中國文物網(wǎng)訊（編輯 張艷）中國藝術(shù)品市場的發(fā)展在經(jīng)歷了幾輪規(guī)模拓展之后，市場體系有了很大的發(fā)展，但這種發(fā)展在很多情況下還屬于一種市場自發(fā)行為或是自組織行為。然而，建立在市場體系基礎(chǔ)之上的市場管理體制與機(jī)制的發(fā)育一直進(jìn)展緩慢，以至于我們可以稱之為中國藝術(shù)品市場發(fā)展過程中的“有系無體”態(tài)勢。作為一種重要新興文化產(chǎn)業(yè)市場，在國家大戰(zhàn)略構(gòu)圖中出現(xiàn)這種發(fā)展倒掛是不應(yīng)該的，但面對現(xiàn)實(shí)，我們有更多的反思與思考。可以說，經(jīng)過長時間的積累與沉淀，中國藝術(shù)品市場已呈現(xiàn)出勃然的發(fā)展態(tài)勢，市場規(guī)模、參與人群以及影響力都在大幅度地攀升。在新的形勢下，加強(qiáng)對中國藝術(shù)品市場體系的發(fā)展與拓展工作，不斷探索并完善中國藝術(shù)品市場的管理體制，已成為當(dāng)下中國藝術(shù)品市場的一個急迫的課題。
一、中國藝術(shù)品市場體系的發(fā)展與發(fā)育取得了初步成績
中國藝術(shù)品市場體系目前主要包括：私下交易市場、民間市場、畫廊、拍賣、博覽會、網(wǎng)上交易及文交所等不同的市場交易體系與形式，但發(fā)展的很不均衡。具體來講，發(fā)展的主要態(tài)勢是：
1、畫廊作為一級市場發(fā)展較快，但市場地位未確立。在歐美等經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的國家，一級市場——畫廊和二級市場——拍賣行相互配合、協(xié)調(diào)發(fā)展，有效地促進(jìn)了藝術(shù)品市場的整體發(fā)展。中國藝術(shù)品市場經(jīng)歷了上世紀(jì)50年代的公私合營及“文革”后，進(jìn)入了極度萎縮的冷寂時期。在很長一段時間里，只存有與文房用品一起混營的榮寶齋、朵云軒等少量國營店鋪，以及負(fù)責(zé)征集文物和文物外銷的國營文物商店。20世紀(jì)80年代，全國大中型城市尤其是沿海開放和旅游城市，出現(xiàn)了經(jīng)營商品畫和裝飾畫的中小型畫廊。20世紀(jì)90年代，隨著中國藝術(shù)品市場的全面復(fù)蘇，來自澳大利亞的布朗&S226;華萊士于1991年開設(shè)了北京第一家現(xiàn)代意義上的畫廊——紅門畫廊。目前，畫廊業(yè)在全國范圍內(nèi)得到了迅速發(fā)展。但是，目前畫廊與拍賣這兩級市場的關(guān)系在中國內(nèi)地卻倒掛了。拍賣行不僅取代了畫廊的功能，甚至還相互擠壓。
2、自產(chǎn)自銷式的私下交易規(guī)模很大。藝術(shù)家自產(chǎn)自銷的現(xiàn)象隨著收藏隊(duì)伍的一天天壯大，越來越普遍。
3、拍賣行快速發(fā)展但缺少規(guī)范。隨著中國藝術(shù)品市場的日益火爆，各地的拍賣行猶如雨后春筍般地涌現(xiàn)出來。紅火的拍賣行卻是魚龍混雜，良莠不齊。
4、網(wǎng)上交易正在成為一種趨勢。網(wǎng)上交易是隨著互聯(lián)網(wǎng)的普及與發(fā)展而逐步興起的，藝術(shù)品網(wǎng)上交易是在20世紀(jì)80年代后期90年代初得到孕育發(fā)展的。成立于2000年嘉德在線將藝術(shù)品與電子商務(wù)結(jié)合的模式，成為中國藝術(shù)品網(wǎng)上交易的先驅(qū)之一。藝術(shù)品網(wǎng)上交易主要有以下幾種形式：（1）網(wǎng)上畫廊，即在互聯(lián)網(wǎng)上建立虛擬的畫廊，進(jìn)行線上線下互動交易。如倫敦“薩奇畫廊”、中國畫收藏網(wǎng)、沈?qū)W仁畫廊網(wǎng)等。（2）在互聯(lián)網(wǎng)門戶平臺上藏家出售單件或以單件為單位的藏品組合，如很多類似于藝術(shù)超市的網(wǎng)站。如博寶網(wǎng)、盛世收藏網(wǎng)等。（3）在互聯(lián)網(wǎng)門戶平臺上設(shè)立店面進(jìn)行網(wǎng)上交易，如在淘寶或拍拍上設(shè)置開辦店舖。（4）網(wǎng)上拍賣，如嘉德在線等。（5）其他形式，如藝術(shù)家個人或藏家以互聯(lián)網(wǎng)作為工具，進(jìn)行點(diǎn)對點(diǎn)或一對多的聯(lián)絡(luò)與展示而形成的交易。如藝術(shù)家或藏家自己開辦的展示空間等。藝術(shù)品網(wǎng)上交易走向平臺化交易已是大勢所趨。
5、文交所式的平臺化交易創(chuàng)新新有亮點(diǎn)但不成熟。文交所僅僅是中國藝術(shù)品市場發(fā)展過程中出現(xiàn)的一種全新的市場交易形式，對推動市場的社會化、大眾化具有積極作用，不能把個別交易所自身出現(xiàn)的問題和操作層面的問題放大為戰(zhàn)略性或方向性的問題，更不可將其視為中國藝術(shù)品市場及其資本市場發(fā)展的唯一出口與未來。
6、民間市場歷史悠久有待規(guī)范與顯化。除畫廊、拍賣行和藝術(shù)家自產(chǎn)自銷等交易方式外，藝術(shù)品交易還有一種歷史悠久的方式，就是人們常說的“民間市場”。這種交易在地下秘密進(jìn)行，不像畫廊、拍賣行那樣透明，可以說是一種私密的藝術(shù)品交易方式。
二、中國藝術(shù)品市場“有系無體”問題突出
中國的藝術(shù)品市場管理體系目前基本形成了國家宣傳與出版部門、文化主管部門、藝術(shù)教育及管理部門與機(jī)構(gòu)、中國文聯(lián)、輕工業(yè)管理系統(tǒng)及全國工商聯(lián)古玩行業(yè)等六個不同的市場管理體系。但在當(dāng)下，中國藝術(shù)品市場管理體制多頭管理，缺乏主導(dǎo)，幾乎造成了誰都管、誰都不管的缺失與空白，從而使藝術(shù)品市場更多地依賴民間的力量演進(jìn)，面對行業(yè)發(fā)展中的問題，由于缺乏共識及相應(yīng)的體制支撐，管理部門大多采取回避而不是正視與建設(shè)性的態(tài)度，導(dǎo)致問題及其負(fù)面效應(yīng)的長期積淀，嚴(yán)重地制約與阻礙了藝術(shù)品市場健康有序地發(fā)展。
中國藝術(shù)品市場的規(guī)模擴(kuò)張并未拉動市場體系及機(jī)制的發(fā)育的根本改觀，中國藝術(shù)品市場“抗風(fēng)險”的能力未能從根本上強(qiáng)化。前些年，火爆發(fā)展的局勢雖然曾一度為中國藝術(shù)品市場帶來了繁榮盛世，卻也遺留下了不少令人頭疼的問題，尤其是與市場相配套的體系和機(jī)制發(fā)育畸形與不完善，成為中國藝術(shù)品市場發(fā)展的重要隱患。對于一個體系不健全、機(jī)制未建立的市場，我們不可預(yù)測；同樣，一個體系不健全、機(jī)制未建立的市場也很難渴求其健康與快速的發(fā)展。在這樣的認(rèn)識之下，中國藝術(shù)品市場體系及機(jī)制的建設(shè)備受關(guān)注，并且逐步進(jìn)入了人們的視野，特別是戰(zhàn)略支撐體系、政策法規(guī)支撐體系、市場支撐體系、財稅支撐體系、信息支撐體系、制度創(chuàng)新支撐體系、人才培育支撐體系及畫廊與拍賣行運(yùn)行機(jī)制等不僅成為中國藝術(shù)品市場發(fā)展與深入前行的一個重要前提，同時也增加了人們對中國藝術(shù)品市場可持續(xù)發(fā)展的關(guān)注。
現(xiàn)實(shí)的市場需求使“小眾收藏”越來越普遍化的趨勢，個性化收藏越來越多地融入到了人們生活中。這不僅帶動了市場需求，進(jìn)一步推升了收藏品的價格，并已成為推動市場發(fā)展的重要力量。這也導(dǎo)致中國藝術(shù)品市場交易制度也在發(fā)生悄然的變化，私下交易、民間市場、畫廊、拍賣、博覽會、網(wǎng)上交易及文交所等不同交易體系，在新的技術(shù)與條件下的作用下，正在進(jìn)行新的整合，特別是信息技術(shù)、新媒體及互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展與資本對接結(jié)合，正在改變著藝術(shù)品市場發(fā)展的業(yè)態(tài)。
當(dāng)前市場向縱深發(fā)展過程中所面臨的問題都是在缺乏研究的盲目狀態(tài)下所發(fā)生的。老的思想、方法、理念等無法適應(yīng)新的發(fā)展形勢?？梢哉f，中國藝術(shù)品市場研究的缺乏使整個產(chǎn)業(yè)缺乏正確的導(dǎo)向力量。沒有系統(tǒng)、科學(xué)的研究，便沒有中國藝術(shù)品市場的有效拓展，大家都是在一窩蜂的同質(zhì)化競爭，使市場亂上添亂。因此，必須加強(qiáng)中國藝術(shù)品市場的理論研究及拓展能力，推動中國藝術(shù)品市場中介機(jī)構(gòu)健康發(fā)展。
加強(qiáng)對市場工作的領(lǐng)導(dǎo)，整合并統(tǒng)一管理，強(qiáng)化對市場的導(dǎo)向，完善行業(yè)組織與管理，建設(shè)功能強(qiáng)大的市場體系是構(gòu)建并完善中國藝術(shù)品市場的管理體制的根本，進(jìn)一步推動中國藝術(shù)品市場管理體制的不斷轉(zhuǎn)型，則是中國藝術(shù)品市場發(fā)展的重要保障與強(qiáng)大動力。
三、中國藝術(shù)品市場建立管理體制與體系的基本思路
當(dāng)前和今后一個時期，為推動中國藝術(shù)品市場的進(jìn)步，必須緊緊圍繞體制機(jī)制與政策等發(fā)掘可持續(xù)發(fā)展的重大市場、資本及科技的有效需求，優(yōu)化中國藝術(shù)品市場的有效供給、以“規(guī)范發(fā)展、加大投入、創(chuàng)新體制、構(gòu)建體系、提升能力、構(gòu)建體系、聚合隊(duì)伍”為總體要求，以實(shí)現(xiàn)中國藝術(shù)品市場跨越發(fā)展和引領(lǐng)支撐現(xiàn)代藝術(shù)經(jīng)濟(jì)發(fā)展能力與水平顯著提升為主要目標(biāo)，創(chuàng)新中國藝術(shù)品市場發(fā)展的新思路，加快構(gòu)建新型的藝術(shù)市場創(chuàng)新的體系。
藝術(shù)品市場的管理體制的基本架構(gòu)，概括的說主要分為三個層面：“政府——行業(yè)組織——市場”。當(dāng)前中國藝術(shù)品市場管理體制的發(fā)展中，最為核心的問題是行業(yè)組織發(fā)展緩慢，政府部門更多時候是用管理與發(fā)展群眾文化的理念，而不是用市場及產(chǎn)業(yè)化的理念去發(fā)展與管理藝術(shù)品市場。藝術(shù)品市場行業(yè)管理的缺位，導(dǎo)致政府的管理職能不能落實(shí)，市場管理定位不清晰。表現(xiàn)在市場上就是自律、監(jiān)督與誠信管理的缺失，阻礙市場發(fā)展的瓶頸問題長期得不到化解。
加強(qiáng)對市場工作的領(lǐng)導(dǎo)，整合并統(tǒng)一管理，強(qiáng)化對市場的導(dǎo)向，完善行業(yè)組織與管理，建設(shè)功能強(qiáng)大的市場體系是構(gòu)建并完善中國藝術(shù)品市場的管理體制的根本，進(jìn)一步推動中國藝術(shù)品市場管理體制的不斷轉(zhuǎn)型，則是中國藝術(shù)品市場發(fā)展的重要保障與強(qiáng)大動力。
四、中國藝術(shù)品市場建立管理體制與體系路徑與措施
要進(jìn)一步明確中國藝術(shù)品市場管理體制改革的方向和重點(diǎn)，切實(shí)加強(qiáng)以下幾方面的工作：
1、實(shí)現(xiàn)中國藝術(shù)品市場創(chuàng)新方向和重點(diǎn)的調(diào)整。為此，應(yīng)認(rèn)真研究文化藝術(shù)資產(chǎn)證券化創(chuàng)新模式的價值及其對于中國藝術(shù)品市場發(fā)展的推動作用。文化藝術(shù)資產(chǎn)證券化的獨(dú)立價值就是其創(chuàng)新價值的體現(xiàn)，主要分為以下幾點(diǎn)：一是打造了公信、公開、公正、公平的四公平臺原則，使文化藝術(shù)資產(chǎn)證券化成為一種可能；二是交易平臺的建立與建設(shè)為中國藝術(shù)品市場社會化、大眾化、資本化發(fā)展打開了大門，也為社會資金與大眾投資藝術(shù)品提供了通道；三是文化藝術(shù)資產(chǎn)化推動為中國藝術(shù)品市場的架構(gòu)提供了平臺與標(biāo)示；四是不斷規(guī)范有序的市場與支撐體系，推動中國藝術(shù)品市場的發(fā)展；五是文化藝術(shù)資產(chǎn)證券化的發(fā)展，為建立中國藝術(shù)品市場投資的退出機(jī)制打下了基礎(chǔ)，從而進(jìn)一步提高流動性，降低流動性差、交易時間成本高等問題，使藝術(shù)資源的投資價值得到更進(jìn)一步的提升；六是在提升關(guān)注度的前提下，對市場運(yùn)營的規(guī)律與知識的教育與培訓(xùn)，防止了流通過程中的欺詐行為?？梢哉f，文化藝術(shù)資產(chǎn)證券化價值與理念的出現(xiàn)，會不斷推動中國藝術(shù)品市場走向規(guī)范化與程序化的軌道，產(chǎn)生積極的示范作用。
此外，社會化、大眾化、資本化是中國藝術(shù)品市場一個大的發(fā)展方向，而文化藝術(shù)資產(chǎn)的證券化是這一發(fā)展趨向的一個重要通道。中國藝術(shù)品市場正處在重要的轉(zhuǎn)型期，資本市場的興起與發(fā)展則是轉(zhuǎn)型的重要動力之一，當(dāng)下，正是市場發(fā)育發(fā)展的關(guān)鍵窗口期，包括體制與業(yè)務(wù)方式等方面的創(chuàng)新是至關(guān)重要的。資本化與大眾化也是重要的戰(zhàn)略方向，而藝術(shù)品資產(chǎn)的份額化交易正是處在這一交叉點(diǎn)上，其規(guī)模的拓展一方面壯大了資本市場的規(guī)模；另一方面，廣大投資者的參與也使大眾化進(jìn)程有了一條清晰而有活力的通道。藝術(shù)品份額化交易雖然剛剛開始，但其戰(zhàn)略作用會越發(fā)顯現(xiàn)。今后一段時間，中國藝術(shù)品資本市場是推動市場發(fā)展與轉(zhuǎn)型的重要力量，而其資源的資產(chǎn)化則是核心。近幾年以來，不斷地興起了以信托模式交易為中心的藝術(shù)品信托或以藝術(shù)品資產(chǎn)產(chǎn)權(quán)合約份額化為中心的藝術(shù)品產(chǎn)權(quán)類證券化交易。事實(shí)上，這二者都是中國藝術(shù)品資本市場發(fā)展的一種形態(tài)與結(jié)果，也是藝術(shù)品資產(chǎn)不斷轉(zhuǎn)化為金融資產(chǎn)的一種手段與現(xiàn)象，其實(shí)質(zhì)是藝術(shù)品這種藝術(shù)資產(chǎn)正在逐步地成為一種金融資源與金融資產(chǎn)。隨著過程的展開，藝術(shù)品資產(chǎn)將成為金融機(jī)構(gòu)資產(chǎn)管理業(yè)務(wù)中的重要的資產(chǎn)配置標(biāo)的。同時，藝術(shù)品資產(chǎn)也將成為金融機(jī)構(gòu)進(jìn)行信用評級及資產(chǎn)定價的一種標(biāo)的。藝術(shù)品份額化交易是對現(xiàn)行藝術(shù)品市場交易的一種創(chuàng)新，其資金和專業(yè)門檻較低、投資周期較短、流通性較強(qiáng)，這些特點(diǎn)能讓更多人有機(jī)會進(jìn)入中國藝術(shù)品市場。
我們知道，資本的理性構(gòu)建能力的形成需要有一個過程，在這個過程中，國家及相關(guān)政府部門的關(guān)注、引導(dǎo)與支撐是中國文化藝術(shù)資產(chǎn)交易形式不斷創(chuàng)新并上新臺階的一種重要的支撐。
2、實(shí)現(xiàn)中國藝術(shù)品市場發(fā)展方式與服務(wù)方式的轉(zhuǎn)變。隨著中國藝術(shù)品市場迅速向現(xiàn)代市場經(jīng)濟(jì)的新格局轉(zhuǎn)變，市場管理體制、市場體系、經(jīng)營管理觀念等都處于變革與構(gòu)建的過程中，藝術(shù)品市場熱點(diǎn)、焦點(diǎn)的增多，矛盾與問題的沉積，使立法問題逐步浮出水面。
中國藝術(shù)品市場立法的基礎(chǔ)與土壤就是中國藝術(shù)品市場得以發(fā)展的根基。目前，中國藝術(shù)品市場存在很多的問題。國家一直沒有出臺有關(guān)藝術(shù)品機(jī)構(gòu)運(yùn)營的法規(guī)，使中國藝術(shù)品市場處于任意發(fā)展、自生自滅的狀態(tài)。中國藝術(shù)品市場出現(xiàn)混亂、無序狀態(tài)的根本原因在于法律制度建設(shè)的滯后。其次是中國藝術(shù)品市場主體發(fā)育與體系建設(shè)問題。
此外，發(fā)展的服務(wù)標(biāo)準(zhǔn)及規(guī)范也值得強(qiáng)調(diào)。無論是拍賣行還是畫廊，其服務(wù)的對象是藝術(shù)家、收藏家和投資者，應(yīng)秉承保真無假、誠信經(jīng)營的服務(wù)理念與標(biāo)準(zhǔn)。
3、實(shí)現(xiàn)中國藝術(shù)品市場管理體制與管理機(jī)制的創(chuàng)新。體制體系、法制法規(guī)是中國藝術(shù)品市場發(fā)展的關(guān)鍵點(diǎn)。體制體系是筋骨，法制法規(guī)則是保障。中國藝術(shù)品市場的發(fā)展有利于我國文化大發(fā)展、大繁榮戰(zhàn)略的實(shí)施，而中國藝術(shù)品市場的發(fā)展需要完善的法律規(guī)范作指引。目前，我國沒有對中國藝術(shù)品市場予以國家立法，地方性的中國藝術(shù)品市場條例也很少出臺，規(guī)范中國藝術(shù)品市場活動的主要規(guī)章幾乎還是空白。通過梳理并加強(qiáng)地方中國藝術(shù)品市場法規(guī)工作，對中國藝術(shù)品市場條例中存在的若干問題進(jìn)行具體分析，是立法工作重要的突破口。30多年來，中國藝術(shù)品市場得到了迅速發(fā)展，而中國藝術(shù)品市場管理體制，幾乎陷入“想管管不了”、“管也管不好”的兩難境地。因此，當(dāng)前急需有一部既能對中國藝術(shù)品市場的基本概念、立法目的、基本原則、適用范圍、責(zé)任承擔(dān)、責(zé)任范圍、承擔(dān)方式和管理機(jī)構(gòu)、管理方式等問題做出全面的具有法律約束力的規(guī)定，又能涵蓋和指導(dǎo)中國藝術(shù)品市場活動全部內(nèi)容的中國藝術(shù)品市場基本法。我國應(yīng)盡快制定出臺《中華人民共和國中國藝術(shù)品市場法》，使其成為基于《中華人民共和國藝術(shù)促進(jìn)法》基礎(chǔ)上的第一部國家對中國藝術(shù)品市場實(shí)施管理的基本法，這將有利于推動中國藝術(shù)品市場健康有序地發(fā)展。
當(dāng)前，我國已經(jīng)頒布了一些有關(guān)藝術(shù)品市場的法律法規(guī)，但這與市場需求還有較大差距，在目前已有的涉及中國藝術(shù)品市場的法律法規(guī)中還存在不少缺陷。在現(xiàn)行的國家法律法規(guī)和地方的行政規(guī)章中，不僅對藝術(shù)品在產(chǎn)權(quán)界定、交易行為、違規(guī)處分等原則方面缺乏調(diào)整力度，而且對政府在中國藝術(shù)品市場的宏觀規(guī)劃、組織協(xié)調(diào)等管理方面也缺少具有約束力的法律規(guī)范。
完善中國藝術(shù)品市場立法體系也成為中國藝術(shù)品市場內(nèi)在與外在需求發(fā)展的需要。隨著國運(yùn)的增強(qiáng)、文化影響力的提升及大眾生活水平的提高，中國藝術(shù)品的需求旺盛，同時，隨著中國藝術(shù)品交易量與規(guī)模的迅速增長，再加上資本市場的進(jìn)入和來自國際藝術(shù)品市場的沖擊，中國藝術(shù)品市場的法律問題越來越突出。越來越多的人認(rèn)識到，良好的法制環(huán)境不僅是中國藝術(shù)品市場繁榮發(fā)展的關(guān)鍵，更是其成熟的真正標(biāo)志。
4、通過建立中國藝術(shù)品市場理論體系，推動積極架構(gòu)具有中國特色的市場管理體系與市場體系的建立。當(dāng)前，中國藝術(shù)品市場的研究重批評輕建設(shè)。中國藝術(shù)品市場需要批評，批評的力量會不斷矯正藝術(shù)品市場在經(jīng)營與發(fā)展中的問題，使之更加規(guī)范與成熟。因此，當(dāng)下的中國藝術(shù)品市場研究是重視批評的。然而，過度重視批評導(dǎo)致眼下的藝術(shù)批評基本上是千篇一律，大多被應(yīng)景式的喝彩和捧場所代替，缺乏個性與時代特征。因此，藝術(shù)品市場僅僅重視批評是不夠的，尤其是市場現(xiàn)在正處在發(fā)展的關(guān)鍵時期。這個時候，藝術(shù)品市場不需要太多的指手畫腳、品頭論足，而需要踏踏實(shí)實(shí)地去建設(shè)。
此外，中國藝術(shù)品市場研究重感性輕理性的問題也很突出。藝術(shù)品市場研究的結(jié)果往往來源于一種不經(jīng)過大腦思考就輕率做出的感性判斷，而非來源于對市場理性的分析和透徹的了解。以拍賣業(yè)為例，中國的拍賣業(yè)經(jīng)過了十幾年的發(fā)展與實(shí)踐，但是，很少有人把這些實(shí)踐和經(jīng)驗(yàn)，以及創(chuàng)新的做法上升到理論的高度進(jìn)行深入地研究，如對拍賣市場的管理、拍賣價格的形成、拍賣當(dāng)事人的心理、拍品的創(chuàng)新領(lǐng)域、拍賣與廉政、中國拍賣的規(guī)律和特點(diǎn)等問題進(jìn)行研究，形成有中國特色的拍賣理論。
目前，研究界對藝術(shù)品市場與其說是在研究，不如說是在進(jìn)行一種闡述，闡述市場中的總體特征和功能，描述市場參與群體的特征，而對藝術(shù)品市場的發(fā)展卻沒有具體的描述，通過觀察與搜查資料、電腦統(tǒng)計應(yīng)用分析所得來的量化研究和量化標(biāo)準(zhǔn)。可以說。描述性的調(diào)查研究只是結(jié)論性研究的一種，只是在對藝術(shù)品市場的現(xiàn)象、特征進(jìn)行描述過后所下的一種不痛不癢的定論，不能解決藝術(shù)品市場中實(shí)際問題。因此，藝術(shù)品市場的發(fā)展更需要量化研究。
實(shí)證性研究即主張從經(jīng)驗(yàn)入手，采用程序化、操作化和定量分析的手段，對市場現(xiàn)象的研究達(dá)到精細(xì)化的水平，其推崇的基本原則是結(jié)論的客觀性和普遍性，強(qiáng)調(diào)通過觀察的數(shù)據(jù)和實(shí)驗(yàn)研究來揭示一般結(jié)論，并且要求結(jié)論在同一條件下具有可證性。這些方法固然可以歸納出事物的本質(zhì)屬性和發(fā)展規(guī)律。但是，對于藝術(shù)品市場紛繁復(fù)雜的亂象來說，這種實(shí)證性研究操作起來有一定難度，且缺乏權(quán)威、統(tǒng)一的指導(dǎo)性，容易忽略市場研究中的特殊性與個性。況且，現(xiàn)實(shí)需要理論的指導(dǎo)，否則實(shí)踐會依然無序而混亂。
面對藝術(shù)品市場每一個環(huán)節(jié)幾乎都存在的問題和不足，市場研究者往往把目光或研究重點(diǎn)聚集在對具體問題、某些細(xì)節(jié)的研究與分析上。如此，研究者對藝術(shù)品市場的研究基本上形成了“頭痛醫(yī)頭，腳痛醫(yī)腳”的現(xiàn)象。只有對市場進(jìn)行宏觀、全局性的研究、認(rèn)識與把握，弄清整體與部分的關(guān)系，才能對具體環(huán)節(jié)的問題有所突破。
中國藝術(shù)品市場發(fā)展的不成熟性及缺乏理論的支撐與運(yùn)作的規(guī)范，導(dǎo)致市場的環(huán)境處在惡化狀態(tài)，不少投身于中國藝術(shù)品市場的參與者將這種游戲化的怪象當(dāng)成了中國藝術(shù)品市場發(fā)展的一種特性與規(guī)律，這不僅在更大與更深的層面誤導(dǎo)著中國藝術(shù)品市場的發(fā)展，更有礙于中國藝術(shù)品市場話語權(quán)的建構(gòu)。
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