中國(guó)文物網(wǎng)訊（編輯 張艷）藝術(shù)品市場(chǎng)的迅猛發(fā)展，使藝術(shù)金融一步步地走進(jìn)人們的視野。人們關(guān)注藝術(shù)金融發(fā)展的同時(shí)，深感藝術(shù)與金融的發(fā)展很難同步，或者說(shuō)，要讓藝術(shù)金融自然地完成行走，尚需更多時(shí)日的調(diào)教。因?yàn)?，在很多人的心目中，能將藝術(shù)與市場(chǎng)掛上鉤已是不易，今天又要將藝術(shù)與金融整合在一起，在一些人看來(lái)，不啻于“胡鬧”?？磥?lái)，讓藝術(shù)與金融來(lái)點(diǎn)時(shí)髦的跨界，并不是那么容易。但我們今天面對(duì)的現(xiàn)實(shí)是，藝術(shù)與金融的跨界已是大勢(shì)所趨，我們已難以回避。
首先，藝術(shù)金融的發(fā)展已是大勢(shì)所趨。金融市場(chǎng)，它包括證券市場(chǎng)、房地產(chǎn)市場(chǎng)、期貨市場(chǎng)、債券市場(chǎng)及產(chǎn)權(quán)市場(chǎng)等五個(gè)子市場(chǎng)。然而，在中國(guó)，除了證券和房地產(chǎn)市場(chǎng)以外，其他三個(gè)子市場(chǎng)都未形成較大的發(fā)展規(guī)模。隨著中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的逐漸成熟及藝術(shù)品投資回報(bào)率的逐年增長(zhǎng)，藝術(shù)品金融化的呼聲不斷高漲。中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)成為金融市場(chǎng)的第六極不僅僅是一個(gè)概念，更多的是一個(gè)進(jìn)程，即藝術(shù)品市場(chǎng)不斷金融化的進(jìn)程。藝術(shù)品與金融牽手在西方社會(huì)早已屢見(jiàn)不鮮，但在中國(guó)卻是初露端倪。藝術(shù)品金融化的實(shí)務(wù)運(yùn)作也意味著一種變革與出新，過(guò)人的勇氣、敢于突破禁區(qū)的觀念意識(shí)與創(chuàng)新精神不可或缺。但是，現(xiàn)在還有人認(rèn)為，藝術(shù)品金融化意味著藝術(shù)遭受著金錢(qián)的裹脅。事實(shí)上，藝術(shù)品金融化的最重要原因是中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的大背景。在藝術(shù)品市場(chǎng)的迅猛發(fā)展過(guò)程中，資本的關(guān)注與聚集已經(jīng)成為一種重要的金融現(xiàn)象。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，我國(guó)的各類藝術(shù)品投資資金的規(guī)模以超百億，已經(jīng)形成了一批頗具經(jīng)濟(jì)實(shí)力與市場(chǎng)運(yùn)作規(guī)模的投資機(jī)構(gòu)，特別是廣大的金融系統(tǒng)也在積極探索與試驗(yàn)藝術(shù)金融的發(fā)展問(wèn)題?？梢哉f(shuō)藝術(shù)金融正在成為投資領(lǐng)域的一個(gè)比較熱的關(guān)注點(diǎn)。雖然，從目前來(lái)看，藝術(shù)金融的規(guī)模還不大，發(fā)展上不成氣候，但這并沒(méi)有阻礙被業(yè)界稱之為經(jīng)濟(jì)發(fā)展的新的增長(zhǎng)點(diǎn)，金融業(yè)發(fā)展的新的增長(zhǎng)極。
其次，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展需要金融化的推動(dòng)。當(dāng)下，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)金融化的過(guò)程正在成為藝術(shù)品市場(chǎng)的一種積極的建設(shè)性的推動(dòng)力量。我們知道一個(gè)市場(chǎng)的發(fā)展，最為主導(dǎo)的根本力量是需求，即來(lái)自消費(fèi)市場(chǎng)的拉動(dòng)力量。對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展來(lái)說(shuō)，藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的興起與發(fā)展，是有效整合、發(fā)現(xiàn)、發(fā)掘市場(chǎng)需求與消費(fèi)的重要機(jī)制與手段。藝術(shù)金融的大眾化、規(guī)?；c社會(huì)化是其產(chǎn)業(yè)發(fā)展的基礎(chǔ)，其中大眾化是產(chǎn)業(yè)發(fā)展的靈魂，沒(méi)有大眾化就沒(méi)有現(xiàn)代化的金融產(chǎn)業(yè)，同樣，沒(méi)有大眾化就難以產(chǎn)生藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)，大眾化是實(shí)現(xiàn)藝術(shù)金融發(fā)展的一個(gè)極其重要整合性入口；規(guī)?；撬囆g(shù)金融產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一個(gè)基本的保證?？梢哉f(shuō)在藝術(shù)資源資產(chǎn)化、金融化及金融產(chǎn)業(yè)化的過(guò)程中，規(guī)?；膶?shí)現(xiàn)更多地是通過(guò)藝術(shù)資源非標(biāo)準(zhǔn)化向標(biāo)準(zhǔn)化、產(chǎn)業(yè)化的過(guò)程中實(shí)現(xiàn)的，無(wú)非是實(shí)現(xiàn)的基本支撐與手段是依賴的金融服務(wù)機(jī)制與支撐服務(wù)體系來(lái)實(shí)現(xiàn)社會(huì)化基礎(chǔ)，藝術(shù)金融的發(fā)展需要社會(huì)體系與體制的支撐，特別是法律法制、成熟機(jī)制的保證及相應(yīng)社會(huì)文化的包融等。
藝術(shù)金融在當(dāng)下中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展過(guò)程中的重要意義就是，市場(chǎng)的潛在需求與現(xiàn)實(shí)的購(gòu)買(mǎi)力存在著巨大的鴻溝，而跨越這一鴻溝的重要推動(dòng)力就是藝術(shù)金融業(yè)的發(fā)展。
據(jù)《中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)白皮書(shū)》的統(tǒng)計(jì)資料顯示：2009年，拍賣(mài)市場(chǎng)的總成交額大約在200多億元人民幣，2010年，拍賣(mài)市場(chǎng)的總成交額就達(dá)到526億元人民幣，而到了2011年，這一數(shù)據(jù)則達(dá)到了1050億元人民幣。當(dāng)人們看到這一迅速增長(zhǎng)的市場(chǎng)的同時(shí)，可能忽視了一個(gè)更為驚人的事實(shí)，那就是根據(jù)國(guó)際經(jīng)驗(yàn)，按照社會(huì)資產(chǎn)財(cái)富所計(jì)算出的6萬(wàn)億之多的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)潛在需求額。經(jīng)測(cè)算，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的總成交額大約為3600億元人民幣左右，這一數(shù)據(jù)包括了拍賣(mài)、畫(huà)廊、網(wǎng)上交易、博覽會(huì)及私下交易的數(shù)據(jù)。我們不難看出，3600億與6萬(wàn)億的差距，需要用新的理念、機(jī)制、平臺(tái)與手段與彌補(bǔ)與銜接，而藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的發(fā)展是我們已經(jīng)看到的最為有力的推動(dòng)者與實(shí)現(xiàn)者。所以，我們一再?gòu)?qiáng)調(diào)，藝術(shù)金融在推動(dòng)藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展過(guò)程中的重要性，意義就在于此。
第三，市場(chǎng)特別是資本已經(jīng)或正在參與藝術(shù)品價(jià)值構(gòu)建的過(guò)程之中。中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)面臨的現(xiàn)狀與存在的問(wèn)題，已經(jīng)到了非要產(chǎn)生變化與變革的時(shí)候了，這不僅僅是人們的一種主觀期待，更是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)不斷發(fā)展的一種內(nèi)在的客觀需求。也就是我們通常所說(shuō)的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)面臨重要的轉(zhuǎn)型。轉(zhuǎn)型不是一種理念，而是一種實(shí)際運(yùn)營(yíng)的過(guò)程，這種過(guò)程的發(fā)生需要條件、環(huán)境及內(nèi)在動(dòng)力的支撐。其中，中國(guó)藝術(shù)品資本市場(chǎng)的發(fā)展與壯大是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)最為直接的重要推動(dòng)力，這不僅表現(xiàn)在資本的參與可以不斷推動(dòng)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的規(guī)模不斷擴(kuò)張，更為重要的是，在資本理念的推動(dòng)下，收藏文化及其市場(chǎng)運(yùn)作的規(guī)范與秩序都將發(fā)生重要的變化，甚至說(shuō)都將走向一個(gè)全新的范式，這也是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)轉(zhuǎn)型的一個(gè)重要的標(biāo)志。中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)價(jià)值觀追求的最高境界，是不斷達(dá)成價(jià)值構(gòu)成取向的一種融合與統(tǒng)一，而其中最為核心的就是藝術(shù)價(jià)值與市場(chǎng)價(jià)值的融合與統(tǒng)一，這是資本之所以能夠通過(guò)市場(chǎng)過(guò)程參與到藝術(shù)品價(jià)值建構(gòu)過(guò)程的一種理論上的基礎(chǔ)。事實(shí)上，作為資本，它不論是處于一種什么樣的狀態(tài)，在什么樣的領(lǐng)域呈現(xiàn)出什么業(yè)態(tài)，都不會(huì)改變其基礎(chǔ)的本性，那就是在一定的時(shí)空狀態(tài)下追求利益的最大化。資本的這種擴(kuò)張本性，會(huì)導(dǎo)致出現(xiàn)兩種截然不同的價(jià)值構(gòu)建過(guò)程：資本的價(jià)值取向與藝術(shù)價(jià)值取向相背離；另一種是資本的價(jià)值取向與藝術(shù)價(jià)值的取向相融合相一致。前者的情況會(huì)導(dǎo)致藝術(shù)品價(jià)值構(gòu)建與整合過(guò)程中的沖突與矛盾，反映在藝術(shù)品市場(chǎng)過(guò)程中，就是失范與市場(chǎng)秩序的混亂，當(dāng)下中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)就有這種現(xiàn)象的發(fā)生，有的時(shí)候甚至還很?chē)?yán)重。后者的情況則會(huì)有利于藝術(shù)品價(jià)值的構(gòu)建與整合過(guò)程的進(jìn)行，也正是由于資本價(jià)值取向與藝術(shù)價(jià)值取向的統(tǒng)一，也會(huì)有利于構(gòu)建一個(gè)和諧與可持續(xù)發(fā)展的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)。當(dāng)然要實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)，還要探討相應(yīng)的價(jià)值取向整合機(jī)制，其中文化的資本打磨與資本的文化打磨是重要的兩個(gè)方面?？傊Y本參與到藝術(shù)品價(jià)值構(gòu)建過(guò)程是一個(gè)不以人的意志為轉(zhuǎn)移的過(guò)程，我們研究與分析這個(gè)過(guò)程，就是關(guān)注并正視這一問(wèn)題，讓資本更好地發(fā)揮其對(duì)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的重整與推動(dòng)作用。
第四，金融參與藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)，急需文化與藝術(shù)的打磨。對(duì)于中國(guó)藝術(shù)品資本市場(chǎng)如何發(fā)展，還有不少問(wèn)題在困擾著我們，需要深入而又系統(tǒng)地思考與研究，其中，關(guān)于藝術(shù)品資本，特別是藝術(shù)資本文化性的表現(xiàn)與形成就是一個(gè)重要的問(wèn)題。藝術(shù)資本的形成，辯證地看，一方面是資本的文化取向及其價(jià)值立場(chǎng)的形成，另一方面是文化作為一種資源，其資本取向及價(jià)值運(yùn)作也在產(chǎn)業(yè)化過(guò)程中逐步成熟。事實(shí)上，這是一個(gè)雙向打磨的過(guò)程，即文化需要資本的打磨，同時(shí)資本也需要文化的打磨。對(duì)于前一個(gè)進(jìn)程，我們的研究及其實(shí)踐已經(jīng)很充分了，有的地方甚至可以用“過(guò)火”來(lái)形容。因此在這里，我們更多地來(lái)關(guān)注資本的文化打磨的問(wèn)題。
雖說(shuō)資本與文化都是現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展進(jìn)程的重要因素，但在具體的社會(huì)生態(tài)中，兩者卻有著不同的呈現(xiàn)狀態(tài)與運(yùn)作規(guī)律。隨著時(shí)代的發(fā)展及文化產(chǎn)業(yè)的不斷興起，以及藝術(shù)品資本市場(chǎng)的不斷壯大，資本與藝術(shù)、文化的對(duì)接及碰撞，將是一個(gè)不可避免的現(xiàn)象。這是我們研究這個(gè)問(wèn)題的背景與前提。
從藝術(shù)資本的提出到藝術(shù)金融及藝術(shù)品資本市場(chǎng)的興起與發(fā)展，一方面得益于現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)制度深入到社會(huì)進(jìn)化的機(jī)體，另一方面更得益于人們對(duì)文化藝術(shù)精神的關(guān)注與文化自覺(jué)時(shí)代的到來(lái)。雖然這種發(fā)展的狀況有其復(fù)雜而又深刻的經(jīng)濟(jì)與社會(huì)根源，但一個(gè)時(shí)代如果能夠?qū)崿F(xiàn)以資本的力量去參與社會(huì)及文化價(jià)值的構(gòu)建，以資本的力量去擁抱文化藝術(shù)精神，這又何嘗不是一件幸事。只不過(guò)資本的逐利性與擴(kuò)張性更多地需要文化藝術(shù)的打磨與蘊(yùn)養(yǎng)。
在中國(guó)藝術(shù)金融與藝術(shù)品資本市場(chǎng)的發(fā)展過(guò)程中，如果說(shuō)資本的特性會(huì)驅(qū)動(dòng)其成為脫韁的野馬，不可把控，那么，文化藝術(shù)體系系統(tǒng)的慣性，可能會(huì)在價(jià)值觀的牽引下，成為馴化野馬的一根韁繩。在現(xiàn)代社會(huì)中，也許配有韁繩的駿馬才可以走入我們的生活，成為我們的生活伙伴。同樣的道理，經(jīng)過(guò)文化與藝術(shù)打磨的資本，才會(huì)成為藝術(shù)資本，成為藝術(shù)品資本市場(chǎng)的有機(jī)組成部分，這是由藝術(shù)資本的基本特征所決定的。
在研究過(guò)程中我們發(fā)現(xiàn)，藝術(shù)資本區(qū)別于其他形式資本的重要特征，除了其共通性外，更為重要的是，藝術(shù)資本是一種復(fù)雜的構(gòu)成狀態(tài)的價(jià)值，是在精神消費(fèi)過(guò)程中產(chǎn)生的一種運(yùn)動(dòng)，是特定歷史時(shí)期的一種價(jià)值的存在狀態(tài)，是精神資源與創(chuàng)新能力的支配與推進(jìn)，是一種文化意識(shí)能力的話語(yǔ)支配權(quán)力，是藝術(shù)生產(chǎn)可以呈現(xiàn)出世界性的場(chǎng)所與平臺(tái)。理論通常將市場(chǎng)化進(jìn)程劃分為三個(gè)層次：一是產(chǎn)品的市場(chǎng)化，即所有產(chǎn)品的供求雙方都有充分的自由選擇權(quán)，交易價(jià)格由市場(chǎng)供求關(guān)系來(lái)決定。這是人們所理解的一般意義上的市場(chǎng)化。二是資金、土地、勞動(dòng)力、技術(shù)、管理等資源要素的市場(chǎng)化。要素市場(chǎng)化與產(chǎn)品市場(chǎng)化的區(qū)別在于，前者的價(jià)格決定取決于要素投入所能帶來(lái)的收益，而不在于它們自身的再生產(chǎn)費(fèi)用。這里的市場(chǎng)化已經(jīng)演變?yōu)榱速Y本化。三是資本權(quán)益的市場(chǎng)化。例如所有權(quán)與經(jīng)營(yíng)權(quán)的分離、產(chǎn)權(quán)的分割上市以及資本使用權(quán)的市場(chǎng)化等。顯然，我國(guó)的改革進(jìn)程正處于向第二、第三層次深化的階段。可以說(shuō)，要素市場(chǎng)發(fā)育與產(chǎn)權(quán)制度的改革是市場(chǎng)化進(jìn)程的主攻方向之一。其實(shí)，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)化的過(guò)程，何嘗不是沿著這一方向進(jìn)化，藝術(shù)資本的出現(xiàn)與發(fā)展，更是這一進(jìn)程中的一個(gè)必然的環(huán)節(jié)，我們應(yīng)該更為主動(dòng)的坦然面對(duì)。
從以上的分析可以看出，文化與藝術(shù)對(duì)資本的打磨，其核心意義是資本已參與到藝術(shù)品價(jià)值構(gòu)建的過(guò)程之中，也就是藝術(shù)品的價(jià)值構(gòu)成有了更多的維度，而資本的取向會(huì)強(qiáng)化藝術(shù)品價(jià)值的某一維度或某一類維度在價(jià)值構(gòu)成過(guò)程中的權(quán)重與地位。所以我們講，中國(guó)藝術(shù)品價(jià)值構(gòu)成的問(wèn)題不是一個(gè)簡(jiǎn)單的問(wèn)題，以簡(jiǎn)單化的方法與實(shí)踐是無(wú)法解決好這一問(wèn)題的。特別是在資本時(shí)代，如何更好地認(rèn)識(shí)并評(píng)估資本在藝術(shù)品價(jià)值構(gòu)成中的作用是極為重要的一個(gè)問(wèn)題。
如果要講資本參與藝術(shù)品市場(chǎng)的價(jià)值架構(gòu)機(jī)制問(wèn)題，從研究過(guò)程中我們至少可以發(fā)現(xiàn)五條路徑：一是資本的逐利性決定了其在一定的時(shí)空內(nèi)追求價(jià)值的最大化、利益的最大化，資本的內(nèi)在機(jī)制要求資本深入?yún)⑴c到并影響藝術(shù)品價(jià)值的構(gòu)建過(guò)程中；二是市場(chǎng)機(jī)制，資本的收益要在市場(chǎng)過(guò)程中才能得到實(shí)現(xiàn)，而藝術(shù)品價(jià)值的實(shí)現(xiàn)也離不開(kāi)相應(yīng)的市場(chǎng)運(yùn)作。在市場(chǎng)這個(gè)交集上，資本找到了參與價(jià)值構(gòu)建的最佳場(chǎng)所；三是藝術(shù)品成為一種價(jià)值載體，并成為一個(gè)重要的投資領(lǐng)域，藝術(shù)品的資本特性要求資本介入藝術(shù)品價(jià)值的構(gòu)建中，并成為一種自然而然的過(guò)程；四是投資文化的形成與普及，使投資本身成為大眾文化的一個(gè)重要的組成部分，投資的文化性使資本直接與文化價(jià)值系統(tǒng)有了深入而又系統(tǒng)地互動(dòng)；五是環(huán)境與教育的作用，使資本在一個(gè)更為寬泛的層面找到了參與藝術(shù)品價(jià)值與價(jià)值構(gòu)建的重要途徑，教育及實(shí)踐的示范是資本不斷拓展其價(jià)值理念的重要形式，同時(shí)，資本條件下的環(huán)境也為資本的價(jià)值理念的輸送提供了便利與可能。所有這些，都為資本參與藝術(shù)品價(jià)值構(gòu)建提供了土壤與接口，也正是這樣，資本對(duì)藝術(shù)品價(jià)值的構(gòu)建才成為可能。
文化對(duì)資本的打磨還表現(xiàn)在對(duì)藝術(shù)品價(jià)值構(gòu)建的導(dǎo)向上，這主要表現(xiàn)在這種導(dǎo)向?qū)Y本價(jià)值取向的影響上，也就是說(shuō)，只有當(dāng)資本的價(jià)值取向與文化價(jià)值取向及藝術(shù)的價(jià)值取向相一致時(shí)，藝術(shù)品價(jià)值的構(gòu)建才會(huì)更有秩序、更有效率，同時(shí)，價(jià)值構(gòu)建才能取得最好的效果；反之，沖抵與混亂將使價(jià)值構(gòu)建工作發(fā)生嚴(yán)重的扭曲。當(dāng)然這種取向的一致不是憑空產(chǎn)生的，而是社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化、政治大系統(tǒng)使然。因此說(shuō)，實(shí)現(xiàn)文化對(duì)資本的打磨，靠得不僅僅是可以看得見(jiàn)的手，在更多的時(shí)候，可能還需要有更多看不見(jiàn)的手的努力，我們努力而又認(rèn)真地進(jìn)行相關(guān)的研究，也算是為這種打磨提供一些認(rèn)識(shí)與方法，算是一種貢獻(xiàn)。
在藝術(shù)品資本市場(chǎng)中，資本之所以需要文化與藝術(shù)的打磨，是因?yàn)樗囆g(shù)資本雖然是一種資本，但卻是一種具有一定特性的特殊形態(tài)的資本，它不僅僅具有商業(yè)價(jià)值，更多的時(shí)候，還具有多種價(jià)值形態(tài)。多元化、多層次，甚或是多極化的價(jià)值結(jié)構(gòu)及生態(tài)存在，決定了藝術(shù)資本價(jià)值的目標(biāo)具有多元化與多重性的狀態(tài)。而這種狀態(tài)不可能用單一的價(jià)格或市場(chǎng)化的尺度去衡量，必然用一種文化與生態(tài)的觀念去觀照，否則我們就不可能真正地認(rèn)識(shí)與把控藝術(shù)資本的要義，從而使其實(shí)踐墜入功利化與過(guò)度商業(yè)化的泥潭之中。當(dāng)下，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)及其資本市場(chǎng)中所呈現(xiàn)出的亂局，印證了我們的這一擔(dān)心與判斷。這也正是我們提出要用文化與藝術(shù)打磨資本所應(yīng)有的積極意義。在文化產(chǎn)業(yè)及藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展過(guò)程中，我們深刻地體驗(yàn)到，沒(méi)有資本是萬(wàn)萬(wàn)不能的，但有一點(diǎn)也很清楚，僅有資本也是行不通的。
用文化打磨資本不僅是一個(gè)理念，而且需要相應(yīng)的機(jī)制與平臺(tái)。這一機(jī)制與平臺(tái)的建設(shè)需要在市場(chǎng)規(guī)律的基礎(chǔ)上推行并展開(kāi)，而不是依賴于泛意識(shí)形態(tài)及行政命令的方式進(jìn)行?？偟膩?lái)說(shuō)，機(jī)制主要是指市場(chǎng)機(jī)制及文化藝術(shù)管理機(jī)制。文化藝術(shù)管理機(jī)制又主要分為兩個(gè)層面：一是管理體制；二是相關(guān)政策與法規(guī)。在機(jī)制這一層面上更多地是利用相關(guān)資源進(jìn)行有效地調(diào)整、調(diào)控與導(dǎo)向，從而有效地整合不同層面與團(tuán)塊間的關(guān)聯(lián)與取向的問(wèn)題。平臺(tái)主要是指資本發(fā)育與發(fā)展的資本平臺(tái)，產(chǎn)業(yè)發(fā)育與發(fā)展的產(chǎn)業(yè)資源整合的平臺(tái)；研究平臺(tái)主要是認(rèn)知與價(jià)值取向的呈現(xiàn)與整合的平臺(tái)，只有在認(rèn)識(shí)上取得了突破，才能在實(shí)踐中掌握主動(dòng)權(quán)。這種文化打磨機(jī)制的整合與形成是一個(gè)重要的協(xié)同過(guò)程，更需要實(shí)踐的示范。
當(dāng)然，國(guó)家文化戰(zhàn)略的不斷確立與縱深發(fā)展，無(wú)疑會(huì)推動(dòng)這種打磨機(jī)制的形成，并且會(huì)在一個(gè)并不遙遠(yuǎn)的將來(lái)呈現(xiàn)出由于這種打磨而帶來(lái)的效應(yīng)。
中國(guó)藝術(shù)金融及藝術(shù)品資本市場(chǎng)還是一個(gè)全新的概念，以至于許多人從觀念上難以接受這個(gè)概念。在這種情況下，研究這個(gè)問(wèn)題并試圖將其系統(tǒng)化、學(xué)科化，其中的難度是不言而喻的。但中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的狀況與態(tài)勢(shì)，又不能無(wú)視藝術(shù)品資本現(xiàn)象的存在與發(fā)育，理論的超前性是理性精神的一種重要表現(xiàn)，這也是我們迎難而上的一個(gè)重要的原因。中國(guó)藝術(shù)品資本市場(chǎng)會(huì)在實(shí)踐的推動(dòng)下不斷前行，并進(jìn)入一個(gè)新的境況。
第五，藝術(shù)金融的發(fā)展最先要關(guān)注文化藝術(shù)資源的基本特性的問(wèn)題。文化藝術(shù)資產(chǎn)屬于一種輕資產(chǎn)，不僅敏感性高且脆弱性強(qiáng)。它與其他資產(chǎn)的關(guān)聯(lián)是顯而易見(jiàn)的，但是通過(guò)歷史地分析其關(guān)聯(lián)的行為，我們可以發(fā)現(xiàn)，文化藝術(shù)資產(chǎn)市場(chǎng)有著高敏感性與脆弱性的特點(diǎn)。我們講文化藝術(shù)資產(chǎn)的特性問(wèn)題，就是因?yàn)樗煌谝话阄锢硪饬x上的資源。我們發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在看到大家都沿著資本的向度去看問(wèn)題，很少有人去關(guān)注交易標(biāo)的物的藝術(shù)資源的特性，這種特性往往使對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)不了解、研究得不深入的人，自以為是的在評(píng)論新的交易現(xiàn)象。文化藝術(shù)資源最大的特征就是，其價(jià)值更多地取決于發(fā)現(xiàn)，而不僅僅是取決于物理層面的價(jià)值存在。最為突出的就是其價(jià)值的復(fù)用特性：物理資源一般情況下越開(kāi)發(fā)越少，越使用越消耗越少，其價(jià)值也就隨之越小，而文化藝術(shù)資源恰恰相反，那就是越開(kāi)發(fā)內(nèi)涵越豐富，資源呈現(xiàn)越多，越使用越消費(fèi)，其發(fā)現(xiàn)越多，傳播更廣，隨之而來(lái)的就是其價(jià)值也就越大。所以我們一直在講，按照文化藝術(shù)發(fā)展的基本規(guī)律，文化藝術(shù)資源開(kāi)發(fā)的越系統(tǒng)、越深入，使用與消費(fèi)傳播的越多、面越廣，其價(jià)值發(fā)現(xiàn)的空間也就越大，價(jià)值承載也就會(huì)越豐富與此相對(duì)應(yīng)的是，其價(jià)值也就會(huì)越大。這是我們?cè)诶斫馀c發(fā)展藝術(shù)金融過(guò)程中應(yīng)該特別重視的一個(gè)基點(diǎn)。
第六，跨界是有效地實(shí)現(xiàn)藝術(shù)與金融融合的重要手段，更是有效地解決藝術(shù)排斥金融，金融將藝術(shù)作為點(diǎn)綴的有效形式?，F(xiàn)在最為關(guān)鍵的問(wèn)題就是如何找準(zhǔn)藝術(shù)與金融跨界的基本路徑。藝術(shù)與金融的對(duì)接還基本上是處于點(diǎn)對(duì)點(diǎn)的產(chǎn)品層面上，并且這種產(chǎn)品的架構(gòu)，一直是沿著金融產(chǎn)品的架構(gòu)下進(jìn)行的，所以在很多時(shí)候，投資者似乎不關(guān)心產(chǎn)品運(yùn)營(yíng)的內(nèi)容，即藝術(shù)品或藝術(shù)資產(chǎn)本身，而更多地將關(guān)注點(diǎn)放在了金融產(chǎn)品本身可能會(huì)帶來(lái)的收益。這樣做的直接后果就是把非標(biāo)化的藝術(shù)品投資拉入了標(biāo)準(zhǔn)化的金融產(chǎn)品的投資范疇，從而使投資顧問(wèn)方面臨更多的風(fēng)險(xiǎn)管理與控制問(wèn)題，尤其是獨(dú)立于職業(yè)化水平與專業(yè)能力之外的道德風(fēng)險(xiǎn)。我們也反復(fù)強(qiáng)調(diào)發(fā)展藝術(shù)與金融跨界的重要意義，更強(qiáng)調(diào)藝術(shù)金融的發(fā)展過(guò)程的內(nèi)在機(jī)制的架構(gòu)，目的是最終使藝術(shù)金融的發(fā)展大眾化、社會(huì)化與規(guī)?；?，而要做到這一點(diǎn)，藝術(shù)與金融對(duì)接的平臺(tái)化是基礎(chǔ)。平臺(tái)化，即在專業(yè)化、職業(yè)化服務(wù)為基礎(chǔ)之上的多層次、多模式的藝術(shù)資產(chǎn)投資與交易的平臺(tái)。而建立這種模式，專業(yè)化是前提，整合發(fā)展是手段，這是藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)走出單一化產(chǎn)品業(yè)務(wù)而進(jìn)入多元化發(fā)展的一個(gè)極為重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。要做到這一步，重點(diǎn)是吸引業(yè)界的優(yōu)秀投資機(jī)構(gòu)與投資人進(jìn)入，核心是新的治理結(jié)構(gòu)及優(yōu)秀高端的經(jīng)營(yíng)管理人才的廣泛參與。只有這樣，在資產(chǎn)與價(jià)值的層面才能達(dá)成藝術(shù)與金融緊密的融合，平臺(tái)化發(fā)展的取向才會(huì)樹(shù)立起相應(yīng)的信譽(yù)，而誠(chéng)信又恰恰是藝術(shù)金融市場(chǎng)的生命線。
今天藝術(shù)與金融融合發(fā)展的問(wèn)題，雖然未經(jīng)瞄準(zhǔn)，實(shí)踐就已經(jīng)開(kāi)槍起跑，但毋容置疑的是，認(rèn)識(shí)問(wèn)題還是一個(gè)大的問(wèn)題，只有認(rèn)識(shí)及解決了體制與體系的建設(shè)才能不斷地跟進(jìn)，只有有了健全的體制與體系的保障與支持，藝術(shù)金融才會(huì)大步向前，這就是我們?yōu)槭裁丛诮裉煊峙f話重提的一個(gè)極為重要的現(xiàn)實(shí)動(dòng)機(jī)。
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