責(zé)編：朱悅嘉
責(zé)編：朱悅嘉
東南亞藝術(shù)板塊在近幾年的拍賣市場一直呈穩(wěn)步發(fā)展的態(tài)勢，東南亞的當(dāng)代藝術(shù)在今年同樣取得了輝煌成績。對于國人來說，東南亞藝術(shù)既似曾相識，又充滿異域風(fēng)情。這片土地到底孕育出怎樣多元而獨(dú)特的藝術(shù)？有著殖民歷史和正在經(jīng)歷“后殖民”的東南亞，其現(xiàn)代和當(dāng)代藝術(shù)呈現(xiàn)出怎么樣的不同？東南亞藝術(shù)的市場收藏潛力如何？讓我們跟隨本期專題一同尋找答案。
在世界文化史的著作中，如果說有什么地區(qū)的文化史還很少有較全面、系統(tǒng)地介紹的話，其中一個(gè)地區(qū)就是東南亞。稍稍瀏覽一下國內(nèi)外出版的世界文化史著作，大部分根本就沒有東南亞的內(nèi)容；少數(shù)有一些，也是語焉不詳。是東南亞沒有文化嗎?顯然不是。我國著名的東南亞史學(xué)者陳序經(jīng)先生指出：“在東南亞不只有文化。而且有過很高的文化，不只有歷史，而且有很長的歷史。”這是熟悉東南亞文化和歷史的學(xué)者的內(nèi)行話。這樣的見識，已為越來越多的人所贊賞，甚至連英國史學(xué)大師湯因比在其最后一部史學(xué)巨著《人類的大地母親》中，也給予東南亞古代文化較多的注意和很高的評價(jià)。盡管如此，對東南亞文化史的研究，仍然是世界文化史研究中的一個(gè)薄弱環(huán)節(jié)，全面、系統(tǒng)介紹東南亞文化發(fā)展的著作尤少。[詳細(xì)]
劉韡、楊福東、中國香港的石家豪、印尼的艾珠·克里絲?。–hristine Ay Tjoe）、新加坡的趙仁輝、馬來西亞的于一蘭、中國臺灣的袁慧莉、韓國的李禹煥（Lee Ufan） 等，這些便是瑞銀最近納入收藏體系的藝術(shù)家名單。作為世界上最為重要的當(dāng)代藝術(shù)收藏企業(yè)，瑞銀集團(tuán)的收藏囊括了過去50年間的知名藝術(shù)家以及青年藝術(shù)家的作品。[詳細(xì)]
對于亞洲的藝術(shù)品，藏家對東南亞藝術(shù)品較之中國和日韓相對比較陌生。而作為亞洲藝術(shù)品重要組成部分，如今以它獨(dú)特的風(fēng)格和多樣化的內(nèi)容已越來越多的受到收藏家們的關(guān)注。我們通過香港蘇富比的視角來看東南亞藝術(shù)市場，不難看出無論從拍品還是藏家，其所波及的地域范圍都在逐漸擴(kuò)散，藝術(shù)品的來源突破了地域的限制，新市場的買家的收藏興趣也很濃。[詳細(xì)]
佳士得(Christie’s)年度香港春拍將于周六在香港會議展覽中心開拍，與往常一樣，中國藝術(shù)品在拍品中占了大多數(shù)。不過，隨著東南亞收藏人士大力競購自己地區(qū)的藝術(shù)作品，東南亞藝術(shù)品正迅速激起人們越來越大的興趣。與此同時(shí)，亞洲其他地區(qū)的買家也在利用這一類別價(jià)格相對較低的機(jī)會。[詳細(xì)]
從2013年秋拍開始，蘇富比將夜場的策略從原本中國當(dāng)代藝術(shù)拍賣及少部分日韓當(dāng)代藝術(shù)拍賣，加入東南亞藝術(shù)部分及中國20世紀(jì)藝術(shù)部分的拍賣。而今年這個(gè)的比重也越發(fā)地明顯，以本場夜拍為例，從上拍數(shù)量上來看，全場拍品數(shù)量55件拍品，東南亞現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)作品的比例大大增加，共17件作品，占總拍品數(shù)量的31%。而且在這場夜拍中，每當(dāng)東南亞藝術(shù)家的作品出現(xiàn)，場內(nèi)氣氛就瞬間升溫，大多東南亞藝術(shù)拍品都經(jīng)過幾分鐘的膠著競拍落槌。[詳細(xì)]
今年春拍，香港蘇富比于4月5日及6日兩場拍賣中，共呈獻(xiàn)187件現(xiàn)代及當(dāng)代東南亞藝術(shù)作品，總估價(jià)逾7,700萬港元／990萬美元。4月5日舉行之“現(xiàn)當(dāng)代亞洲藝術(shù)晚間拍賣”帶來16件精彩作品，全部出自東南亞名聞遐邇的藝術(shù)家之手，包括印度尼西亞、新加坡、印歐地區(qū)的現(xiàn)代藝術(shù)大師。[詳細(xì)]
香港佳士得23日公布，其22日晚舉行的亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣總成交額為6.4億港元。其中，本場拍賣一開場便收到來自現(xiàn)場及海外藏家對東南亞現(xiàn)當(dāng)代作品的激烈競標(biāo)。佳士得亞洲區(qū)副主席暨亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部國際董事張丁元表示，東南亞藝術(shù)作品自三年前并入夜場拍賣以來表現(xiàn)愈加卓越，已經(jīng)跨越地域界限贏得更廣泛的關(guān)注。本次夜場拍賣是迄今覆蓋東南亞及北亞地區(qū)的跨地域亞洲藝術(shù)作品拍場中表現(xiàn)最強(qiáng)勁的場次之一。[詳細(xì)]
相較于去年香港佳士得亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)夜場，無論是拍品件數(shù)或是主題劃分來看，今年可謂是規(guī)模空前。拍品數(shù)量上漲30%，多達(dá)81件。其中日韓藝術(shù)家的拍品所占據(jù)的比例也有大幅度的上升。往年趙無極、朱德群打頭陣的上拍順序，則由來自新加坡藝術(shù)家鐘泗賓、陳文希取而代之。[詳細(xì)]
對于在新加坡開設(shè)新空間的決定，藝術(shù)門畫廊創(chuàng)立者林明珠說道：“亞洲充滿了未實(shí)現(xiàn)的潛力，這種潛力不僅反映在藝術(shù)天分上，更體現(xiàn)于逐漸成長擴(kuò)大的收藏家群體上，不同的文化、教育與信息接收都使這些收藏家擁有了…[詳細(xì)]
為促進(jìn)臺灣與東南亞文化交流，臺灣“文化部”自去年底推出“翡翠計(jì)劃”，以經(jīng)費(fèi)補(bǔ)助的方式，鼓勵(lì)民間單位推薦或邀請新加坡、馬來西亞、泰國、印尼以及文萊等國家和地區(qū)的東南亞人士來臺從事策展、演出、創(chuàng)作、社區(qū)營造等相關(guān)活動…[詳細(xì)]
在當(dāng)前，中國具有在藝術(shù)市場上打通各個(gè)區(qū)域壁壘的優(yōu)勢，香港具有國際化的優(yōu)勢，臺灣擁有全亞洲密度最高的藏家隊(duì)伍，內(nèi)地購買力及藝術(shù)資源的實(shí)力不容小覷，加上日韓及東南亞的新興藏家，亞洲藝術(shù)市場與歐美藝術(shù)市場鼎足而立的競爭潛力及發(fā)展動力終將使得世界藝術(shù)市場版圖再次改變。[詳細(xì)]
有著被殖民歷史并正在經(jīng)歷后殖民的東南亞，其現(xiàn)代和當(dāng)代藝術(shù)，正如這亞熱帶多樣的色彩一般絢爛。與韓國藝術(shù)家在材質(zhì)研究上的別具一格、日本藝術(shù)家在漫畫語言上的大膽運(yùn)用不同，東南亞藝術(shù)家的作品透露出一股清新的自然感覺。藝術(shù)家將森林、動物、日常物品的形象大量入畫，在切入被關(guān)注事物時(shí)顯得靈氣十足。[詳細(xì)]
