王菲

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乾隆朝瓷器——亂花繽紛中的盛世圖景

說起清朝的瓷器，不得不提的自然是康雍乾三代。不同于康熙朝瓷器的端莊，也與雍正朝瓷器的淡雅有異，乾隆朝瓷器則呈現(xiàn)出繁縟的面貌。

在乾隆朝瓷器中，彩瓷占有極高的比例，琺瑯彩、粉彩等瓷器，都達到了藝術(shù)上的新高度。清代的歷史，發(fā)展到乾隆朝，可謂迎來了它空前絕后的巔峰。藝術(shù)，在一定程度上是特定的時代氣息與時代心態(tài)的折射。如果說透過鋪采摛文的漢賦，所見到的是大漢之風；透過唐代所推崇的膨脹的美，所見到的是盛唐氣象。那么，在乾隆朝瓷器的亂花繽紛之下，我們所能夠窺見的，大概是清中期足以睥睨古今的盛世圖景。

琺瑯彩

琺瑯彩，又稱瓷胎畫琺瑯，是清代皇室自用瓷器中最具特色，釉上彩瓷中最為精美的彩瓷器。琺瑯彩集中西風韻于一身，盡顯皇家身份的高貴與榮華。乾隆琺瑯彩瓷是清代康，雍，乾三代琺瑯彩瓷中最為精美的巔峰之作。

琺瑯彩纏枝蓮紋雙連瓶，清乾隆，現(xiàn)藏于北京故宮博物院

琺瑯彩纏枝蓮紋雙連瓶，瓶體雙身連體式，洗口，束頸，溜肩，圓鼓腹，下腹內(nèi)收，圈足微外撇。附蓋，蓋鈕、邊及口均涂金彩。瓶里和足內(nèi)施豆青釉。瓶外通體以藍紫兩色為主體進行彩繪，左右兩邊由蓋至足色彩相互交錯，并用軋道工藝，其上繪黃、白、綠、紅等折枝花。外底署青花“大清乾隆年制”單行六字篆書款。此瓶設(shè)計精巧，造型秀美，在軋道色地上繪花卉圖案有銅胎畫琺瑯之效果。（北京故宮博物院董健麗）

琺瑯彩開光山水詩句瓶，清乾隆，現(xiàn)藏于北京故宮博物院

琺瑯彩開光山水詩句瓶，蓮花口，束頸，溜肩，圓腹，足微外撇?？趦?nèi)施松石綠釉。通體有多層裝飾：頸及脛部為蕉葉紋、如意頭、夔龍等凸印彩飾，腹部以豆青釉加金色乳釘紋為地，有四開光，內(nèi)繪景州開福寺塔和周圍的山景及墨彩隸書乾隆御制詩。其中一首名《河間道中》：“問風略悉農(nóng)桑候，覽古欣過禮樂邦。毛氏詮詩真詣獨，獻王得士果無雙。韶開邨店春光靄，雪化溪橋野水淙。憶我書齋訂經(jīng)義，幾多景仰在明窗。”鈐“乾隆宸翰”、“惟精惟一”兩方朱文篆書印。瓶底部青花篆書“大清乾隆年制”三行六字款。此瓶用多色琺瑯彩與粉彩結(jié)合繪紋飾，在裝飾手法上集軋道、凸印及彩繪等數(shù)種裝飾工藝于一身，充分反映出乾隆朝高超的制瓷水平。（北京故宮博物院董健麗）

琺瑯彩勾蓮紋象耳瓶，清乾隆，現(xiàn)藏于北京故宮博物院

琺瑯彩勾蓮紋象耳瓶，撇口，短頸，圓腹，圈足。內(nèi)施松石綠釉。外壁以金彩繪7道弦紋，肩部兩側(cè)對稱置鎏金象耳銜環(huán)鋪首。主題紋飾為金彩錦紋地上繪寶相花紋。圈足內(nèi)施松石綠釉，署青花篆書“乾隆年制”雙行四字款，外圍青花雙方欄。此瓶裝飾繁縟華麗，體現(xiàn)了乾隆晚期瓷器的裝飾風格。乾隆晚期的琺瑯彩工藝多采用百花地、色地軋道及仿鎏金工藝，與雍正白胎琺瑯彩清新典雅的風格形成鮮明對比。（北京故宮博物院鄭宏）

粉彩

粉彩瓷是琺瑯彩之外，清宮廷又一創(chuàng)燒的彩瓷。在燒好的胎釉上施含砷物的粉底，涂上顏料后用筆洗開，由于砷的乳蝕作用顏色產(chǎn)生粉化效果。早在清康熙年間，粉彩作為瓷器釉上彩繪藝術(shù)已開始了萌芽；到雍正時期，已趨成熟，并形成粉彩裝飾的獨特風格；乾隆時期粉彩已非常興盛。粉彩的藝術(shù)效果，以秀麗雅致，粉潤柔和見長，這與潔白精美的瓷質(zhì)分不開，它們相互襯托，相映成趣，有機地結(jié)合起來。

粉彩嬰戲圖壯罐，清乾隆，現(xiàn)藏于北京故宮博物院

粉彩嬰戲圖壯罐，直口，短頸，筒形腹，圈足，附蓋。罐內(nèi)壁與圈足內(nèi)施松石綠釉。外壁以粉彩嬰戲社火圖為主題裝飾，邊飾紫地軋道粉彩仰覆如意云頭紋。圖中嬰孩在園景中有的舉燈、騎馬，有的敲鼓、打镲、吹號，有的舉獅戲球、燃放爆竹，一派喜氣洋洋、熱鬧非凡的場面。外底署紅彩篆書“大清乾隆年制”三行六字款。

嬰戲圖在唐代長沙窯瓷器上已經(jīng)出現(xiàn)，至宋、金時期磁州窯枕面上多見。唐、宋、金瓷器上的嬰戲圖主要反映民間生活場景，人物、動作、場景單一，系民窯產(chǎn)品。明代這種喜聞樂見的紋飾被官窯瓷器吸收采納，將表現(xiàn)人物與場景擴大，發(fā)展至清代逐步成為官窯瓷器上的一種程式化的象征圖案，寓意喜慶太平。（北京故宮博物院鄭宏）

霽藍釉描金地開光粉彩花鳥紋方瓶，清乾隆，現(xiàn)藏于北京故宮博物院

瓶呈四方委角形，口微撇，長頸，直腹，四方委角外撇圈足。瓶內(nèi)施松石綠釉。瓶外通體霽藍釉描金纏枝蓮紋地裝飾，頸、足部各飾描金樹葉紋一周。瓶腹四面均有長方形留白開光，其內(nèi)以粉彩分別描繪鴛鴦蓮花圖、桃花雀鳥圖、文竹螳螂圖和牡丹菊花圖。瓶足內(nèi)施松石綠釉，外底署礬紅彩篆書“大清乾隆年制”三行六字款。

此器造型為方形委角，成型工藝復雜，燒造難度頗大。開光內(nèi)圖案設(shè)色淡雅，與霽藍釉描金地形成鮮明的對照，相得益彰。（北京故宮博物院徐?。?/div>

黃地粉彩勾蓮紋大尊，清乾隆，現(xiàn)藏于北京故宮博物院

黃地粉彩勾蓮紋大尊，撇口，短頸，溜肩，腹部下垂豐滿，圈足外撇。尊內(nèi)施松石綠釉。外壁通體以黃釉為地，以粉彩描繪勾蓮紋。圈足內(nèi)施松石綠釉，外底署青花“大清乾隆年制”六字三行篆書款。

此尊形體碩大，色彩華麗，顯示出乾隆朝瓷器典型的侈華和綺艷之風氣。其腹部的勾蓮紋俯仰、向背、聚散、飄逸，姿態(tài)各異。勾蓮紋源自西方，在佛教文化中運用頗多，后來逐漸演變?yōu)樵⒁饷罎M幸福的吉祥紋飾，是清代乾隆朝瓷器上的典型紋樣之一。（北京故宮博物院徐?。?/div>

霽藍地描金粉彩詩句花卉紋大瓶，清乾隆，現(xiàn)藏于北京故宮博物院

霽藍地描金粉彩詩句花卉紋大瓶，撇口，長頸，六瓣瓜棱形腹，圈足。內(nèi)外施白釉。外口部、頸部及近足處為霽藍釉描金彩纏枝萬福地與如意云頭紋、卷草紋、回紋。腹部三組折枝花卉與乾隆御制詩句相間排列，詩句以墨彩書寫，末尾鈐“乾隆” 、“宸翰” 、“惟精” 、“唯一” 、“比德” 、“朗潤”六枚礬紅彩篆體閑章。圈足內(nèi)施白釉。無款識。

此瓶形體高大，制作難度之大體現(xiàn)了當時御窯制瓷工藝技巧之高。瓶體裝飾詩畫間錯有序，設(shè)色華麗，頗具情趣。（北京故宮博物院徐巍）

斗彩

斗彩又稱逗彩，漢族傳統(tǒng)制瓷工藝的珍品。創(chuàng)燒于明朝成化年間，是釉下彩（青花）與釉上彩相結(jié)合的一種裝飾品種。明?沈德符《敝帚軒剩語》中說：“本朝窯器用白地青花，間裝五色，為今古之冠，如宣品最貴，近日又重成窯，出宣窯之上?！?/div>

斗彩勾蓮紋“壽”字葫蘆瓶，清乾隆，現(xiàn)藏于北京故宮博物院

斗彩勾蓮紋“壽”字葫蘆瓶，小口，短頸，通體飾斗彩纏枝蓮紋，并飾紅蝠、篆體“壽”字紋，象征福壽綿長。圈足內(nèi)施白釉。外底署青花篆書“大清乾隆年制”三行六字款。（北京故宮博物院趙小春）

雜釉彩、素三彩

彩瓷除斗彩、五彩瓷器以外，尚有金彩、礬紅彩、綠彩、醬彩、黃地綠彩、綠地黃彩、黃地紫彩、紅地黃彩、黃地紅彩瓷器等，習稱雜釉彩瓷。在雜釉彩瓷的基礎(chǔ)上，還出現(xiàn)一類在一件器物上同時使用三種以上釉彩裝飾但不含紅彩的瓷器，習稱素三彩。雜釉彩和素三彩均屬于低溫釉彩。

黃地青花纏枝花紋轉(zhuǎn)心瓶，清乾隆，現(xiàn)藏于北京故宮博物院

瓶撇口，短頸，扁圓腹，圈足外撇。內(nèi)壁施松石綠釉。外壁通體以黃地青花裝飾?？谘叵吕L卷草紋，頸部繪仰蕉葉紋及圓點紋，肩部繪回紋及如意云頭紋。腹部上、下繪纏枝蓮紋,中部為鏤空仰覆勾蓮“T”字形紋。瓶內(nèi)套一小瓶，與外瓶口部相連，可以轉(zhuǎn)動。小瓶以紫紅彩為地，上繪梅樹一株。圈足內(nèi)施松石綠釉，署青花篆書“大清乾隆年制”三行六字款。

此瓶中部鏤空，上下互不相連，可作微小移動，但不能拆開。這種工藝被稱作“交泰”，寓意“上下一體，天下太平，萬事如意?！苯?jīng)查唐英奏折，可知乾隆八年（1743年）督陶官唐英和協(xié)造之催總老格曾“新擬得夾層玲瓏交泰瓶等共九件，謹恭折送京呈進”。此交泰轉(zhuǎn)心瓶當為其中的一件。這是唐英為討乾隆皇帝的歡心而“自行擬造”的。

轉(zhuǎn)心瓶為乾隆時的創(chuàng)新品種，其造型新穎奇巧，工藝水平極為高超。（北京故宮博物院董健麗）

各種釉彩大瓶，清乾隆，現(xiàn)藏于北京故宮博物院

各種釉彩大瓶，洗口，長頸，長圓腹，圈足外撇。頸兩側(cè)各置一螭耳。器身自上而下裝飾的釉、彩達15層之多。所使用的釉上彩裝飾品種有金彩、琺瑯彩、粉彩等；釉下彩裝飾品種有青花；還有釉上彩與釉下彩相結(jié)合的斗彩。所使用的釉有仿哥釉、松石綠釉、窯變釉、粉青釉、霽藍釉、仿汝釉、仿官釉、醬釉等。主題紋飾在瓶的腹部，為霽藍釉描金開光粉彩吉祥圖案。

清代乾隆時期歷時60年，是封建社會發(fā)展的太平盛世。此時，由于乾隆皇帝嗜古成癖，對瓷器情有所鐘，再加之督陶官唐英對景德鎮(zhèn)御窯廠的苦心經(jīng)營，一大批身懷絕技的名工巧匠匯集于景德鎮(zhèn)，致使御窯廠的瓷器生產(chǎn)無論在數(shù)量還是質(zhì)量上都達到前所未有的境界。特別是各種新奇淫巧的制品層出不窮，其工藝技術(shù)之高可謂鬼斧神工。這件各種釉彩大瓶，集各種高溫、低溫釉、彩于一身，素有“瓷母”之美稱，集中體現(xiàn)了當時高超的制瓷技藝，傳世僅此一件，彌足珍貴。（北京故宮博物院郭玉昆）