責編：朱悅嘉 美編：劉子洋
"策展人"這一概念來源于西方，在西方的藝術體制中扮演著十分重要的角色，它體現(xiàn)了一種以學術為本的展覽形態(tài)。隨著全球藝術市場的火熱，策展人在中國慢慢崛起并變得日益廣泛，逐漸成為一個競相追逐的職業(yè)，甚至許多批評家也紛紛走向策展，擔任起策展人的角色。我們不禁要問策展人到底是怎樣的一個職業(yè)?策展人由批評家來承擔，這種現(xiàn)象的產(chǎn)生，是市場的不規(guī)范所致，還是時代和學術使然……
責編：朱悅嘉 美編：劉子洋
"策展人"這一概念來源于西方，在西方的藝術體制中扮演著十分重要的角色，它體現(xiàn)了一種以學術為本的展覽形態(tài)。隨著全球藝術市場的火熱，策展人在中國慢慢崛起并變得日益廣泛，逐漸成為一個競相追逐的職業(yè)，甚至許多批評家也紛紛走向策展，擔任起策展人的角色。我們不禁要問策展人到底是怎樣的一個職業(yè)?策展人由批評家來承擔，這種現(xiàn)象的產(chǎn)生，是市場的不規(guī)范所致，還是時代和學術使然……
說到批評家與策展人，在中國當代藝術界一個突出的現(xiàn)象就是，這兩者合為一體，對于這種現(xiàn)象，有的表示反對，認為批評與策展是聯(lián)系緊密卻又相對獨立的兩個系統(tǒng)，既做批評又做策展，會影響批評的獨立性。有的則不以為然，認為以策展方式進行批評，已經(jīng)成為一種新的批評話語。那么策展人究竟是怎樣的一個職業(yè)，在中國它是如何形成并發(fā)展壯大，首先請跟隨小編一起來看中國策展人的源起由來。
"藝術策展人"是近年來在中國興起不久的新名詞。藝術策展人是指一種專門根據(jù)某個藝術主題思想籌劃資金、選擇藝術家、組織一個展覽的職業(yè)。在國際上，獨立的藝術策展人及其體制已經(jīng)處于成熟階段。【詳細】
"策展人"一詞源于英文 "curator"，全稱"展覽策劃人"，是指在藝術展覽活動中擔任構思、組織、管理的專業(yè)人員。在西方語境中，"curator"通常是指在博物館、美術館等非贏利性藝術機構專職負責藏品研究、保管和陳列，或策劃組織藝術展覽的專業(yè)人員。【詳細】
21世紀以后，中國藝術類別的細致化和策展人與機構的合作機制催生了獨立策展人。近年中國與國際的交流密切也讓更多的中國策展人登上國際舞臺。【詳細】
"策展人"在與中國社會近20年的磨合中，逐漸打上了中國的烙印。自1989年中國現(xiàn)代藝術大展后，一批具有敏銳思想的藝術策劃者逐步走進人們的眼簾，當時涌現(xiàn)出來的優(yōu)秀人才如今仍活躍在國內(nèi)乃至國際的舞臺上。【詳細】
策展人與批評家，在某種意義上是兩個角色。那么，批評家和策展人之間是怎樣的關系呢?90年代以來，策展人在中國慢慢崛起，很多批評家以策展人的身份出現(xiàn)，批評家成為策展人這源于時代使然，也是為批評家的學術使命所使然。這個從自發(fā)到自覺的發(fā)展過程為批評家介入當代藝術提示和開啟了一種新的方式：批評家從寫字臺后移位到展覽現(xiàn)場，成為一個有主題的學術性展覽的策劃者和組織。
展覽就像一篇論文，所不同的是評
論用文字表達，而展覽用視覺傳達。
策展人與批評家最大的區(qū)別來自于
策展人需要在空間上、題材上有想
法、有創(chuàng)意。批評家則是為了作品、
美術史或某個藝術家的某一段重要
時間去做研究。【詳細】
伴隨著全球藝術市場的火熱，許多批評家紛紛走向策展，擔任起策展人的角色。就此現(xiàn)象，中國文物網(wǎng)記者采訪了著名批評家與策展人賈方舟。
批評家以策展人的身份出現(xiàn)，這一轉化最早起始于1989年的《中國現(xiàn)代藝術展》。這個由批評家發(fā)起并組織的藝術大展，既是對85美術運動的一次檢閱和總結，也為批評家介入當代藝術提示和開啟了一種新的方式：使批評家從寫字臺后移位到展覽現(xiàn)場，成為一個有主題的學術性展覽的策劃者和組織者。【詳細】
不知從何時起，策展人作為一個職業(yè)名詞悄悄出現(xiàn)在人們的視野。隨著中國藝術的持續(xù)發(fā)展，藝術展覽的不斷增多，這一角色變得越發(fā)活躍。只要組織了一個展覽，都可以叫做策展人；無論是畫家、批評家、畫廊老板或是任何人，都可以掛在展覽的名下叫策展人。那么，策展人到底是怎樣的身份，策展人的職責和使命又是什么？
中國很少有純粹意義上的策展人。現(xiàn)在的一些策展人難以抵制誘惑，直接或間接參與到商業(yè)運作，其公正性和學術性很難保證。策展人要在盡量不喪失機會的同時堅持自己的立場，不能完全被商業(yè)化，要協(xié)調(diào)學術與商業(yè)投資之間的關系。【詳細】
當代藝術的策展，大致分為商業(yè)性與學術性兩類。商業(yè)性的策展，直接以藝術作品的銷售為目的，消費者的趣味成為策展人選擇作品的依據(jù)；學術性的策展，最要緊的是考慮如何在藝術史或當代文化史上為藝術家的新作初步定位，因而要求策展人具備一定的藝術思想史的素質(zhì)。【詳細】
策展人是一場藝術展覽、展會的策劃人。他們在展會中負責活動的構思、組織、管理等事項。他們本該是一群智慧之人：他們必須了解藝術家的風格、思維方式、作品形態(tài)，能據(jù)以往的作品推知該藝術家能否做出符合展覽要求的作品。【詳細】
最近幾年中國當代藝術發(fā)展很快，但并沒有建立起一種良性的藝術機制，尤其是策展機制，所以策展人更多的時候是在跟畫廊、藝術機構、藝術家、藝術資本"博弈"，試圖尋求一個較好的結合點。中國的策展人從一開始就處于一個摸索階段，在中國特定的環(huán)境和條件下，策展人在工作中積累出具有本土特色的經(jīng)驗和方法，同時也面臨著諸多問題和挑戰(zhàn)。
如果說在上世紀90年代，制約藝術策展人的獨立性，干擾其發(fā)展的最大力量是意識形態(tài)和政治屏蔽；那么到了2005年之后，資本力量和商業(yè)屏蔽又形成了一個新的、更強大的壁壘，它們使得藝術的自覺性和獨立意志很難完全體現(xiàn)。【詳細】
現(xiàn)在的中國當代藝術市場，看起來紅紅火火，展覽一場接一場，策展人作為這其中重要的一環(huán)，甚至成為展覽中的靈魂人物。然而策展人就是"掛畫人"，這樣的情況并不少見，很多策展人名氣大了，活動多了，就開始慢慢脫離出策展的流程，僅僅作為"顧得上就問，顧不上就不問"，寫篇評論就完成任務的"掛名"角色。【詳細】
藝術直覺的匱乏、藝術立場的缺席、藝術想象的枯竭，對國際視野缺乏深入研究，成為中國策展人群體發(fā)展的軟肋。【詳細】
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