責編：張艷 美編：王蕭
責編：張艷 美編：王蕭
當中國藝術品市場歷經(jīng)了2003、2004、2005三年的高速發(fā)展后，由于前期價格上漲過于迅速，藝術品市場出現(xiàn)了一定程度的泡沫。[詳細]
《中國機構收藏調(diào)查報告》指出，從2012年以來，中國國內(nèi)的企業(yè)收藏資金增幅較大，全年大約在450億元左右，企業(yè)藏家購買力占整個藝術品市場的60%以上，活躍在北京、上海各大拍賣場上的買家有70%以上都是企業(yè)家，機構收藏已經(jīng)成為藝術品收藏領域的中堅力量。近年來，越來越多的企業(yè)和機構開始高調(diào)涉足藝術品收藏和投資領域，藝術品收藏由以往的個人愛好正逐步發(fā)展成為機構行為，藝術品收藏投資的企業(yè)化、機構化的趨勢越來越明顯，機構收藏正在悄然占領著藝術市場。中央美術學院藝術市場研究中心執(zhí)行總監(jiān)馬學東認為，藝術品市場從“散戶市”向“機構市”的轉(zhuǎn)變是未來的趨勢。賺錢得選高利潤高附加值的行業(yè)，因為藝術品的唯一性和稀缺性的特點，也就注定了這個行業(yè)的高利潤、高回報，這就是藝術品投資吸引企業(yè)的關鍵所在。在獲取經(jīng)濟回報的同時，又能擴大企業(yè)知名度、塑造企業(yè)良好形象，有能力的企業(yè)何樂而不為呢。[詳細]
上世紀80年代，藝術品投資在日本逐漸繁榮，大企業(yè)、富裕階層大肆投資藝術品，1987年3月，日本安田火災海上保險公司(現(xiàn)日本財產(chǎn)保險公司)在倫敦的一次拍賣會上，花3992.175萬美元(含手續(xù)費、保險費用等)巨資拍下荷蘭畫家梵高的名作《向日葵》。這一階段日本的藝術品市場的火爆與大企業(yè)、富裕階層介入藝術投資有著直接的關系。對于企業(yè)資本進軍藝術品市場帶來的影響，呂立新認為，企業(yè)資本進入藝術品市場將快速沖擊藝術市場的人員結構，改變拍品占有的格局。企業(yè)資本實力雄厚資金充足，他們進入市場后會瘋狂的掠奪藝術精品，按照這個態(tài)勢發(fā)展，傳統(tǒng)意義上的個人收藏家會漸漸追不上整體的收藏節(jié)奏，日漸被邊緣化，個人藏家的收藏是為企業(yè)收藏做儲備，未來在市場資本熱化的過程，個人藏家的精品肯定會拱手相讓，為企業(yè)收藏做嫁衣。[詳細]
2013年的市場參與群體中，兩極分化明顯：依業(yè)績考核，不少已經(jīng)瀕臨關門；依經(jīng)營思路衡量，不少已經(jīng)山窮水盡；依規(guī)模檔次觀察，頻現(xiàn)魚龍。2013年秋拍兩極分化的趨勢逐漸明顯，首先是在人員結構上出現(xiàn)了分化，收藏的人員群體分化了；其次，拍品出現(xiàn)了兩極分化；第三，拍賣公司出現(xiàn)了兩極分化，好的拍賣公司繼續(xù)往高處走，向國際大拍賣行看齊，差的拍賣公司繼續(xù)往低處流，最后逐漸淡出拍賣市場。未來，中國藝術市場的兩極分化趨勢和表現(xiàn)將會更加明顯。
在拍賣市場和拍賣公司上，兩極分化的趨勢也非常突出。好的拍賣公司拍品征集相對比較容易，優(yōu)質(zhì)拍品比較集中，拍品整體質(zhì)量比較高，而一般的拍賣公司的拍品征集非常困難，拍品則良莠不齊，市場也越來越萎縮。我估計這種兩極分化的趨勢在最近兩年內(nèi)就能完成重新布局，出現(xiàn)一個新的局面。[詳細]
2013年6月份，受到經(jīng)濟不穩(wěn)定和股市波動的影響，倫敦印象派及現(xiàn)代藝術市場也出現(xiàn)較大波動，日場和夜場的拍賣結果出現(xiàn)了明顯的兩極分化。夜場拍賣的結果要遠遠優(yōu)于日場拍賣。根據(jù)梅摩指數(shù)研究中心的統(tǒng)計，印象派及現(xiàn)代藝術市場的夜場共出現(xiàn)50對重復拍賣數(shù)據(jù)，其年均復合回報率高達8.0%。[詳細]
和藝術相關的市場，是高雅充滿文化味道的，也是龐大但不能量化的。每年的秋季至元旦，都是藝術品市場活躍的時段，今年也不例外。但梳理發(fā)現(xiàn)，今年的市場參與群體中，兩極分化明顯：依業(yè)績考核，不少已經(jīng)瀕臨關門；依經(jīng)營思路衡量，不少已經(jīng)山窮水盡；依規(guī)模檔次觀察，頻現(xiàn)魚龍。[詳細]
有報告稱，近10年來，伴隨著中國經(jīng)濟的快速發(fā)展，中國藝術品市場交易實現(xiàn)了從數(shù)十億元到上千億元規(guī)模質(zhì)的跨越，中國藝術品市場已經(jīng)成為世界藝術品市場的重要組成部分，中國藝術品市場的國際化趨勢是2013年中國藝術市場發(fā)展的一大突出特點。國際化已成為2013年的中國藝術品市場的關鍵詞之一，它也將是2014年中國藝術品市場的一個重要看點，有專家稱，中國藝術品邁向國際化是大勢所趨?？偟膩砜矗瑖H化主要表現(xiàn)在兩個方面，一是國內(nèi)藝術機構、活動、人員和作品走出去，二是國外的藝術機構、活動、人員和作品走進來。[詳細]
2013年11月底至12月初，蘇富比(北京)有限公司在北京推出了為期4天的蘇富比北京藝術周，其中現(xiàn)當代中國藝術品拍賣會為藝術周的重頭戲。此次拍賣會141件拍品拍出了2.27億元的成績。在蘇富比北京總裁溫桂華看來，中國未來將在全球藝術品拍賣市場中占據(jù)重要地位，國際大拍賣公司的參與，在為自己帶來豐厚利益的同時，也將推動國內(nèi)拍賣企業(yè)品牌化，使得中國拍賣市場更加國際化。[詳細]
改期開放以來，中國逐漸成為全球最大、發(fā)展最為迅速的藝術品市場之一，這使得外資拍賣行對中國藝術品市場垂涎三尺。然而受相關法律法規(guī)的限制，外資拍賣行只能對中國的藝術品市場望洋興嘆。不過今年春季才在內(nèi)地完成布局的蘇富比和佳士得。[詳細]
2013年對于中國藝術品市場特別是中國拍賣行業(yè)來說，是一個在國際化進程當中非常重要的年份，我們看到在這一年，很多大陸優(yōu)秀的拍賣企業(yè)，包括保利、嘉德順利登陸香港，取得了不錯的成績，也看到國際著名拍賣企業(yè)紛紛來到中國大陸。[詳細]
隨著近年來國內(nèi)對西方當代藝術家及作品的翻譯和介紹，以及不少重要的當代藝術家作品的引進展出，目前國內(nèi)也已經(jīng)開始有一些有遠見和文化責任感的藏家和收藏機構開始收藏一些著名的國際當代藝術家的作品，比如近期收藏的博伊斯、基弗等人的作品。[詳細]
若以拍賣論，近年來，中國藝術品市場形成了以北京、香港和上海為中心的格局。從區(qū)域上來看，北京、香港、上海是我國藝術品拍賣市場的三大中心城市，其中北京地區(qū)的成交額在全國獨占鰲頭。2013年北京地區(qū)文物藝術品拍賣成交總額為341.6億元，占國內(nèi)藝術品拍賣成交總額近六成的市場份額。成交總額排在第二位的中國香港。[詳細]
2013年8月6日，全球網(wǎng)絡零售業(yè)巨頭亞馬遜公司再次擴展涉足領域；2013年11月11日至14日，蘇寧易購推出藝術品拍賣頻道；2013年12月2日，國美在線宣稱“時尚生活藝術品第一交易空間”的“國之美”正式上線；各大拍賣行也逐步涉足藝術品網(wǎng)拍業(yè)務，部分文交所也正逐步開展藝術品的網(wǎng)上交易……[詳細]
2013年中國藝術品市場中最引人矚目的變化之一，便是藝術品電商在這一年中迎來了真正的跨越式發(fā)展。據(jù)多家權威機構統(tǒng)計，2013年藝術品電商市場整體規(guī)模有了質(zhì)的變化，全行業(yè)在大量資金涌入的基礎上告別以往近十年的平淡成長，進入了一個快速整合期。整個電子商務市場中新的在線藝術交易平臺不斷涌現(xiàn)，而老平臺則加速變革，不適應新的市場競爭節(jié)奏的一部分平臺則被淘汰。[詳細]
淘寶、蘇寧易購和國美在線涉足藝術品電商頻道，在我看來就像它們的主人理解和設想的一樣，未來藝術品的日常消費跟電器、書籍、服裝的消費并不會有區(qū)別。設想是非常美好的，從更現(xiàn)實的未來看，藝術品電商渠道的登臺，更多的是將藝術神秘的面紗進一步扯短，可能更直接帶來的是藝術生態(tài)的變化，而不局限于藝術的傳統(tǒng)運營系統(tǒng)。隨著移動終端的來臨，藝術品在互聯(lián)網(wǎng)上的生態(tài)才剛剛被打開。[詳細]
在當代，隨著互聯(lián)網(wǎng)技術的不斷發(fā)展，網(wǎng)絡化已影響滲透到到各行各業(yè)，藝術品市場也不例外，正在影響和改變著傳統(tǒng)的交易模式，網(wǎng)購藝術品也正變得越來越普及，網(wǎng)絡拍賣逐步成為我國拍賣行業(yè)中的一股新生力量。藝術品網(wǎng)上交易能夠使藝術市場面向各個層次、各種需求的人群。如果這種交流模式一旦被大眾廣泛接受，相信必會為一石激起千層浪，對現(xiàn)有的藝術品市場帶來不小的顛覆。[詳細]
回顧2013年，由于“38號文”和“49號令”的出臺，文交所的份額化交易被叫停，野蠻生長的文交所一度淡出了公眾關注的視野。經(jīng)過一年多的清理整頓，多地的文交所、藝交所已整裝再發(fā)。有業(yè)內(nèi)人士預測，隨著各地交易所的清理整頓結束，隨著成功通過國務院清理整頓各類交易場所部級聯(lián)席會議檢查驗收的文交所數(shù)量的逐漸增加，2014年將迎來一波文交所“回歸”高潮。在經(jīng)歷藝術品份額化交易等行業(yè)亂象之后，沉寂一時的文交所頗有卷土重來之勢。[詳細]
對于清理整頓后文交所該何去何從，彭中天表示，我們要隨著時代的進步和社會需求的變化重新認識文交所，新定義文交所，文交所是一個新生事物，它正處在不斷的完善、不斷的發(fā)展過程中的。一個事物如果順應時代的發(fā)展。[詳細]
針對文交所發(fā)展中面臨的困境和存在的問題，未來文交所出路在何方呢，魏鵬舉指出，一方面向，文交所應向聯(lián)盟化的方向發(fā)展，目前全國的文交所急需通過聯(lián)盟的方式建立共同的文化產(chǎn)權交易平臺和市場，大家應抱團取暖，謀求共同發(fā)展。[詳細]
2013年，曾經(jīng)風光一時的文交所幾乎脫離了公眾關注的視野。新年伊始，經(jīng)過清理整頓，多家文交所已“整裝待發(fā)”。分析人士預計，隨著各地文交所的清理整頓結束，2014年將迎來一波文交所“回歸”高潮，并重新受到投資者的青睞。[詳細]
沉寂一時的文交所頗有卷土重來之勢。去年年底中國工藝藝術品交易所文化藝術品交易平臺開始上線試運行。除此之外，福建海峽文交所、浙江文交所、成都文交所等均有新動作，其中至少5家文交所推出了電商平臺或與電商的合作。[詳細]
回看2013年，受困于政策限制的文交所幾乎脫離了公眾關注的熱點范圍，面對困境，聯(lián)手經(jīng)營、小步探索是今年的主要特點，業(yè)內(nèi)專家認為，文交所應該抓住互聯(lián)網(wǎng)機遇，將自己打造成為新型的藝術品交易平臺，這將是突破目前瓶頸的關鍵。[詳細]
近兩年來文交所一直在總結經(jīng)驗，探索積累，尋找新的出路。昆明元盛文交所CEO羅嘉元稱，文交所存在的價值在于它以公開的信息和透明化的制度，構建專業(yè)的交易平臺，吸引更多人參與到藝術品交易領域中來，促進藝術品投資的大眾化。[詳細]
近期，策展人皮力在其《21世紀水墨芻議》一文中指出，水墨的流行其驅(qū)動是市場的“春心蕩漾”，“新水墨”或許正成為國際拍賣寡頭取代表現(xiàn)不如從前“景氣”的中國當代藝術的“新板塊”。 “中國水墨”與“中國當代藝術”的市場走勢不是“東風”壓倒了“西風”，就是“西風”壓倒了“東風”，呈現(xiàn)此消彼長之勢。曾一度被邊緣化的當代水墨，隨著學術界的研究，拍賣公司的挖掘，展覽的推介，逐步成熟的商業(yè)化的運作，新興外部資金的介入，影響力逐步擴大，近兩年來市場正在逐漸升溫，有人預測中國水墨將是未來最熱門的中國藝術品類。[詳細]
“水墨熱”現(xiàn)象，除去市場投資和操作因素，它的背后有深刻的歷史根源和文化根源。改革開放后，當我們從反省的角度對自己的文化以及整個世界文明來看待問題時，在藝術上，必然想要把中國文化的重要基礎和最高成就—中國藝術精神再度發(fā)揮出來。這是“水墨熱”的文化根源?！?a href="http://bolkingbuddy.com/news/view/cat/61/id/206432" target="_blank">[詳細]
