剛剛從英國操辦完陳飛的個(gè)展回來，李蘇橋還沒來得及調(diào)整時(shí)差就接受了我們的采訪。而用賺一線藝術(shù)家的錢來養(yǎng)年輕藝術(shù)家的李蘇橋，對80后這個(gè)話題似乎總有說不完的看法。通過對話，我覺得橋叔應(yīng)該是位好父親，他對80后的了解也充滿著愛與耐心。
李蘇橋
是騾子是馬，2015年見分曉
Hi：你做過明星藝術(shù)家的交易也做過80后藝術(shù)家的交易，在你看來80后有哪些共同的特點(diǎn)?
李：其實(shí)在我內(nèi)心里70后和80后還沒真正差別開來。比如說韋嘉，仇曉飛，歐陽春、賈藹力、屠洪濤，周金華，高瑀，陳飛或李青，以我的年齡來看他們，我認(rèn)為他們還是一代人。如果細(xì)分的話，當(dāng)然80后跟70后是有差別的。原則上80后應(yīng)該是獨(dú)生子女，這代人懂事的時(shí)候(假如我們認(rèn)為一個(gè)人懂事是在5歲以后)，他們已經(jīng)遠(yuǎn)離了中國人溫飽的苦難，他們認(rèn)識的中國正處于經(jīng)濟(jì)文化復(fù)興和政治相對開放的階段，可以說他們是有優(yōu)越感的一代;另外80后所接觸的時(shí)代是前所未聞的網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)多少造成了80后學(xué)習(xí)和認(rèn)知的碎片化，也促成了他們的審美與上一代的不同，甚至語言結(jié)構(gòu)都是跟上一代人不相同的。
80后這代藝術(shù)家，他們中的大部分人可以在藝術(shù)生涯的初期通過雙年展，博覽會等各種途徑看到大師的原作，感受全球當(dāng)代藝術(shù)的面貌，這對他們的創(chuàng)作一定會帶來影響。所以從他們的創(chuàng)作來看，他們不關(guān)心政治或直面意識形態(tài);第二，他們對媒體和拍賣所營造的審美不屑一顧;第三，他們還沒有能力調(diào)侃或者發(fā)現(xiàn)人性骯臟的一面，純粹依舊是他們所津津樂道去表達(dá)題材的操守;第四，他們已經(jīng)不把技法當(dāng)回事了。
Hi：在你看來現(xiàn)在80后需要什么樣的機(jī)會，應(yīng)該怎么樣去繼續(xù)自己的藝術(shù)市場經(jīng)營?
李：機(jī)會可不是你需要的時(shí)候就來的。至于藝術(shù)市場經(jīng)營問題，50后、60后藝術(shù)家相比社會歷練多很多，用我們的話來講就是能扛得住事。我個(gè)人覺得80后比較難具備這一點(diǎn)，所以也比較難出現(xiàn)像50后、60后那樣獨(dú)立經(jīng)營自己的藝術(shù)家，這是其一;其二，中國的50、60后的藝術(shù)家，當(dāng)他們和全球化藝術(shù)格局發(fā)生關(guān)系的時(shí)候都已經(jīng)進(jìn)入了不惑之年，形成了自己的慣性，當(dāng)然有些慣性我不贊同，比如說在工作實(shí)踐中對收藏家，經(jīng)紀(jì)人、畫廊的蔑視和不尊重，這是不符合今天藝術(shù)發(fā)展規(guī)律的短視行為; 80后現(xiàn)在最多32歲，他可以工作的時(shí)間怎么也有40年，如果不按規(guī)律出牌，愿意像崔如琢等水墨畫家和部分寫實(shí)畫家那樣經(jīng)營，我認(rèn)為是不可以被原諒的和最終被歷史接受的，也不符合當(dāng)代藝術(shù)運(yùn)作和發(fā)展的規(guī)律。
Hi：在未來五年他們站在藝術(shù)圈舞臺中央的可能性有多大?
李： 80后這代人趨于成熟的標(biāo)致年份應(yīng)該是在2015年，大的35，小的也25了。原則上這代人成與不成應(yīng)該能夠看出來了。就好比說體操隊(duì)運(yùn)動員，應(yīng)該在7、 8歲的時(shí)候就能夠看得出來，足球運(yùn)動員應(yīng)該在12、13歲時(shí)候能夠看得出來，這是一個(gè)很殘酷的現(xiàn)實(shí)。如果到那時(shí)，他們還沒有能夠呈現(xiàn)出來，像你說的站在藝術(shù)圈舞臺中央，那么他們可以選擇做一個(gè)好的美術(shù)老師或者其他與美術(shù)相關(guān)的工作。另外，藝術(shù)圈這個(gè)舞臺未來恐怕會是多中心的。
各方應(yīng)共同為80后的成長護(hù)航
Hi：2015年之前，他們需要什么機(jī)會呢?
李：首先，不管藝術(shù)潮流有多大變化，藝術(shù)市場有多大變化，藝術(shù)家應(yīng)該清楚自己的堅(jiān)持是什么;第二，批評家跟策展人應(yīng)該不恥給80后提供更多、更具有挑戰(zhàn)性的機(jī)會，發(fā)現(xiàn)新人難道不是一件有樂趣的事情吧，今天中國已有70，80后一代新策展人和批評家出現(xiàn)，這一定會改觀今后的當(dāng)代藝術(shù)格局;第三，從媒體角度來討論，你們要相信，任何一個(gè)人花任何一分錢都不是無謂的支出。當(dāng)80后藝術(shù)家作品出現(xiàn)了市場高價(jià)，媒體要更寬容一些，給更多的觀察時(shí)間，不要憑著個(gè)人臆想把它歸為炒作，這是對年輕人的不公平;第四，畫廊和經(jīng)紀(jì)團(tuán)隊(duì)要清醒的認(rèn)識到，未來可能的成功一定是建立在80后藝術(shù)家創(chuàng)作成功的基礎(chǔ)之上。所以絕不能做殺雞取卵、拔苗助長的事情。
Hi：現(xiàn)在越來越多機(jī)構(gòu)關(guān)注80后，原因是什么?
李：我個(gè)人認(rèn)為這是一個(gè)很好的現(xiàn)象，大家的努力絕對值得肯定與褒獎(jiǎng)，盡管對“青年100”，“CAFAM未來展”和“未來通行證”等展覽和活動，你們藝術(shù)媒體也有一些不同的說法，但是美術(shù)的普及和教育在中國依然是必須要做的一件事情!有時(shí)候在國外看展覽，常常被各種美術(shù)館李熙熙攘攘的人流震撼，那種情景北京有時(shí)也有，但那是去保利、嘉德拍賣夜場聽拍賣師抑揚(yáng)頓挫報(bào)出千萬億萬的天價(jià)數(shù)字。
如果一定要說原因的話，關(guān)注80后可以獲得更多發(fā)現(xiàn)的快感，同時(shí)，與梳理中國當(dāng)代藝術(shù)過去值得受到尊重一樣，新現(xiàn)象的堆積呈現(xiàn)難道不重要嗎?
如果出現(xiàn)問題，是我耐心不夠
Hi：你在跟80后的合作當(dāng)中，有沒有遇到過比較特殊的情況?
李：年輕人跟我的合作，假如存在問題的話，是我溝通的耐心不夠，不是他們傾聽的耐心不夠。80后一路成長得非常順利，可能需要在聽到表揚(yáng)的狀態(tài)下才能夠進(jìn)步神速，所以當(dāng)聽到一些稍微負(fù)面、尖銳的觀點(diǎn)時(shí)，就會給他的信心帶來破壞。我有孩子我清楚，小孩子需要多鼓勵(lì)他去做對的事情才能夠成長，你要棒打的時(shí)候會適得其反。
Hi：你能舉兩個(gè)例子嗎?哪些不成熟的方面需要他們改進(jìn)?
李：比如說安排年長一點(diǎn)的藝術(shù)家做海外的展覽，他們知道一件作品國內(nèi)買20萬的時(shí)候，海外畫廊是沒有辦法賣20萬的，像在英國就要加上5% 的關(guān)稅和20%的增值稅，所以收藏家買這件作品的時(shí)候已經(jīng)是25萬人民幣了。對于80后藝術(shù)家可能會很難理解，他可能會質(zhì)疑經(jīng)紀(jì)人、畫廊的誠信。
另外80后藝術(shù)家看到了今天很多成功藝術(shù)家的財(cái)富，可能會對自己作品的價(jià)格期望過高，他們可能不會去想25歲或者30歲的王廣義多么窮。
Hi：現(xiàn)在80后藝術(shù)家的作品價(jià)格高嗎?
李：價(jià)格本身永遠(yuǎn)反映的是需求問題，中國喜歡當(dāng)代藝術(shù)的人群在擴(kuò)大，但增長率沒有想象那么高，收藏群體的慢增長造成了50、60甚至70后的藝術(shù)家的作品已經(jīng)幾乎各位老藏家都人人一件了，求新的愿望讓他們把精力、金錢放到新人的作品上，造成局部80后的藝術(shù)家作品價(jià)格跟50、60藝術(shù)家一樣，偏高也正常。但是要提醒的是，也許到了2015年后，中國的美術(shù)館、策展人、畫廊所構(gòu)建起的全球視野，會讓80后藝術(shù)家感受到將不僅僅是跟中國的80 后藝術(shù)家在競爭，而且還要跟全球的青年藝術(shù)家打斗，有些藝術(shù)家會被這些年過高的市場要求和商業(yè)期望所連累。
Hi：那你能舉幾個(gè)您欣賞的80后藝術(shù)家嗎?
李：陳飛、郝量、鄢醒、李胤、鄭維、楊勛，陳蔚、孟陽陽，何翔宇，李青，馬瓊等等很多都不錯(cuò)，大部分也都有收藏或合作。
