中國(guó)文物網(wǎng)訊（編輯 張艷）在藝術(shù)金融迅猛發(fā)展的過(guò)程中，藝術(shù)與金融的對(duì)接還基本上是處于點(diǎn)對(duì)點(diǎn)的產(chǎn)品層面上，并且這種產(chǎn)品的架構(gòu)，一直是沿著金融產(chǎn)品的架構(gòu)下進(jìn)行的，所以在很多時(shí)候，投資者似乎不關(guān)心產(chǎn)品運(yùn)營(yíng)的內(nèi)容，即藝術(shù)品或藝術(shù)資產(chǎn)本身，而更多地將關(guān)注點(diǎn)放在了金融產(chǎn)品本身可能會(huì)帶來(lái)的收益。這樣做的直接后果就是，把非標(biāo)化的藝術(shù)品投資拉入了標(biāo)準(zhǔn)化的金融產(chǎn)品的投資范疇，從而使投資顧問(wèn)方面臨更多的風(fēng)險(xiǎn)管理與控制問(wèn)題，尤其是獨(dú)立于職業(yè)化水平與專(zhuān)業(yè)能力之外的道德風(fēng)險(xiǎn)，從而也增加了藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的風(fēng)險(xiǎn)管理與監(jiān)管的難度，這不利于藝術(shù)金融的長(zhǎng)遠(yuǎn)與持續(xù)發(fā)展。
所以我們強(qiáng)調(diào)，發(fā)展藝術(shù)金融必須強(qiáng)調(diào)產(chǎn)業(yè)理念。首先，在藝術(shù)品金融化的背景下，如果我們無(wú)視藝術(shù)品資產(chǎn)化帶來(lái)的影響，忽視這一主線，我們就會(huì)難以準(zhǔn)確地把握中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的脈搏，更難以看清中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的底層結(jié)構(gòu)。藝術(shù)資產(chǎn)屬于一種輕資產(chǎn)，不僅敏感性高且脆弱性強(qiáng)。它與其他資產(chǎn)的關(guān)聯(lián)是顯而易見(jiàn)的，但是通過(guò)歷史地分析其關(guān)聯(lián)的行為，我們可以發(fā)現(xiàn)，藝術(shù)品資產(chǎn)市場(chǎng)有著高敏感性與脆弱性特點(diǎn)。在世界發(fā)達(dá)國(guó)家，藝術(shù)品并不是重要的投資標(biāo)的物，只能算是另類(lèi)投資，所占的比例并不大。在西方財(cái)富整合中，藝術(shù)品作為一種資產(chǎn)配置已深入人心。也就是說(shuō)，在西方藝術(shù)品作為一種理財(cái)投資還不被大部分人所接受的時(shí)候，西方已經(jīng)盛行的是將藝術(shù)品作為資產(chǎn)配置的一個(gè)選項(xiàng)。所謂資產(chǎn)配置就是用資產(chǎn)的多元化配置來(lái)分散資產(chǎn)風(fēng)險(xiǎn)。但在我國(guó)卻有所不同，旺盛的投資需求、有限的產(chǎn)品選擇、短期獲利的投資意識(shí)及監(jiān)管缺失等，藝術(shù)金融更多地被當(dāng)做是一種理財(cái)工具，這種現(xiàn)實(shí)需要我們?cè)诮梃b國(guó)外先進(jìn)藝術(shù)金融發(fā)展經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，探索新的路子，發(fā)展具有中國(guó)特色的藝術(shù)金融是非常有必要的。為此，我們必須更多地關(guān)注藝術(shù)資源本身的特征與特性，只有這樣，才可能在藝術(shù)資源資產(chǎn)化、金融化的過(guò)程之中找到正確的定位、發(fā)展的理念與路徑。
在這里，我們也反復(fù)強(qiáng)調(diào)發(fā)展藝術(shù)金融的重要意義，更強(qiáng)調(diào)藝術(shù)金融的發(fā)展過(guò)程的內(nèi)在機(jī)制的架構(gòu)，目的是最終使藝術(shù)金融的發(fā)展平臺(tái)化，即在專(zhuān)業(yè)化、職業(yè)化服務(wù)為基礎(chǔ)之上的多層次、多模式的藝術(shù)資產(chǎn)投資與交易的平臺(tái)。而建立這種模式，專(zhuān)業(yè)化是前提，整合發(fā)展是手段，是藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)走出單一化產(chǎn)品業(yè)務(wù)而進(jìn)入多元化發(fā)展的一個(gè)極為重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。要做到這一步，重點(diǎn)是吸引業(yè)界的優(yōu)秀投資機(jī)構(gòu)與投資人進(jìn)入，核心是新的治理結(jié)構(gòu)及優(yōu)秀高端的經(jīng)營(yíng)管理人才的廣泛參與。只有這樣，在資產(chǎn)與價(jià)值的層面才能達(dá)成藝術(shù)與金融緊密的融合，平臺(tái)化發(fā)展的取向才會(huì)樹(shù)立起相應(yīng)的信譽(yù)，而誠(chéng)信又恰恰是藝術(shù)金融市場(chǎng)的生命線。
藝術(shù)是金融的資產(chǎn)，藝術(shù)是金融業(yè)發(fā)展的一個(gè)新的增長(zhǎng)點(diǎn)，但藝術(shù)絕不是金融業(yè)的一種點(diǎn)綴，惟有如此，藝術(shù)金融業(yè)才會(huì)走得更好、更遠(yuǎn)。
作者簡(jiǎn)介
西沐，男，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)研究院副院長(zhǎng)、研究員、博士生導(dǎo)師，《中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)白皮書(shū)》主筆、包商銀行國(guó)家博士后科研工作站導(dǎo)師；同時(shí)任中國(guó)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)研究院副院長(zhǎng)、教授，北京大學(xué)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)典大家入史研究與傳承工程負(fù)責(zé)人，中國(guó)市場(chǎng)學(xué)會(huì)常務(wù)理事、藝術(shù)品市場(chǎng)專(zhuān)家委員會(huì)主任，中國(guó)民協(xié)理事，國(guó)家時(shí)尚創(chuàng)意中心（CAD）資深顧問(wèn)，中國(guó)畫(huà)廊聯(lián)盟執(zhí)行理事長(zhǎng)、秘書(shū)長(zhǎng)；《新華月報(bào)》編委。1988年以來(lái)在《自然辯證法研究》、《光明日?qǐng)?bào)》、《科學(xué)學(xué)研究》、《美術(shù)》、《中國(guó)美術(shù)》、《美術(shù)觀察》、《哲學(xué)動(dòng)態(tài)》等報(bào)刊發(fā)表論文逾300篇。出版有《中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)概論》、《中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)批評(píng)概論》、《中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)政策概論》、《中國(guó)藝術(shù)品資本市場(chǎng)概論》、《中國(guó)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)概論》、《中國(guó)藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)引論》等多部專(zhuān)著。
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