責(zé)編：陳慧
責(zé)編：陳慧
磁州窯是我國古代北方最大的一個(gè)民窯體系，也是著名的民間瓷窯，窯址在今河北邯鄲磁縣的觀臺(tái)鎮(zhèn)與彭城鎮(zhèn)一帶，磁縣宋代屬磁州，故名。據(jù)考察，磁州窯創(chuàng)燒于北宋中期，并達(dá)到鼎盛，南宋、遼金元、明清仍繼續(xù)燒制，燒造歷史悠久，具有很強(qiáng)的生命力，流傳下來的遺物也多。
磁州窯的器型和紋飾為民間所喜聞樂見，影響范圍較廣，發(fā)展迅速。北方各地紛紛仿制，中心窯場以邯鄲市的觀臺(tái)鎮(zhèn)為中心，形成了一個(gè)龐大的磁州窯體系，主要分布在河南鶴壁集窯，修武當(dāng)陽峪窯，禹縣的扒村窯，登封曲河窯，山西介休窯，霍縣窯，山東淄博窯，江西吉安吉州窯，福建泉州，四川廣元等，都大量燒造與磁州窯風(fēng)格相近似的瓷器。[詳細(xì)]
磁州窯雖然歷史悠久，但因其民窯的身份，歷史上關(guān)于它的記載不多，長期以來，人們都沒能認(rèn)識(shí)磁州窯，直到上世紀(jì)初（1918年），人們?cè)诰蘼构懦前l(fā)現(xiàn)了大量白地黑花的古代瓷器，引起國內(nèi)考古界對(duì)磁州窯的重視。將近一百年過去了，對(duì)磁州窯進(jìn)行了全面的探究，經(jīng)過數(shù)次發(fā)掘厘清其發(fā)展脈絡(luò)，更加認(rèn)識(shí)到自磁州窯在中國陶瓷史上的重要性。白釉黑繪瓷、最早的釉上彩圖和兼書法繪畫的裝飾是磁州窯最大的貢獻(xiàn)，它將中國傳統(tǒng)書法、繪畫技法與制瓷工藝相結(jié)合，創(chuàng)造了新的綜合藝術(shù)。
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日本各地有許多博物館與美術(shù)館，收藏有多達(dá)萬件以上古代磁州窯作品。其中有梅瓶、瓷枕、龍鳳壇、紅綠彩碗、天目、三彩花瓶等一大批磁州窯精品。如日本東京國立博物館、出光美術(shù)館、靜嘉堂文庫、松崗美術(shù)館、五島美術(shù)館、梅澤博物館、大和文華館、岡山美術(shù)館、永青文庫、箱根美術(shù)館、白鶴美術(shù)館等收藏有磁州窯精品56件，其中宋磁州窯作品19件，金代磁州窯作品37件，另外還有元、明、清時(shí)期的磁州窯精美作品多件。[詳細(xì)]
磁州窯紋飾是廣大磁州窯匠師在長期的制瓷實(shí)踐中創(chuàng)造的.受唐代長沙窯釉下彩繪技法的啟發(fā)，北宋初年，少數(shù)磁州窯匠師嘗試著用毛筆在坯胎上點(diǎn)、劃、涂、抹，然后掛釉入窯燒制呈現(xiàn)出了意想不到的裝飾效果。[詳細(xì)]
磁州窯的裝飾手法主要是釉下彩繪，紋飾題材不拘一格，具有特殊的美感和鮮明的時(shí)代性，大部分是來源于民間生活，取材于自然界中的植物、動(dòng)物和人物故事，生動(dòng)親切，情趣濃郁而富有幽默感，表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人民群眾傳統(tǒng)的審美觀念。[詳細(xì)]
磁州窯始燒于五代到北宋前期，宋中期是其發(fā)展期，在金代得到了快速發(fā)展，到元代，由于燒造方法趨于隨便，制作粗糙而走向式微。由此可看到，宋代時(shí)，磁州窯胎質(zhì)較堅(jiān)硬和精細(xì)。[詳細(xì)]
宋代是中國陶瓷的第一個(gè)高峰期，主要表現(xiàn)是官、民兩大系統(tǒng)都蓬勃發(fā)展。首先對(duì)宋代民窯有個(gè)大致了解：宋代民窯有八大系統(tǒng)，正好以長江為界，北方四個(gè)，南方四個(gè)。[詳細(xì)]
金代磁州窯瓷器胎質(zhì)略粗，釉面閃黃，精細(xì)產(chǎn)品釉子光潤。裝飾品種以白釉繪黑花最為常見，也有白釉劃花、黑釉鐵銹花、黃綠釉（俗稱金三彩）及白釉、黑釉等。[詳細(xì)]
元宮廷會(huì)在過春節(jié)時(shí)舉辦全年宴，酒為重要飲品。蒙古人保留濃厚的游牧生活習(xí)俗，行騎馬，住帳篷，戴斗笠帽等，此生活習(xí)俗對(duì)元代的陶瓷酒具產(chǎn)生深刻影響。[詳細(xì)]
宋末到金代是磁州窯制瓷生產(chǎn)的繁榮期，產(chǎn)品以民間日用器為主。元代磁州窯瓷業(yè)生產(chǎn)仍很興旺，其產(chǎn)品造型和裝飾風(fēng)格在承繼前代的同時(shí)亦展現(xiàn)出新的時(shí)代風(fēng)貌。
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磁州窯梅瓶是我國古代陶瓷藝術(shù)的名貴品種。磁州窯梅瓶無論是造型之優(yōu)美，還是紋飾之秀麗，都給人以無盡美感與藝術(shù)享受，美不勝收。梅瓶造型特征為小口、圓唇、短頸、豐肩、體修長及圈足等。梅瓶制品巧奪天工，吸收了以往各時(shí)代的文學(xué)修養(yǎng)與藝術(shù)養(yǎng)分，因而具有美輪美奐的審美價(jià)值。目前，國內(nèi)外陶瓷博物館均以收藏幾件磁州窯梅瓶引以為榮。[詳細(xì)]
磁州窯這時(shí)異軍突起，形成了蜚聲南北的龐大窯系，同時(shí)創(chuàng)造性地將中國畫技法巧妙地運(yùn)用到了瓷器的裝飾之中，設(shè)計(jì)出白底黑花的品種，打破了當(dāng)時(shí)瓷器以單色釉為代表的裝飾格局。這種白底黑花是磁州窯在宋代創(chuàng)立不久，由工匠們創(chuàng)造的一種全新的裝飾方法。[詳細(xì)]
河北省民俗博物館館藏有一件金代的磁州窯白地褐彩文字紋虎形枕。長31.5厘米，寬18厘米，高9厘米。瓷枕呈臥虎形，四肢匍匐，虎尾盤至身前近肘部，全身繪褐色虎皮紋，造型生動(dòng)傳神，前端虎首以兩鼻孔為氣孔?；⒈碁檎砻妫渲行牟輹哐詺夂蚋瑁骸按呵坝杏昊ㄩ_早，秋后無霜落葉遲”，運(yùn)筆流暢，瀟灑嫻熟，一氣呵成。[詳細(xì)]
白釉褐彩魚紋大盆，高9.5厘米，口沿直徑43厘米。敞口，折沿，唇邊，弧腹，平底。瓷器盆內(nèi)底中心以簡潔有力、奔放流暢的筆法繪大鯉魚一條，鯉魚周圍繪隨水的流向而飄舞的寬葉水草，鯉魚的游向與水草的漂向成逆勢(shì)，這種“逆勢(shì)”表現(xiàn)手法產(chǎn)生了強(qiáng)烈的動(dòng)感效果，使人深切感受到鯉魚正躬身擺尾奮力逆水游動(dòng)，順?biāo)瘮[的水草則起到了襯托主題畫面的作用，如此設(shè)計(jì)用筆真可謂匠心獨(dú)具。[詳細(xì)]
要善于抓住工藝程序、工藝方法、工藝手段上細(xì)微的變化，即抓住仿制者們本身難以克服的漏洞與仿制者本身素質(zhì)在制瓷中的反映，磁州窯瓷器真仿品辨識(shí)要點(diǎn)如下：一、看胎骨成型方法：采用漿胎者均為偽作。磁州窯注漿成型技術(shù)采用的時(shí)間約在1948年之后，如是漿胎，必為后仿無疑。二、看模印痕：模印痕是在瓷器的口部。[詳細(xì)]
通過傳世品和歷年的發(fā)掘資料，人們已經(jīng)熟知磁州窯的產(chǎn)品風(fēng)格。枕是磁州窯最具代表性的器物。比如故宮博物院藏的一件白地黑彩馬戲枕，一人身著緊身衣褲倒立在馳騁的馬背上，馬四蹄騰空，似乎要將馬戲者甩下馬背，驚險(xiǎn)刺激，扣人心弦。匠師們筆調(diào)簡潔，形象生動(dòng)，質(zhì)樸粗獷，具有極高的藝術(shù)價(jià)值。有的瓷枕上還題有詩詞、諺語、警句，甚至器物用途等。[詳細(xì)]
近年來，金元時(shí)期的磁州窯繪畫枕（瓷枕）成為仿制的重點(diǎn)目標(biāo)，燒造規(guī)模也越來越大，有些高仿品幾可亂真。鑒定磁州窯瓷枕可從以下5個(gè)方面入手： 加工手段 。磁州窯古枕胎體比較疏松，但釉面融化很好，屬于釉熟而胎不熟的狀態(tài)；現(xiàn)代仿品使用的泥料在粗細(xì)方面與過去有差別，泥料的可塑性有了改變。宋金元時(shí)期使用的原料以大青土為主，坯料與現(xiàn)代仿品似乎沒有大區(qū)別。[詳細(xì)]
草野之間，代有遺才。磁州窯便是被“官窯”遺忘的一顆明珠，磁州窯系雖不能與五大官窯齊名，在“江湖”中的地位卻不可小覷，瓷器史上“南有景德，北有彭城”中彭城便是指磁州窯。因磁州窯所有產(chǎn)品都直面市井大眾，物美價(jià)廉的要求使磁州窯系在粗瓷黏土原料上有“化腐朽為神奇”的內(nèi)功，眾多品類風(fēng)格清新，不受任何束縛，具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息。[詳細(xì)]
