

      白釉刻花雞冠壺，遼，通高26.4cm，足徑7.4cm。此壺扁圓形，短流，肩上有一提梁，圈足。通體施白釉，壺身兩面刻花葉紋。此器樸素粗獷的風(fēng)格反映了游牧民族豪放的氣質(zhì)。雞冠壺始見(jiàn)于遼代。契丹族入主北方建立大遼國(guó)后，將慣用的皮囊改變成瓷器，早期的瓷壺提手部分形似雞冠并有系繩的穿孔，故名雞冠壺，此種器形保留了游牧民族生活用品的特色。后來(lái)穿孔逐漸演變成提梁，體現(xiàn)了契丹工匠在制瓷工藝上推陳出新的創(chuàng)造精神。 （北京故宮博物院：紀(jì)煒）

西夏瓷器

      項(xiàng)族是我國(guó)古代北方少數(shù)民族之一，屬西羌族的一支。西夏瓷器有粗細(xì)之分。釉色主要以黑(褐)、白釉為主，也有少量青、紫、茶葉末及姜黃釉色。裝飾多以花卉紋為主，造型硬朗。其中白瓷質(zhì)量普遍較高，精品明顯多于其它釉色瓷器。這一現(xiàn)象的出現(xiàn)，可能與西夏人崇尚白色有關(guān)。西夏瓷窯地處西北大漠地區(qū)，是由黨項(xiàng)人經(jīng)營(yíng)管理，因此其產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)、紋飾題材、裝飾手法均表現(xiàn)出較強(qiáng)的民族風(fēng)格與特點(diǎn)。

靈武窯黑釉剔花瓶

      靈武窯黑釉剔花瓶，西夏，高38cm，口徑5cm，足徑10cm。瓶小口，短頸，折肩，直腹，瘦足，淺圈足。通體施黑釉近足部。腹部剔劃紋飾，兩側(cè)花形開(kāi)光內(nèi)各剔刻折枝花卉紋一組，開(kāi)光外以劃花海水紋作地子。此器紋飾質(zhì)樸豪放，與硬朗的造型、粗糙的胎質(zhì)相得益彰。此瓶的胎、釉特征及裝飾手法與文物工作者調(diào)查、發(fā)掘?qū)幭撵`武市磁窯堡所獲得的標(biāo)本一致，由此可斷定此瓶系靈武窯產(chǎn)品。（北京故宮博物院：郭玉昆）

女真金瓷

      女真族屬我國(guó)生活在東北亞地區(qū)的古老民族，曾被稱(chēng)為勿吉、莫吉、黑水靺鞨等。寒冷的生活環(huán)境一度曾使得瓷器在女真族身為珍貴。然而，金朝建立后，金代的陶瓷業(yè)卻是在中國(guó)窯瓷史上的一個(gè)不可缺少的組成部分。在金代，白釉黑花裝飾創(chuàng)造性地將中國(guó)畫(huà)技發(fā)以圖案構(gòu)圖方式巧妙地繪在器物的顯著部位，使其呈現(xiàn)白地黑花紋樣，代表了金代磁州窯裝飾藝術(shù)的高度成熟。印花剔花技術(shù)也得到了高度的發(fā)展，定窯印花技藝得到提高，井陘窯出土的十二件金代印花模子更是佐證了金代印花技藝的高超。代表瓷器有虎枕、雞腿瓶、黑白花瓷器。

褐釉彩繪虎形枕

      褐釉彩繪虎形枕，金，高10.7cm，長(zhǎng)35.6cm，寬14cm。枕呈臥虎形?；⒈匙髡砻?，其上白色為地，以黑彩繪蘆塘秋禽圖，殘荷兩枝，蘆葦數(shù)莖，水草游鴨，大雁南飛，將秋景蕭瑟的意境表現(xiàn)得淋漓盡致?；⑸頌檎砩?，在黃釉下以黑彩描繪模仿虎皮斑紋。虎頭有左向與右向之分，黃釉色有深有淺，枕面多為腰圓形。（北京故宮博物院：馮小琦）

黑釉剔花缸

      黑釉剔花缸，金，高17cm，口徑13.5cm，足徑9.5cm。缸唇口，鼓腹，圈足。缸內(nèi)口部施黑釉，外壁以黑釉剔花裝飾，肩部為變形回紋，腹部為纏枝花草紋。外底無(wú)釉。此缸造型渾厚飽滿(mǎn)，黑釉光亮如漆，剔花技法嫻熟，以黃白色的地子襯托黑色花紋，對(duì)比鮮明，具有較好的裝飾效果。從其胎釉特征看，應(yīng)是金代山西窯產(chǎn)品。（北京故宮博物院：呂成龍）

定窯白釉印花博古圖菊瓣盤(pán)

      定窯白釉印花博古圖菊瓣盤(pán)，金，高1.7cm，口徑14.2cm，足徑9.2cm。故宮博物院藏。盤(pán)菊花瓣式，花口折沿，淺弧壁，圈足。通體施白釉，釉色白中微泛灰。盤(pán)內(nèi)底模印花卉紋。此盤(pán)造型優(yōu)美，通體呈菊花瓣式，其器形與盤(pán)心花卉紋樣都是以印模一次制成，反映出定窯白瓷印花技法的時(shí)代風(fēng)貌。（北京故宮博物院：黃衛(wèi)文）

蒙古元瓷

      “蒼狼白鹿”是蒙古人遠(yuǎn)古的圖騰觀念，他們相信自己的祖先身上具備藍(lán)色和白色。所以在整個(gè)蒙元時(shí)代，整個(gè)國(guó)家尚白、尚青，致使青花瓷器得到發(fā)展成熟和推廣，元代陶瓷最大的貢獻(xiàn)是青花的成熟。此外，元代漢族傳統(tǒng)瓷器燒造中最具有代表性的一個(gè)品種——元釉里紅，也是元代在陶瓷史上的一次偉大創(chuàng)新。此時(shí)，景德鎮(zhèn)窯、鈞窯、龍泉窯、磁州窯等都在繼續(xù)發(fā)展，但是其瓷器也融合老人蒙古族的的特征。

景德鎮(zhèn)窯青花纏枝牡丹紋罐

      青花纏枝牡丹紋罐，元，高27.5cm，口徑20.4cm，足徑19cm。罐直口，短頸，溜肩，鼓腹，淺圈足，砂底。內(nèi)外施白釉，外壁以青花為飾，自上而下用青花雙弦線分隔成4個(gè)紋樣帶。頸上繪纏枝梔子花，肩部繪纏枝蓮花，腹部繪纏枝牡丹，近足處繪仰蓮瓣。這件青花罐造型飽滿(mǎn)莊重。青花色調(diào)明艷，呈寶石藍(lán)色而帶黑色斑點(diǎn)，表明使用的是外來(lái)青料。畫(huà)筆流暢，構(gòu)圖繁而不亂，每層紋飾之間因有弦紋相隔，既突出了主題圖案，又增加了畫(huà)面的層次感。（北京故宮博物院：劉偉）

景德鎮(zhèn)窯釉里紅轉(zhuǎn)把杯

　   釉里紅轉(zhuǎn)把杯，元，高10cm，口徑7.7cm，足徑3.8cm。杯撇口，深腹，瘦底，下承以中空竹節(jié)式高足。通體施青白釉。杯身涂抹3塊釉里紅斑，并置一小圓系，杯底和高足以子母榫相銜接，可以自由轉(zhuǎn)動(dòng)而不脫開(kāi)。此杯裝飾斑塊發(fā)色鮮艷，似晚霞般美麗，實(shí)屬難得之珍品?？梢匀我廪D(zhuǎn)動(dòng)的杯足更增其玩賞性，應(yīng)是元代高足杯的時(shí)代特征之一。 （北京故宮博物院：呂成龍）

滿(mǎn)族清瓷

      滿(mǎn)清時(shí)期，瓷器燒造水平可謂登峰造極。由上至下，對(duì)瓷器分外推崇，優(yōu)秀瓷口和高超技工的出現(xiàn)，以及皇室的支持，都使得陶瓷業(yè)在清代發(fā)展的燦爛輝煌。上寵陶瓷，下行瓷風(fēng)。清代陶瓷生產(chǎn)，除以景德鎮(zhèn)的官窯為中心外，各地民窯都極為昌盛興隆，并得到很大的成就，尤其西風(fēng)漸進(jìn)，陶瓷外銷(xiāo)，西洋原料及技術(shù)的傳入，受到外來(lái)影響，使陶瓷業(yè)更為豐富而多采多姿，也由於量產(chǎn)及仿制成風(fēng)，畫(huà)院追求工細(xì)纖巧，雖有驚人之作，但少創(chuàng)意而流於匠氣。

素三彩暗花云龍花果紋盤(pán)

      素三彩暗花云龍花果紋盤(pán)，清康熙，高4.7cm，口徑25.1cm，足徑16.7cm。盤(pán)口微外撇，弧腹，圈足。內(nèi)外白地素三彩裝飾。盤(pán)內(nèi)、外暗刻云龍紋。盤(pán)內(nèi)在刻劃紋飾上彩繪石榴等折枝花果紋，外壁在刻劃紋飾上彩繪折枝牡丹花紋兩組?；ɑ苁┮跃G、紫、黃、黑等低溫彩釉。圈足內(nèi)施白釉。外底署青花楷書(shū)“大清康熙年制” 雙行六字款，外圍青花雙線圈。此盤(pán)以黑彩勾繪紋飾輪廓線，將果實(shí)的飽滿(mǎn)、豐碩表現(xiàn)得淋漓盡致。紋飾層次分明，色彩素雅。將釉下刻花與釉上彩繪相結(jié)合，使得彩繪紋飾下還透著另一種若隱若現(xiàn)的紋飾，可謂新穎別致。 （北京故宮博物院：鄭宏)

青花纏枝蓮紋如意耳扁壺

      青花纏枝蓮紋如意耳扁壺，清乾隆，高53cm，口徑7.5cm，足徑16×10cm。扁壺蒜頭形口，短頸，口與肩之間對(duì)稱(chēng)置如意形耳，圓腹，腹壁的兩側(cè)各凸飾一個(gè)鼓釘，長(zhǎng)方形圈足。內(nèi)施白釉，外壁通體繪青花纏枝蓮紋，輔以花卉、靈芝、梅花等邊飾。圈足內(nèi)施白釉。外底署青花篆書(shū)“大清乾隆年制”三行六字款。這是一件清代乾隆時(shí)期景德鎮(zhèn)御窯廠燒造的宮廷用瓷，其造型、紋飾皆源于明代永樂(lè)、宣德時(shí)期的官窯青花瓷器，表現(xiàn)了乾隆時(shí)期在陶瓷器皿制作方面尚古之風(fēng)的興盛。 (北京故宮博物院：蔡毅)